臺灣的名嘴來自各行各業(yè)，其中一類因其令人膜拜的專業(yè)水準而熠熠生輝。雖然他們也常常出現在電視熒屏上，但是觀眾給予他們的稱呼卻是 “老師”。施令紅就是這樣一位出名的“老師”。

　　作為臺灣的平面設計大師，施令紅并沒有把自己局限在“藝術家”的輝煌殼子里，而是頻繁出現在觀眾的視野中，擔任各類藝術選秀節(jié)目評審。透過這樣的方式，施令紅把自己的藝術觀念傳達給臺灣熱愛視覺藝術的年輕人。

　　用施令紅自己的話說，藝術家借助藝術關懷社會，而她則更像個社會活動家。熱愛她的藝術青年們，親熱地喊她“小紅媽媽”。其實，施令紅看上去頗年輕，而且面容姣好，與導報記者初見時，施令紅一身黑衣，是個不折不扣的美女。

人物名片

施令紅

　　臺灣公視《以藝術之名》、華視《文化容顏》、民視《畫說臺灣》等節(jié)目嘉賓

　　美國波士頓大學視覺藝術系碩士

　　臺灣海報設計協會前秘書長

　　《中國時報》設計專欄作家

　　臺灣師范大學美術系教授

“留學令我重視文化融匯”

　　記者（以下簡稱記）：看您的履歷，您從大學時代就在美國留學？

　　施令紅 （以下簡稱施）：是。大學在舊金山，碩士班去了波士頓，然后去了耶魯大學。一直都在讀平面設計。

　　記：我了解到很多的全球藝術名校介紹，提到這幾所學校，都會提到您的名字。

　　施：耶魯有美國很出名的平面設計師，紐約法拉盛圖書館前面的階梯書本設計很有名吧？那個是耶魯平面設計系的系主任希拉小姐的作品。另外有一位華裔設計師，參與過北京奧運會的場館設計，現在在參加舊金山灣區(qū)的設計，也是耶魯大學的畢業(yè)生。這些院校是設計愛好者的天堂。

　　記：那在美國留學的經歷，是不是對您的設計風格有鮮明的影響？

　　施：簡單說，我在設計元素的運用上很注重東西方的融合，我很喜歡這樣的呈現方式。設計元素通常是很簡明扼要的，而它背后的文化底蘊則很悠長。東西方兩種不同的文化格調放在一起，比照也好，沖突也好，都有一種很不同的特性。這是我所重視的。

“設計表達的是普世價值”

　　記：您在海內外獲獎無數，包括臺灣的 “國家設計獎”，以及波蘭、法國、日本等諸多國家的著名設計獎項。這些成就帶給了您什么？

　　施：在地球村的時代，設計作品要得到大家的共鳴與認可，必然要關注那些體現普世價值的主題。最簡單的例子就是社會關懷。我們關懷環(huán)境、弱勢、文化等等啊。而平面設計的核心在于運用視覺元素來呈現這些主題。這是藝術家用來發(fā)揮創(chuàng)意的地方。

　　記：同樣是環(huán)保主題，闡述方式千差萬別，有人獲獎，有人不能。

　　施：其實平面設計是個大類，包含非常多的藝術形式。以我個人來說，最喜歡的是海報設計，十幾年來都在從事這個，就是因為海報是最需要視覺沖擊力的一種載體。一張海報貼在那里，路過的人或許只會瞥上一眼。就是這稍縱即逝的時機，我要吸引觀眾去關注，讓他們瞬間領悟、認可其中的主題。

　　記：這次您來廈門參加兩岸海報巡展，帶來的就是您的獲獎作品？

　　施：嗯，這次的作品有兩組共三幅。其中一組的主題是人與自然的和諧關系，另一組是書籍對人類進步的重要作用。你看，都是人類共通的價值。人與自然這個主題，我把人進行物化，告訴大家生活中每一步都要小心謹慎，才不會損害大自然。

“年輕一輩的熱情需要引導”

　　記：有一個您的學生，私下喊您“小紅媽媽”？

　　施：哈哈，都有。還有喊“紅姐”的。大概跟我的職業(yè)有關系。我現在是臺師大的老師，平時也擔任很多平面設計比賽的評審。臺灣文創(chuàng)實力強，很大程度上是年輕一輩對現代藝術很熱衷。他們有熱情，也有創(chuàng)意。

　　記：您對他們的指導主要是哪些方面？很嚴厲？

　　施：其實不會哎。藝術院系的氛圍是很寬松的，創(chuàng)意需要鼓勵。你比如說，臺灣年輕一代的設計風格相當多元。有些人尋求與世界的差異性，就會比較多采用東方的、中國的形象，比如水墨畫；而隨著時代發(fā)展，世界越來越小，現在他們比較有“合作”的概念，就會選擇以某些共通的東西來表現主題，強調認同感。

　　記：臺灣有全球第一個海報設計協會，您有參與創(chuàng)建嗎？

　　施：哦，我沒有那個榮幸，呵呵，那是前輩心血的結晶。不過我后來在海報設計協會服務了很多年，就發(fā)現對于年輕設計師的整合也好，扶持也好，有這樣一個機構實在是能做很多事情。我們每年都跟很多官方機構合作，根據他們的需要，幫忙設計很多工藝性質的作品。通過這個管道，現在的年輕設計師也更有機會來表現自己，關懷社會。

兩岸藝術界合作才剛開始

　　記：參加兩岸海報展是您第一次到廈門嗎？

　　施：是第一次到廈門，但不是第一次到大陸。其實我這幾年跟大陸同行接觸的機會很多，雖然不一定是平面設計，但都跟美術有關。去過杭州，看了西泠印社，還有其他很多的傳統(tǒng)美術形式。大陸不少相關展出都會找我去，我也因此欣賞到大陸同行的優(yōu)秀作品。

　　記：兩岸在平面設計領域的交流相對沉寂？

　　施：不能說沉寂，而是剛剛開始。平面設計其實有地域性，特別是很多強調在地關懷的作品，是給某個特定范圍的人欣賞的。那么離開那樣的環(huán)境，或許就沒那么容易產生共鳴。這是臺灣以前的設計師比較喜歡的題材，剛才說了，現在年輕一輩的視野更多元。

　　記：那大陸設計師的作品呢？您評價一下？

　　施：其實我也參加過大陸的海報雙年展啦，還有香港的。兩岸三地的作品一起呈現的時候，就能發(fā)現很奇妙的東西。以發(fā)展層次來講，大陸平面設計與臺灣有時間差異，但大陸年輕設計師的作品很優(yōu)秀，他們喜歡關注的主題比臺灣更為寬廣，所以作品就比較大氣。讓兩岸的年輕人來飆創(chuàng)意吧，肯定有很多火花！

導報記者 燕子 文/圖