原標題：蓮生妙相

　　連紫華工作照

　　今年4月，連紫華被評為“中國工藝美術大師” 。

　　在他位于福建德化的工作室，可以看到，他的作品大多是佛造像，很多朋友都會好奇地問他：“你做了那么多佛像，是不是也信佛?。?”的確，他信佛，他所從事的瓷塑工作，也就是他修行的方式。

　　連紫華， 1970年出生在福建省泉州市德化縣國寶鄉(xiāng)格頭村，父母并非陶瓷從業(yè)者，但自幼生活在燒窯制瓷的環(huán)境中，對制作生產(chǎn)德化瓷有著濃厚興趣，最終選擇了瓷塑作為一生的事業(yè)。

　　1987年，連紫華考入德化陶瓷職業(yè)中專學校，從那時算起，他從事德化瓷塑藝術至今已有30多年了。在那段時間里，他一方面跟隨何宏榮等德化當?shù)卮伤苊覍W習，一方面臨摹復制何朝宗等古代大師的作品，磨練自己的瓷塑技藝。與此同時，他還不斷探索突破德化瓷塑傳統(tǒng)的路徑，嘗試去豐富這門古老藝術的表現(xiàn)方式。

　　他以傳統(tǒng)人物、宗教為題材，不斷創(chuàng)新，造像形態(tài)萬千、豐潤飽滿，并把自己的人生思考用藝術加以闡釋。在其工作室的正廳，有一幅字：“蓮生妙相” ，諧音雙關，可以說是他從藝30多年的寫照。

　　“我最傾慕的就是明代德化瓷大師何朝宗”

　　繼承傳統(tǒng)德化瓷塑藝術的最佳途徑，就是臨摹、復制明代德化瓷大師何朝宗的作品。何朝宗生活在明代嘉靖至萬歷年間，他廣泛學習泥塑、木雕以及石刻等技法，總結出“捏、塑、雕、刻、刮、削、接、貼”八字技法，直到今天仍為德化瓷塑藝術家們所沿襲。

　　“我最傾慕的就是明代德化瓷大師何朝宗，他將材料特質、工藝技法、藝術語言以及審美范式等結合得近乎完美，是我們學習的楷模和范本。從某種意義上說，是否能夠成功地臨摹何朝宗的作品，成了考驗藝術家能否傳承古代德化瓷塑藝術的標準。 ”連紫華說。

　　1995年，北京故宮博物院舉辦70周年院慶，委托連紫華復制館藏的國家一級文物——何朝宗的《渡海達摩像》 。這時的連紫華還是個20多歲的小伙子，接到任務后，他在故宮博物院一待就是50天，每天在極其嚴格的監(jiān)護下，拿著放大鏡對作品進行仔細比對和揣摩，每條衣紋都是經(jīng)游標卡尺按一比一的尺寸進行復制，最終成功復制出了這件作品。

　　故宮博物院對他的這件《仿何達摩渡海像》非常滿意，認為它從造型的精確到氣韻的傳達等方面都達到了極高的程度，并永久收藏了這件作品。這次經(jīng)歷讓他對傳統(tǒng)瓷藝的發(fā)展，有了更深的感悟。

　　正是通過不斷臨摹、復制何朝宗作品，連紫華全面繼承了傳統(tǒng)德化瓷塑的技法和古人制瓷的心法，并通過不斷地試驗摸索，掌握了使用現(xiàn)代化燒制技術復原古代瓷器的秘訣。

　　當然，連紫華對古人造像也有自己的理解和突破，表現(xiàn)在臉、衣衫和身體的整體協(xié)調，特別是衣衫與身體的關系上，衣褶線條靈動，通過衣衫表現(xiàn)出衣下的骨骼結構和身體的動態(tài)。在仿宋自在持蓮觀音的造像中，觀音眼觀鼻，鼻觀口，口觀心，神情淡定，手、肩、腿、胯與衣衫的皺褶構成了生動的造型，突出了觀音的“自在”心境。