作品的成功源自集體的力量

　　對于首次導(dǎo)演的作品即成為現(xiàn)象之作，辛爽反復(fù)強調(diào)這是集體的力量：“一部作品的成功源自集體的力量，我站在這個集體的最前邊并不代表我可以獨享所有的光芒，所以請忽略我，更多地關(guān)心作品，更多地關(guān)心為這部戲奉獻(xiàn)了自己才華的我最欽佩的藝術(shù)家們，他們每一個人都在片尾的演職人員名單里，他們每一個人都值得被贊揚。”

　　在湖南衛(wèi)視創(chuàng)新研發(fā)中心做交流時，辛爽講述說，他去張頌文家邀請他出演朱永平，張頌文問劇組主創(chuàng)陣容如何，“我說主創(chuàng)可以的。”張頌文又說自己對美術(shù)要求很高，他說之前拍一個戲，一進(jìn)屋，走到抽屜旁邊，拉開抽屜看有什么東西，如果是空的就特別生氣，因為沒有誰家里的抽屜是空的。辛爽跟他說放心吧，《隱秘的角落》不會這樣，“在某一場戲里他也是做了同樣的動作，打開柜子，大衣都在，這是判斷美術(shù)組工作很重要的方面，你需要讓演員相信這個環(huán)境是真的。”

　　辛爽認(rèn)為對一部劇來說 ，劇本、演員、制作、美術(shù)等都至關(guān)重要，其中尤為重要的是劇本和演員，“因為好劇本和好演員，拿手機拍也好看，劇本爛，演員爛，你拿什么拍都很爛，很簡單的道理。”

　　讓辛爽慶幸的是，這次合作的都是創(chuàng)作型演員，“所謂的創(chuàng)作型演員是我在現(xiàn)場和演員是共同創(chuàng)作，因為表演這件事你在劇本階段，編劇寫劇本的時候有一些表演的指導(dǎo)，在劇本里面寫出來，但是一個好的創(chuàng)作型演員不會完全按照劇本去演，因為他真正活在那個空間、活在景里面，活在那個生活里的人物。”

　　張頌文一出場打牌的戲被觀眾評為“演技炸裂”，辛爽說他們是真的在打牌，在劇組打燈、布置場景時，張頌文就說他們幾個先打著，等到了拍攝時，四個人已經(jīng)完全不是在演了，而且開始設(shè)計的是打麻將，但是張頌文說打麻將時間長，而他們這種只是工作閑暇的消遣，有人來做買賣時會隨時起來散攤兒 ，所以打牌更為真實：“其實群戲很難拍，因為你要控制每一個演員，每個演員在一個頻率、一個節(jié)奏里面演，很難。我希望這個戲是流動起來的，是在生活里面的，不是那種背臺詞的。臺詞是他們在玩牌的時候自己隨便說的。我當(dāng)時選演員的標(biāo)準(zhǔn)就是我想做生活化的質(zhì)感，你需要讓觀眾相信演員的舞臺，也就是說我們拍出來的環(huán)境是真實的東西，不是假的。”

　　劇中秦昊削蘋果的戲是自己即興發(fā)揮的，他在陽臺里那場戲也是，開始就是站在陽臺里看花草，兩人覺得沒勁，秦昊就拿著蘋果到了陽臺上，他當(dāng)時殺了岳父岳母，跟媳婦重歸于好，心情不錯，他拿起蘋果，在陽臺上做了幾個投籃的動作，然后做了幾個俯臥撐，覺得作為男性的掌控力又回來了，非常坦然地坐下來看書。一場戲下來非常精彩，“這是好演員的魅力，他知道給你什么。”