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展覽：清寂鶩影——林風(fēng)眠藝術(shù)精品展
時(shí)間：2017年1月20日 至 3月5日
地點(diǎn)：北京畫(huà)院美術(shù)館
“美像一杯清水，當(dāng)被驕陽(yáng)曬得異常急躁的時(shí)候，他第一會(huì)使人馬上收到清醒涼爽的快感！
美像一杯醇酒，當(dāng)人在日間工作累得異常憊乏的時(shí)候，他第一會(huì)使人馬上收到蘇醒恬靜的效力！
美像人間一個(gè)最深情的淑女，當(dāng)來(lái)人無(wú)論懷了何種悲哀的情緒時(shí)，她第一會(huì)使人得到他所愿得的那種溫情和安慰，而且毫不費(fèi)力。”
—— 林風(fēng)眠
林風(fēng)眠像
新春佳節(jié)，北京畫(huà)院美術(shù)館，因?yàn)榱诛L(fēng)眠老爺子“清寂鶩影”特展，這個(gè)年過(guò)得很美。
在二十世紀(jì)國(guó)畫(huà)大師輩出的年代，挑選一個(gè)心中最愛(ài)是極難的。由于成長(zhǎng)環(huán)境的緣故，幾乎是看著齊白石老爺子的畫(huà)長(zhǎng)大。因此拋開(kāi)喜愛(ài)與敬仰之外，心中總還有一份親切的情結(jié)；大愛(ài)傅抱石在金剛坡時(shí)期豪邁灑脫的山水和仙氣兒十足的詩(shī)意人物；也每每被可染先生筆下氣勢(shì)恢弘，“以拙勝巧”的濃厚“李家山水”以及旅歐的那批靈動(dòng)鮮活的水墨寫(xiě)生所感動(dòng)不已。然而，林風(fēng)眠的畫(huà)，始終在我心中留有特殊的位置。
林風(fēng)眠 《江南》 1961年 紙本設(shè)色 65x65cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
愛(ài)上林風(fēng)眠的畫(huà)，真的不需要理由。
很難想象老爺子一生所經(jīng)歷的坎坷，還能創(chuàng)作出如此恬靜淡雅的畫(huà)作，這需要多么強(qiáng)大的內(nèi)心和對(duì)自己藝術(shù)執(zhí)著的堅(jiān)持？
即便是按照現(xiàn)在的標(biāo)準(zhǔn)：留法海歸，娶了法國(guó)老婆，還在26歲的年紀(jì)就成為了20世紀(jì)全世界最年輕的高等藝術(shù)學(xué)府校長(zhǎng)，意氣風(fēng)發(fā)應(yīng)該說(shuō)是林風(fēng)眠而立之年最貼切的寫(xiě)照。
看著老爺子留法時(shí)的黑白照片，如果用一個(gè)詞形容，那就是“范兒”。
林風(fēng)眠像（約1926年）
展覽中的第一幅作品便是林風(fēng)眠于1931年贈(zèng)予白石老人的《群雞》。二人惺惺相惜的忘年交也通過(guò)這幅今年應(yīng)景的畫(huà)作得以印證。個(gè)人最佩服林風(fēng)眠老爺子的一點(diǎn)，就是頂著校內(nèi)學(xué)院派“齊白石從正門(mén)進(jìn)來(lái)我們從后門(mén)出去”的抗議聲，敢于力排眾議，摒棄偏見(jiàn)，邀請(qǐng)被視為“民間畫(huà)師”的齊白石出山在校講學(xué)。如此魄力和膽識(shí)，外加數(shù)次親自登門(mén)盛邀的堅(jiān)持，連再三推辭的白石老人都為之感動(dòng)。才華，眼光和氣度，在林風(fēng)眠不足而立之年時(shí)就已展露無(wú)疑。這“范兒”，絕非靠裝束打扮出來(lái)的，而是個(gè)人修養(yǎng)、經(jīng)歷和眼界積累出來(lái)的。
林風(fēng)眠 《春風(fēng)》 1960年 紙本設(shè)色 67x67cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
或許是早年太過(guò)順?biāo)斓拇蠖家庥霾ㄕ叟c考驗(yàn)，林風(fēng)眠的人生軌跡，與倫勃朗和貝爾尼尼頗有相似之處：都在而立之年一飛沖天，卻因不同的原因在中年遭遇事業(yè)危機(jī)——倫勃朗是因自我畫(huà)風(fēng)轉(zhuǎn)變受眾市場(chǎng)接受不了；貝爾尼尼是判斷失誤導(dǎo)致項(xiàng)目遭遇滑鐵盧；而生性與世無(wú)爭(zhēng)的林風(fēng)眠則是因社會(huì)大潮飽受牢獄之災(zāi)，歷經(jīng)磨難。
“一個(gè)畫(huà)家在研究學(xué)習(xí)的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)嚴(yán)格，在創(chuàng)作的時(shí)候，應(yīng)當(dāng)自由，自己要畫(huà)什么就畫(huà)什么，天不怕地不怕自己的畫(huà)，這樣就能創(chuàng)造自己的東西、和時(shí)代結(jié)合的一種東西，我覺(jué)得將來(lái)我們中國(guó)的繪畫(huà)應(yīng)向這方面發(fā)展。”這是林風(fēng)眠的堅(jiān)持，卻也是他的無(wú)奈和悲哀。有些繪畫(huà)大師的才情，并不適合“命題作文”。一旦思維被禁錮，腦海中迸發(fā)的創(chuàng)意也會(huì)在受到束縛時(shí)缺乏其令人眼前一亮的靈感。比如傅抱石，又如林風(fēng)眠。在北京畫(huà)院美術(shù)館的“清寂鶩影”林風(fēng)眠特展中，難得一見(jiàn)的《捕魚(yú)》、《讀書(shū)聲》讓我了解到，原來(lái)林風(fēng)眠也應(yīng)景地對(duì)當(dāng)時(shí)的社會(huì)形態(tài)進(jìn)行過(guò)寫(xiě)實(shí)創(chuàng)作。他努力去嘗試了，只不過(guò)，他的努力未能讓他擺脫一而再再而三地被院校解聘的厄運(yùn)，也未能讓他那2000余幅心血之作避免被馬桶沖走的命運(yùn)。
林風(fēng)眠 《蘆花雞》紙本設(shè)色 70x70 cm 上海美術(shù)家協(xié)會(huì)藏
說(shuō)到自毀畫(huà)作，林風(fēng)眠并不是第一人。波提切利就因信奉堅(jiān)持禁欲主義的薩伏納洛拉神父，將自己的大批畫(huà)作義無(wú)反顧地付之一炬；倫勃朗著名的《巴達(dá)維亞人克勞迪奧斯·西菲利斯的密謀》便因被創(chuàng)作不合市政府委約人的胃口而退貨，進(jìn)而被他親手裁掉，如今的殘存部分僅剩原作的1/6。然而，他們顯然還都不如林風(fēng)眠的境遇悲慘。波提切利因?yàn)樾叛龆鴼В艽蟪潭葘儆谧栽?；倫勃朗?ldquo;自裁畫(huà)作”以不被理解的忿恨居多，絕非自我否定。林風(fēng)眠則不然。難以想象，身為一個(gè)畫(huà)家，連家中親手焚畫(huà)之后的黑煙都怕被人發(fā)現(xiàn)，進(jìn)而不得已將自己嘔心瀝血的創(chuàng)作浸入浴缸，用木棍攪成紙漿后再用馬桶沖走，如此過(guò)程是怎樣一種撕心裂肺？
“只要人在，畫(huà)還會(huì)有”。面對(duì)磨難，只有活下去才有希望，林風(fēng)眠很清醒。他從未想過(guò)自殺，問(wèn)心無(wú)愧的他選擇理直氣壯地活著。每個(gè)人對(duì)痛苦的承受能力是不同的，在林風(fēng)眠身上，身為“海歸”的他始終堅(jiān)信自己的藝術(shù)追求和價(jià)值觀，從未因社會(huì)型態(tài)的扭曲而質(zhì)疑自身。面對(duì)迫害，他選擇沉默的堅(jiān)持，這是屬于林風(fēng)眠的風(fēng)骨。“藝術(shù)家之所以與普通人不同的地方，一方面自然因?yàn)樗诒憩F(xiàn)技術(shù)上有專門(mén)的修養(yǎng)，一方面尤其因?yàn)樗幸活w藝術(shù)家的心，這心是：同情心比平常人來(lái)的特別熱烈與深刻，意志力比平常人來(lái)的更果敢與堅(jiān)強(qiáng)。”
林風(fēng)眠《讀書(shū)聲》50年代 77x92 上海中國(guó)畫(huà)院藏
“每個(gè)時(shí)代都有其很好的時(shí)代感的創(chuàng)造，我們要保存我們固有的、很好的東西，吸收外面的東西。”林風(fēng)眠毫無(wú)疑問(wèn)在畫(huà)中兌現(xiàn)了自己的話。風(fēng)景題材作品《江南》、《郊外》中如文藝復(fù)興巨匠達(dá)·芬奇與拉斐爾般的藍(lán)色遠(yuǎn)景透視；靜物畫(huà)《三只梨》、《金魚(yú)》、《濃艷》、《菖蘭》、《花卉》中那不輸馬蒂斯的色彩；《農(nóng)村小景》，《秋柳》中塞尚般濃郁厚重的色塊堆砌；《吹笛仕女》、《思念》等人物畫(huà)中所勾勒的線條則好似莫迪利阿尼般干練灑脫，連最具代表性的仕女“開(kāi)臉兒”都和莫迪筆下的女子肖像神似；他還將西畫(huà)中光線的明暗運(yùn)用加入到了《鶩群》、《雙鶩》等作品中……林風(fēng)眠將西畫(huà)大師中最精髓的部分融會(huì)貫通，卻沒(méi)有丟掉中國(guó)傳統(tǒng)繪畫(huà)的魂。風(fēng)景畫(huà)中平遠(yuǎn)法與焦點(diǎn)透視的結(jié)合運(yùn)用；《鶩群》、《山鄉(xiāng)》中墨色的濃淡和暈染變化；《秋鷺》中區(qū)區(qū)幾筆勾勒出的動(dòng)態(tài)感十足的靈動(dòng)輪廓線……時(shí)至今日，若論中西方繪畫(huà)的結(jié)合，沒(méi)人比林風(fēng)眠做得更加完美無(wú)暇。只因他并未偏頗地拋棄或批判某一種繪畫(huà)方式，而是集諸家所長(zhǎng)選取最恰如其分的表達(dá)方式以為己用。愛(ài)聽(tīng)德彪西音樂(lè)的他同樣熱愛(ài)中國(guó)戲曲，二者并不矛盾，而兩種音樂(lè)風(fēng)格也均能在他的風(fēng)景畫(huà)和仕女畫(huà)中一瞥端倪。其“中西合璧”的核心，不是帶有私心刻意地為了融合而融合，而是以“美”而融合。這才是林風(fēng)眠的偉大之處。
林風(fēng)眠 《菖蘭》1961年 紙本水墨 66x69上海美術(shù)家協(xié)會(huì)
林風(fēng)眠《三只梨》50年代68x68CM 上海中國(guó)畫(huà)院藏
林風(fēng)眠《鮮花》1975年 44x34CM 上海中國(guó)畫(huà)院藏
我心中始終有個(gè)遺憾，錯(cuò)過(guò)了投資收藏林風(fēng)眠的最佳“撿漏”時(shí)機(jī)。不過(guò)，即便今日林老爺子的畫(huà)價(jià)已經(jīng)相當(dāng)高昂，我始終認(rèn)為，將來(lái)無(wú)論是他的市場(chǎng)價(jià)值，藝術(shù)價(jià)值還是在藝術(shù)史上的定位，都將會(huì)遠(yuǎn)超今日。波提切利沉寂了近500年，卡拉瓦喬默默無(wú)聞了4個(gè)世紀(jì)，連生前賣不出畫(huà)的梵·高如今都是國(guó)際各大拍賣行破紀(jì)錄的常客。屬于林風(fēng)眠的“黃金時(shí)代”，還遠(yuǎn)未到來(lái)。
已看過(guò)很多林老爺子的真跡，最心水的一張既不是那些嬌艷欲滴的靜物瓶花，也不是那些秀外慧中的恬淡仕女，它甚至并未收藏在國(guó)內(nèi)，唯一得見(jiàn)的一面還是在捷克布拉格國(guó)立美術(shù)館的庫(kù)房中。絕妙的平遠(yuǎn)法構(gòu)圖，純色水墨的蘆葦叢中，一束聚光燈般的西畫(huà)光線投射在畫(huà)面正中一只孤獨(dú)的魚(yú)鷹身上。林風(fēng)眠通過(guò)濃厚的墨色渲染出暴風(fēng)雨即將來(lái)臨的氛圍，在風(fēng)中搖擺的蘆葦蕩與魚(yú)鷹疾速飛行中的速度感相得益彰。
林風(fēng)眠《秋鷺》1975年 49x69.5CM 上海中國(guó)畫(huà)院藏
越了解林風(fēng)眠的坎坷經(jīng)歷，就越會(huì)發(fā)現(xiàn)，其實(shí)他畫(huà)中那只孤寂的魚(yú)鷹，便是他自己 ----孤芳自賞，美得那么高貴、脫俗、有風(fēng)骨。
文/王加
