反派之舞

　　鑒定對象：《小丑》

　　所獲獎(jiǎng)項(xiàng)：最佳男主角、最佳原創(chuàng)配樂

　　作為以蝙蝠俠死對頭為主角的作品，《小丑》并非一部真正意義上的超級英雄電影。相反，假如有哪部超級英雄電影能反駁馬丁·斯科塞斯關(guān)于漫改電影“不是電影”的論點(diǎn)， 托德·菲利普斯的這部作品倒是最有發(fā)言權(quán)。更恰當(dāng)?shù)卣f，這是一部反派的嚴(yán)肅傳記——電影通常反映一個(gè)“普通人”如何成長為“英雄”的過程，而《小丑》恰恰走了另外一條少有人走的路。

　　亞瑟是一個(gè)不起眼的小人物，平日里扮小丑謀生，業(yè)余時(shí)間則為成為一名脫口秀演員而努力訓(xùn)練——工作和夢想都有，一如我們每個(gè)普通人。但比大多數(shù)人不幸的是，亞瑟還患有一種一旦發(fā)笑便無法輕易停止的病，因此人生受到嚴(yán)重的負(fù)面影響。而隨著劇情展開，亞瑟的悲劇進(jìn)一步揭開——他漸漸發(fā)現(xiàn)自己患病的源頭竟是他深信和深愛的母親。

　　假如對人物悲劇的挖掘僅止于此，這部影片只會成為《犯罪心理》中的某一集，而亞瑟也只是那些因童年創(chuàng)傷而變身的連環(huán)殺手中的一員。但《小丑》之所以最終成為2019年美國的現(xiàn)象級電影，恰恰是因?yàn)樗鼪]有局限于“個(gè)人傳”。從表現(xiàn)手法來看，《小丑》似乎從頭到尾只緊貼亞瑟一人的心理軌跡，令觀眾仿佛在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里戴上了小丑的面具，住進(jìn)了亞瑟的內(nèi)心，一路跟隨他苦苦哀求愛卻得不到愛，抵抗變壞但最終還是變壞。但到最后，當(dāng)你最終理解了他的“病”，你就會發(fā)現(xiàn)“病”得更重的其實(shí)并不是他。

　　《小丑》對一個(gè)“普通人”如何變成“大反派”的過程，描繪得比蝙蝠俠如何從一個(gè)富二代孤兒成長為英雄還要現(xiàn)實(shí)和可信。做出了巨大貢獻(xiàn)的“鳳凰叔”華金·菲尼克斯也終于憑此片拿到了他早就該拿到的人生首個(gè)奧斯卡最佳男主角——精神病人演好了出彩、演砸了浮夸，大多數(shù)人無論好壞都脫不了一個(gè)“演”，能做到像他這般渾身是戲同時(shí)又戲過無痕的實(shí)在寥寥。片中一場獨(dú)舞戲不但令他“封神”，也真正打破了“希斯·萊杰之后再無小丑”的魔咒。

　　最后，問題還是回到：為一個(gè)反派立傳的意義究竟在哪里？答案或許就跟為英雄立傳能鼓勵(lì)平凡人做更好的自己一樣，為反派立傳的意義同樣是提醒人們：壞人并非來自地獄，他就從我們之中而來。就像伏地魔曾經(jīng)不過是一個(gè)名叫湯姆·里德爾的小男孩，小丑的名字是亞瑟·弗蘭克。