新華社消息：2019年國慶檔創(chuàng)造了中國電影新紀(jì)錄：截至10月7日，國慶檔電影票房累計(jì)突破48億元大關(guān)。在票房取得新高的同時(shí)，《我和我的祖國》《中國機(jī)長》《攀登者》等主旋律大片收獲好評如潮，激發(fā)了觀眾的愛國熱情，奏響了愛國主義主旋律。
主旋律影片刷新多項(xiàng)紀(jì)錄
48.55億元，這是中國電影產(chǎn)業(yè)化改革以來，票房最高的國慶檔，超過了2008年全國院線全年票房總和。7天國慶假期尚待收尾，我國電影市場已創(chuàng)造了電影史上的一個(gè)奇跡。
今年國慶檔超過48億元的票房佳績，主要由三部國產(chǎn)大片共同創(chuàng)造。據(jù)國家電影局統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，《我和我的祖國》票房達(dá)21.51億元，《中國機(jī)長》為18.76億元，《攀登者》為7.92億元。在這些影片的票房拉動下，截至10月3日，2019年全國累計(jì)票房已突破500億元，僅用時(shí)276天，創(chuàng)造年票房最快破500億元紀(jì)錄。
與此同時(shí)，這些“中國式大片”還漂洋過海，溫暖了無數(shù)海外華人華僑的心?！段液臀业淖鎳吩诎拇罄麃喯つ帷⒌聡亓?、美國舊金山等多座城市，都有觀眾集體包場觀影。《攀登者》9月30日在北美和英國同步上映，10月10日還將登陸新加坡、澳大利亞、新西蘭等。負(fù)責(zé)該片海外發(fā)行的1905影業(yè)負(fù)責(zé)人表示，這部電影創(chuàng)下多項(xiàng)華語片海外發(fā)行紀(jì)錄，已銷售至40余個(gè)國家和地區(qū)，在北美將有超過100家影院上映。
創(chuàng)新表達(dá)獲觀眾喜愛
國慶檔的電影院，充滿了歡笑、淚水與掌聲。獻(xiàn)禮新中國成立70周年的主旋律影片《我和我的祖國》自上映之初便一路高歌猛進(jìn)，收獲喜人的票房成績。
這部影片由7位導(dǎo)演拍攝的7個(gè)短片組成，重現(xiàn)了身處祖國大事件瞬間的個(gè)體經(jīng)歷。影片一改以大人物展現(xiàn)大事件的主旋律電影常用表達(dá)方式，通過普通人的視角展現(xiàn)時(shí)代變革，將個(gè)人際遇與國家發(fā)展緊密相連，更容易使觀眾產(chǎn)生共鳴。
近年來，主旋律電影開始探索與商業(yè)類型片結(jié)合，在唱響時(shí)代主旋律的同時(shí)，貼近主流觀眾審美，將主流精神、藝術(shù)理念和市場意識充分結(jié)合，被稱為“新主流電影”。
“國產(chǎn)電影變得更加會講故事了。”觀眾認(rèn)為，中國的主旋律大片更加聚焦平凡小人物。“小人物、大情懷”成為主旋律大片贏得觀眾的法寶。
影片中，由黃渤扮演的開國大典前夜試制電動旗桿的工程師、為鄰居們收看女排決賽而修電視天線錯過與小伙伴告別的男孩冬冬、葛優(yōu)扮演的喜獲北京奧運(yùn)會開幕式門票的北京“的哥”以及陳凱歌導(dǎo)演鏡頭中縱馬馳騁的牧民孩子，都成為網(wǎng)友熱議的焦點(diǎn)。
“每個(gè)看似普通的人物，都與新中國發(fā)生的重大事件有著千絲萬縷的聯(lián)系。這給了觀眾前所未有的代入感，人們的共同記憶被點(diǎn)亮起來，這是電影的神奇之處。”影評人劉海波說。
專家認(rèn)為，《我和我的祖國》代表了新主流電影的積極探索，摒棄生硬煽情，創(chuàng)新表達(dá)方式講述中國故事，追求與觀眾形成共情共感，拓寬了主旋律影片的創(chuàng)作邊界。
藝術(shù)性與真實(shí)性趨向平衡
更加細(xì)膩的類型化電影創(chuàng)作，是國慶檔的又一特點(diǎn)。國慶檔票房領(lǐng)跑“三巨頭”中的另外兩部影片《中國機(jī)長》《攀登者》均改編自真實(shí)事件，影片很好地平衡了真實(shí)重現(xiàn)與藝術(shù)創(chuàng)造，使觀眾感受到基于真實(shí)事件的藝術(shù)升華帶來的雙倍震撼。
《中國機(jī)長》改編自2018年四川航空的航班緊急備降事件。事件自身具有極高的驚險(xiǎn)度，影片不論從場景打造還是事件經(jīng)過均高度還原，加上演員的細(xì)膩演繹，使觀眾高呼具有極強(qiáng)臨場感，觀影時(shí)“一邊心跳加速，一邊眼含熱淚”。
《攀登者》展現(xiàn)的是國產(chǎn)電影少有涉及的登山題材，講述了20世紀(jì)六七十年代中國登山隊(duì)員兩次攀登珠穆朗瑪峰的故事。驚險(xiǎn)的登山場面、勇挑家國責(zé)任的豪情，使觀眾心潮澎湃。
專家指出，《中國機(jī)長》《攀登者》填補(bǔ)了國產(chǎn)電影類型片的一些空白點(diǎn)。根據(jù)真實(shí)事件改編的電影，要注意藝術(shù)性與真實(shí)性的平衡，影片需要多元素的藝術(shù)加工，但藝術(shù)性創(chuàng)造要以真實(shí)為基礎(chǔ)。
