◆林顯源（右一）給學(xué)生說戲
▲林顯源的歌仔戲扮相
臺海網(wǎng)6月2日訊 廈門大學(xué)2016“中文有戲”演出季正如火如荼在校內(nèi)上演。“中文有戲”從2010年5月開始舉辦，今年來到了第七屆，來自臺灣的歌仔戲演員林顯源，幾乎全程參與其中，今年他的身份是總制作。
被臺媒及同行稱為“臺灣第一乾（男）旦”的林顯源，2008年跨海來到廈門大學(xué)中文系讀博士，研究戲劇戲曲藝術(shù)。第一屆“中文有戲”舉辦時，因為他有多年舞臺演出、編導(dǎo)經(jīng)驗，于是客串起導(dǎo)演及策劃。前年畢業(yè)后，他回臺在電視臺擔(dān)任制作人，這回為了“中文有戲”專程返廈。林顯源在臺灣時還兼任臺灣戲曲學(xué)院老師，對兩岸青年現(xiàn)狀多有接觸和觀察，導(dǎo)報記者就此專訪他，聽聽他對當(dāng)前兩岸青年交流的看法。
受“教改”影響
臺灣年輕人對傳統(tǒng)文化缺乏認(rèn)同感
導(dǎo)報記者（以下簡稱“記”）：“中文有戲”現(xiàn)在已經(jīng)成了廈大畢業(yè)季的一個品牌，演出內(nèi)容也很豐富，除了話劇、影視作品外，還有戲曲曲藝。是什么契機(jī)讓規(guī)模得以越來越大呢？
林顯源（以下簡稱“林”）：2009年我導(dǎo)演的中文系2006級的經(jīng)典話劇《日租房》首演時，獲得了很大肯定，這部中文系原創(chuàng)話劇后來還多次上演。在一次次的導(dǎo)演和排練演出過程中，我發(fā)現(xiàn)廈大的戲劇氛圍越來越濃，學(xué)校里面有很多人才。于是，就想著把這些玩話劇和戲曲的學(xué)生組合起來，舉行“戲劇節(jié)”，同時利用這個平臺，把京劇、越劇、昆劇、黃梅戲等串聯(lián)起來，一起排唱。雖然是“中文有戲”，但現(xiàn)在不限于中文系，全校愛好戲劇戲曲的學(xué)生都參與了進(jìn)來。
記：從學(xué)校到社會，大陸戲劇戲曲發(fā)展蒸蒸日上，臺灣的戲曲教育環(huán)境呢？
林：兩岸戲曲教育最大的不同是就業(yè)環(huán)境，給人家的愿景是最大的沖擊。
像廈大戲劇與影視學(xué)專業(yè)的學(xué)生，不愁找不到工作，對未來愿景只是選擇的問題，他們可以留在廈門，或者回到老家，或者到北京、上海再進(jìn)修。也是因為能進(jìn)到廈大的學(xué)生，質(zhì)量本身就比較高。而在臺灣，大學(xué)變成隨便什么人都可以讀。
就戲曲人才來講，在臺灣培養(yǎng)完沒地方塞，因為劇團(tuán)人才已經(jīng)飽和。雖然每個劇團(tuán)都在說“缺人才”，其實一點都不缺，缺的是資源，缺的是演出市場，缺的是整體生態(tài)系統(tǒng)對演員的關(guān)注度。
我常對臺灣學(xué)戲曲的學(xué)生講兩件事，一是，如果你想要靠演戲賺大錢，趁早轉(zhuǎn)行；二是，如果你真的喜歡表演，就當(dāng)理想去做，反正餓不死。但是你要自己判斷，市場在哪里。不一定是大陸，歐美也有市場，但臺灣相對狹小。
可遺憾的是，聽得進(jìn)去的人很少。
記：為什么呢？
林：李登輝、陳水扁時代的“教改”對臺灣年輕人影響非常大。因為“去中國化”，現(xiàn)在的臺灣年輕人對大陸不了解，連中國文化的根基都找不到了，五千年的東西就這樣被切斷、重構(gòu)了，所以沒有認(rèn)同感。馬英九認(rèn)識到這個問題，可是他到執(zhí)政后期才推行“微調(diào)課綱”，太遲了?，F(xiàn)在民進(jìn)黨一上臺，馬上廢除“微調(diào)課綱”。
而我念小學(xué)時，剛好是上世紀(jì)80年代，臺灣當(dāng)局正推行“復(fù)興中華文化運動”，當(dāng)時的“臺灣文化建設(shè)委員會”在臺灣的中小學(xué)設(shè)立有關(guān)傳統(tǒng)文化的社團(tuán)和興趣班，書法、算盤、國樂、京劇等等。中國傳統(tǒng)文化是很博大精深的，價值更是歷久彌新。我喜歡傳統(tǒng)文化，更喜歡代表傳統(tǒng)文化的戲曲。
追求“小確幸”
但也要考慮生存問題和發(fā)展出路
記：現(xiàn)在很多臺灣年輕人追求“小確幸”，您怎么看待？
林：臺灣的很多小孩子一直以為臺灣很強(qiáng)，臺灣可以自給自足，但臺灣內(nèi)需不足就是現(xiàn)實，很多人沒有看清楚現(xiàn)狀，大家會覺得說“我小確幸就好”，被教育成“臺灣主體意識”。你內(nèi)需不夠，“政府”就要創(chuàng)造利多，但關(guān)鍵是“政府”沒錢。“政府”付一點點錢，就想把表演團(tuán)隊抓在手里，這是不可能的。表演團(tuán)隊要生存，就要另謀出路，就要走出臺灣。
你看臺灣劇場表演的大咖賴聲川、趙自強(qiáng)都跑到大陸來了。還有很明顯的，臺灣有名氣的歌手也到大陸來發(fā)展了。
記：所以往大陸發(fā)展，是這些臺灣年輕人的出路？
林：大陸正著力發(fā)展文化創(chuàng)意，政策也鼓勵臺灣人才到此發(fā)展，而中華傳統(tǒng)戲曲的市場就在大陸。要實現(xiàn)你的夢想，現(xiàn)在正是一個好時機(jī)。市場那么大，只要你專業(yè)度夠，還怕沒事做？我也常對學(xué)生說，即使你不來發(fā)展，你也要來看，大陸跟你從電視上看到的有差。
舉例說，像“中文有戲”能有現(xiàn)在這樣的規(guī)模，我從來不敢想。我當(dāng)時過來廈大讀博，也是誰都不認(rèn)識。
我在臺灣放棄過兩個“鐵飯碗”的工作，因為你要穩(wěn)定的話，臺灣的狀態(tài)就不適合穩(wěn)定。我跟學(xué)生說，你們現(xiàn)在只顧自己是無能力，或者是故意忽視，假裝看不到。你們這輩的人，要往前看就要突破困境。有的學(xué)生回：“所以往大陸走就是突破困境了？”我就跟他說：“大家都往大陸去，你繞了一圈，還不是要往大陸走？所以直接進(jìn)來就好了。”
導(dǎo)報記者 陳成沛
