水野學(xué)設(shè)計(jì)的電車外觀。

　　從電車到城市，更大的理想

　　這次展出中，水野學(xué)最希望大家能夠看到的是他為日本一家鐵路公司設(shè)計(jì)的電車。水野學(xué)認(rèn)為，電車在社會(huì)生活中是一個(gè)很重要的工具，就算沒有設(shè)計(jì)也沒關(guān)系，但是“如果我們?cè)诶锩嬖黾恿嗽O(shè)計(jì)元素，就能夠更好地服務(wù)于人類”。

　　除了電車，水野學(xué)還有更大的野心，他對(duì)一個(gè)城市的設(shè)計(jì)很感興趣。他設(shè)想里的智慧城市是住宅、辦公、政府機(jī)關(guān)的區(qū)域分開，通過(guò)大的交通把三個(gè)區(qū)域連接起來(lái)，在每個(gè)區(qū)域里也有小的交通來(lái)連接和生活相關(guān)的東西。日本把設(shè)計(jì)分為裝飾設(shè)計(jì)和功能設(shè)計(jì)，在大的城市功能實(shí)現(xiàn)后，人們就可以通過(guò)裝飾設(shè)計(jì)讓城市更人性化和更具合理性。

　　此次展覽中的一部分展品。

　　“日本設(shè)計(jì)”也曾經(jīng)弱小

　　在很多中國(guó)人的印象里，日本設(shè)計(jì)就是無(wú)印良品和優(yōu)衣庫(kù)風(fēng)格，是極簡(jiǎn)，比如原木色的房間。但水野學(xué)認(rèn)為日本設(shè)計(jì)是存在多樣性的。之所以我們覺得日本設(shè)計(jì)就是極簡(jiǎn)和原木色，“是因?yàn)槿毡疽彩艿搅硕U學(xué)的影響”。

　　“日本是對(duì)很多東西很細(xì)膩的民族，對(duì)于作品的完成度要求很高”，所以，“日本設(shè)計(jì)師做一個(gè)極簡(jiǎn)設(shè)計(jì)的時(shí)候，表面看起來(lái)很極簡(jiǎn)，但實(shí)際上會(huì)花很多時(shí)間去完成它，使得完成度很高”。

　　水野學(xué)介紹說(shuō)，上世紀(jì)70年代，日本產(chǎn)業(yè)進(jìn)入世界，在那時(shí)，“歐洲的一些品牌并不是以技術(shù)去跟日本進(jìn)行產(chǎn)品競(jìng)爭(zhēng)，而是用品牌競(jìng)爭(zhēng)”，那時(shí)候日本雖然在手表、攝像機(jī)等領(lǐng)域有了發(fā)展，但卻忽視品牌打造。“現(xiàn)在的中國(guó)就像是70年代的日本，有創(chuàng)新的技術(shù)和產(chǎn)品，但在品牌打造上還有所欠缺”，但是“未來(lái)中國(guó)也會(huì)進(jìn)入對(duì)品牌打造非常重視的時(shí)代”。

　　AI時(shí)代有不被取代的設(shè)計(jì)

　　談起AI時(shí)代技術(shù)對(duì)設(shè)計(jì)的影響，水野學(xué)承認(rèn)會(huì)有一部分工作被代替，因?yàn)樵O(shè)計(jì)里有兩個(gè)步驟，一個(gè)是單純地作業(yè)，另外一個(gè)步驟則是創(chuàng)作。在未來(lái)，“我認(rèn)為作業(yè)的部分完全可能被代替”。他拿照相機(jī)舉例，“以前有專門對(duì)焦點(diǎn)的工作，但現(xiàn)在已經(jīng)有了自動(dòng)照相機(jī)，自動(dòng)對(duì)焦，所以這個(gè)工作現(xiàn)在已經(jīng)不存在，但是我們往哪個(gè)地方對(duì)焦，設(shè)置焦距，這個(gè)工作還是需要我們?nèi)祟惾プ?rdquo;。所以，“設(shè)計(jì)在未來(lái)會(huì)有一部分被取代，但也有類似于往哪里對(duì)焦點(diǎn)這種不可被取代的工作。”(吳龍珍)