幾年前，在成都的一次詩會上，她特意向主辦方申明，自己不會發(fā)言，朗誦會也不登臺，讓一個大四女生念了幾首她的詩。
舒婷總是用安靜的微笑，沉默地拒絕。但從來沒有人會覺得，這是個傲慢的女子。
發(fā)表的作品就像嫁出去的女兒
成名于上世紀(jì)80年代，30多年來，舒婷一直很“低調(diào)”。
面對鏡頭，她很敏感，拒絕任何記者采訪，這成為她生活的一大“原則”。
曾有無數(shù)的人問她，是不是被媒體“傷害”過，所以禁言。她笑而不答。她只對非常親近的朋友偶然提及過，她說，未被傷害過，只是想多寫，而不是多說。
盡管如此，她卻從未淡出過公眾的視野。
隔三差五，總有關(guān)于她的新聞成為網(wǎng)站頭條。這讓舒婷自己都覺得意外。
今年全國“兩會”上，作為人大代表的舒婷，再次站在輿論的風(fēng)口浪尖。許多網(wǎng)站紛紛置頂一則報道，稱舒婷在福建代表團(tuán)分組討論時說 “鼓浪嶼的人文內(nèi)涵正在消褪和散失，想搬離卻沒錢”。
舒婷的電話，再度成為熱線。但她依然沉默，不反駁、不解釋。對于媒體的報道，這是她一貫的態(tài)度，哪怕報道有誤，也不駁斥。安靜地，讓它過去。
這一如她對待自己作品的態(tài)度。她曾將發(fā)表的作品，比作 “嫁出去的女兒”，不再屬于作者了。不管別人是愛是恨是喜是怒，她都不再對自己的作品做任何闡釋。
