導(dǎo)演雅克-貝漢

導(dǎo)演雅克-克魯索

　　8月8日，電影《海洋》在京舉行首映式，導(dǎo)演雅克-貝漢、雅克-克魯索對(duì)話新浪娛樂(lè)。雅克-貝漢表示，《海洋》與描寫日本人獵殺海豚的紀(jì)錄片《海豚灣》視角不同，因此有著本質(zhì)的區(qū)別。雅克-克魯索還分享了拍攝動(dòng)物的訣竅，那就是與它們相處足夠長(zhǎng)的時(shí)間。

　　兩位導(dǎo)演 一個(gè)管錢一個(gè)管拍

　　新浪娛樂(lè)：兩位導(dǎo)演如何分工？

　　雅克-貝漢：我們其實(shí)并沒(méi)有特別詳細(xì)的分工，等我們開始拍攝的時(shí)候，才會(huì)知道分別做什么。從《遷徙的鳥》開始，我們?cè)陔娪伴_拍前會(huì)有一個(gè)特定的方向，但并不意味著具體要拍哪個(gè)鏡頭。

　　大多數(shù)時(shí)間，雅克-克魯索會(huì)在現(xiàn)場(chǎng)，而我也是在現(xiàn)場(chǎng)，不過(guò)是銀行的現(xiàn)場(chǎng)，我來(lái)負(fù)責(zé)找錢。但是我們對(duì)電影有共同的感覺，那種感覺非常接近。

　　新浪娛樂(lè)：拍攝電影的資金是怎么來(lái)的呢？

　　雅克-貝漢：這部電影拍了四年，之前還有兩年的準(zhǔn)備時(shí)間，加起來(lái)就是六年。這六年的時(shí)間里我一直在邊拍邊找錢，當(dāng)然這是特別困難的。

　　我們這部電影與自然有關(guān)，很多企業(yè)對(duì)環(huán)保的話題很有興趣，而且他們也想宣傳自己的環(huán)保產(chǎn)品，于是我就有了機(jī)會(huì)。我見到第20個(gè)投資者之后，才找到答應(yīng)出錢的人呢。

　　雅克-克魯索：我很幸運(yùn)，可以把所有的精力都放在拍攝過(guò)程中，沒(méi)有雅克-貝漢這樣有能力的人支持我，我是不可能完成這部作品的。我覺得自己特別幸運(yùn)，因?yàn)槟苷业侥敲炊噘Y金(成本約8000萬(wàn)美元)的導(dǎo)演不多了。

　　談《海豚灣》 視角不同是主要區(qū)別

　　新浪娛樂(lè)：《海豚灣》講述了日本人獵殺海豚的事件，但是有一定的主觀性，而你們的電影主要是以呈現(xiàn)為主。你怎么看這兩種紀(jì)錄片的表現(xiàn)形式？

　　雅克-貝漢：在我們的片子里也可以看到海豚被殘殺和被捕捉的鏡頭，但我們是站在海豚的視角上看這個(gè)事情，我們是與海洋的魚類站在一起，這是一個(gè)非常不同的視角，我想這是主要的區(qū)別。

　　新浪娛樂(lè)：《海洋》和《遷徙的鳥》中，有許多模仿動(dòng)物視角的鏡頭，你們是怎么拍攝的？

　　雅克-克魯索：在《遷徙的鳥》中，很多鳥類在蛋殼里就聽到了攝影機(jī)的聲音，因此當(dāng)它們長(zhǎng)大之后，并不害怕與機(jī)器一起飛行?！逗Ｑ蟆防铮覀儼l(fā)明了可以在水中飛快游走的攝影機(jī)，而且能保持很高的穩(wěn)定性。有了這些工具的幫助，我們也會(huì)像魚兒一樣游泳。

　　雅克-貝漢：我們以前拍過(guò)關(guān)于猴子的紀(jì)錄片(注：《猴子家族》)，需要攝影師爬上山去拍，但這不是最困難的，最困難的是猴子根本就不和人直視，我們的攝影師要用三、四天的時(shí)間慢慢地靠近，最后攝影師竟然做到了可以把手搭在猴子的身上。

　　《海洋》中我們也拍了鯨魚，鯨魚特別巨大，但是也特別敏感，你想要拍攝它幾乎是不可能的，所以我們就用了很長(zhǎng)時(shí)間，慢慢地接近他。我們請(qǐng)的攝影師也很熱愛自然，所以他們有耐心和時(shí)間與鯨魚打交道。

　　新浪娛樂(lè)：拍《海洋》去了那么多地方，你覺得哪里的景色最美？

　　雅克-克魯索：我們拍攝的有些地方是在自然保護(hù)區(qū)里面，20多年來(lái)只有一、兩個(gè)科學(xué)家到過(guò)那里。電影中有兩個(gè)地方特別感動(dòng)我，第一個(gè)在大龜群島(Galapagos)上的福爾里弗島(Ile Fernandina)，那里的海鷗從來(lái)沒(méi)有見過(guò)人，因此它們會(huì)離我們很近。還有就是北冰洋北部的科堡島(Coburg Island)，那里有一個(gè)海豹媽媽一直抱著自己的孩子，我能夠感受到，動(dòng)物們有著與人一樣的感情。