金色伴晚秋 黃鐵山

水彩畫40年的發(fā)展，印證了中國改革開放的成果。從畫些抒情小品，到表現(xiàn)重大社會內(nèi)容的主題創(chuàng)作，從輕描淡寫的風(fēng)景、花卉，到能表達(dá)畫家內(nèi)心世界的思想變化，水彩畫極大地豐富了對世間萬物的認(rèn)知與把控，這是水彩畫劃時代的進(jìn)步?！?/p>

水彩畫在中國的發(fā)展已有100多年的歷史，由于水彩畫與中國畫在工具材料上的相似性，來到中國，便受到眾多中國畫家的歡迎。改革開放這40年，是它在中國的發(fā)展最為活躍、空前繁榮時期，這一時期，也是中國水彩畫歷史發(fā)展的高峰時期。

來自民間的呼喚

水彩畫的發(fā)展首先是從民間興起。

各地紛紛成立水彩畫研究會，組織畫家開展活動。

各地水彩畫研究組織，舉辦聯(lián)展、交流展、邀請展、巡回展等多種形式的地區(qū)間的水彩畫展出活動，水彩畫展覽遍及大江南北，畫家的創(chuàng)作熱情空前高漲，促進(jìn)了水彩畫在各地的興旺發(fā)展。各地民間水彩畫組織的建立，使中國水彩畫迅速從恢復(fù)進(jìn)入發(fā)展階段。

1989年杭州舉辦的“89’杭州中國水彩畫大展”將民間興起的展覽活動推向高潮。此展連續(xù)舉辦了7屆，參展人數(shù)眾多，廣受好評。展覽影響面之廣之深，至今令人印象深刻。

國家展覽的推動

在國家展覽層面，水彩畫也受到關(guān)注與重視。

為慶祝新中國成立35周年，1984年10月，文化部主辦了“全國第六屆美術(shù)作品展覽”，第一次分設(shè)畫種。水彩畫以獨立畫種形式，在廣州展出了全國包括港澳地區(qū)優(yōu)秀水彩、粉畫作品200余幅。這是改革開放以來水彩畫最集中的一次展示，在作品內(nèi)容和風(fēng)格形式上都有較大的發(fā)展，突破“小品”“即興”式的創(chuàng)作局限，出現(xiàn)了一些主題鮮明、題材內(nèi)容廣泛的優(yōu)秀作品。人物畫如黃中羊的《兒時的歌》、 黃鐵山的《金色伴晚秋》、胡鉅湛的《第一代可可》、蔣振立的《慰忠魂》等，風(fēng)景畫如梁棟的《林中》、哈定的《塞外風(fēng)光》、黃唯一的《秋月》、宋守宏的《海港雨后》，靜物如白統(tǒng)緒的《魚》、周錫珖的《鷺》等，感人至深，耐人尋味。運(yùn)用新技法的作品特別引人注目，如華仞秋的《魚寨新歌》、郭德菴的《??！黃河》、柳新生的《雨后》等，給觀眾留下了新的視覺感受，它們從技法與觀念上，為中國水彩的革新開拓了新的思路。

全國美展每5年一屆，水彩畫的發(fā)展有目共睹。

1999年“全國第九屆美術(shù)作品展覽”在江蘇南京展出，這次展覽首次在水彩、粉畫展區(qū)設(shè)立金獎，作品尺寸放開至2米×2米，與國畫、油畫一致。經(jīng)過三屆的展覽展示，水彩畫得到空前的發(fā)展，在作品思想深度、題材廣度和學(xué)術(shù)高度上，給予了充分肯定，受到關(guān)注。

至2014年全國第十二屆美術(shù)作品展覽，水彩、粉畫展已舉辦了7屆，期間創(chuàng)作出許多優(yōu)秀的水彩畫作品，令人印象深刻。在人物畫上關(guān)注普通人的生活狀態(tài)，在人物性格上準(zhǔn)確把握，表現(xiàn)手法上新穎獨特，例如黃增焱的《同心協(xié)力》、王紹波的《漁歌》、周剛的《礦工系列》、陳堅的《魔笛》；在風(fēng)景畫、靜物畫表現(xiàn)上突破既往形式，如陳勇勁的《山火》、趙云龍的《初春的陽光》、王肇民的《荷花玉蘭》、陳朝生的《靜物》、朱輝的《紅辣椒·黃辣椒》、劉昌明的《一個教師的工作臺》；采用三聯(lián)畫、多聯(lián)畫等新的繪畫語言和表達(dá)方式，例如韓婕、黃亞奇的《紅蘋果》、鄧涵的《物件兒》。這一時期，水彩畫的表現(xiàn)方式呈現(xiàn)多元化態(tài)勢，藝術(shù)風(fēng)格日趨多樣化，寫實、寫意、象征、抽象，各種手法爭奇斗妍，充分顯示了畫家獨到的藝術(shù)個性，標(biāo)志著水彩畫的繁榮與成熟。

作為全國性國家展覽，全國美展帶動各藝術(shù)門類的發(fā)展。水彩畫作為獨立展區(qū)展出，無疑是將水彩畫創(chuàng)作納入中國美術(shù)的大家庭中考量，水彩畫的發(fā)展可以看作是改革開放以來中國政治、經(jīng)濟(jì)、文化發(fā)展的一個縮影。它已從一個只能畫些“草圖”或“小品”的極為簡便的繪畫方式，發(fā)展成為能夠抒發(fā)畫家情感、深刻反映現(xiàn)實生活、表現(xiàn)技巧非常豐富、深為廣大人民喜愛的繪畫形式。