立足長(zhǎng)三角感知時(shí)代脈搏，這部“上海出品”有望于今年四季度與觀眾見(jiàn)面

　　《大江大河2》：隨歷史的真實(shí)駛?cè)雱?chuàng)作的攻堅(jiān)期　　

　　事業(yè)與情感接連生變，宋運(yùn)輝、雷東寶、楊巡各有各的難處。歷史的真實(shí)與藝術(shù)的真實(shí)怎樣有效結(jié)合，考量著編劇、導(dǎo)演、演員等一眾主創(chuàng)的接力創(chuàng)作。戲里戲外，《大江大河2》都進(jìn)入了攻堅(jiān)期。

　　2020年的待播劇列表里，這部由上海廣播電視臺(tái)、正午陽(yáng)光、SMG尚世影業(yè)聯(lián)合出品的電視劇無(wú)疑是最受關(guān)注的作品之一，該劇有望于今年四季度與觀眾見(jiàn)面。從2019年11月底開(kāi)機(jī)至今，創(chuàng)作者們?cè)M(jìn)浙江寧波一隅，劇組的時(shí)空線被拉回到1988年至1993年間，大家不僅復(fù)刻當(dāng)年的場(chǎng)景，更盡力靠近當(dāng)年人的視界、心跳。

　　在中共上海市委宣傳部的支持下，《大江大河》系列所到之處恰是那些年真實(shí)發(fā)生過(guò)巨變的土地：第一部在安徽涇縣拍攝，第二部轉(zhuǎn)戰(zhàn)浙江，最終人物的命運(yùn)與上海有千絲萬(wàn)縷的關(guān)聯(lián)。城市化進(jìn)程、工業(yè)現(xiàn)代化發(fā)展、各種經(jīng)濟(jì)制度的變革等，劇中的故事都能在長(zhǎng)三角找到與之呼應(yīng)的典型案例。從這一角度看，這部現(xiàn)實(shí)主義作品取景長(zhǎng)三角所感知的，其實(shí)是中國(guó)改革開(kāi)放的脈搏，立足長(zhǎng)三角所透視的，其實(shí)是當(dāng)代中國(guó)的只爭(zhēng)朝夕。

　　劇作的價(jià)值之一，在于不可置換的時(shí)代性

　　續(xù)集不好做，這在近年的國(guó)產(chǎn)劇創(chuàng)作生態(tài)里似乎是默認(rèn)事實(shí)。無(wú)論是否原班人馬，一旦踏進(jìn)同一條河流，都得接受觀眾更高的期待、更為嚴(yán)格的打量?！洞蠼蠛?》顯見(jiàn)的難題，亦是如何“接住”第一部攢下的高分——《大江大河》改編自阿耐的小說(shuō)《大江東去》，2018年12月在東方衛(wèi)視首播后贏得了高收視、好口碑，并榮獲第十五屆精神文明建設(shè)“五個(gè)一工程”評(píng)選優(yōu)秀作品獎(jiǎng)、第25屆上海電視節(jié)白玉蘭獎(jiǎng)最佳中國(guó)電視劇等重要獎(jiǎng)項(xiàng)。

　　不過(guò)在主創(chuàng)看來(lái)，真正的難題與前作無(wú)關(guān)，只在于第二部的“一劇之本”。“我們想呈現(xiàn)的，不是‘宅斗’或‘廠斗’，是跳出了局部矛盾后，專屬于《大江大河》的情節(jié)。其中包括一些觀念的碰撞、改革與保守的角力。”制片人侯鴻亮說(shuō)，《大江大河2》要拆解的難，是如何將藝術(shù)的真實(shí)與歷史的真實(shí)、戲劇的矛盾與現(xiàn)實(shí)的矛盾做出最有效的結(jié)合。

　　以主人公的命運(yùn)為例，宋運(yùn)輝夫婦的感情出現(xiàn)了危機(jī)，雷東寶和楊巡在事業(yè)上遭遇前所未有的困境甚至要重啟人生。如果說(shuō)劇本要展現(xiàn)人物遭遇的跌宕起伏，要寫得戲劇化一些，都是屬于藝術(shù)范疇的技巧；那么如何讓充滿了戲劇張力的故事“落地生根”，吻合長(zhǎng)三角地區(qū)在改革浪潮中“走在最前面”的那些人那些事，考驗(yàn)著劇本對(duì)歷史真實(shí)的把握。

　　換言之，1988年浙江土地上的改革軌跡，既無(wú)法與“南巡講話”后的自己重疊，也不可能和同一時(shí)間線的上海完全合轍。劇中要呈現(xiàn)的戲劇沖突，應(yīng)當(dāng)是那時(shí)那地的“限定款”，能暗扣歷史的脈絡(luò)，也符合相應(yīng)場(chǎng)景中人們的心態(tài)、眼光。如是“不可置換”的時(shí)代性，是現(xiàn)實(shí)主義創(chuàng)作給出的命題，也是一部?jī)?yōu)質(zhì)劇作的重要價(jià)值。

　　創(chuàng)作的細(xì)部，能照見(jiàn)好劇與好演員的彼此滋養(yǎng)

　　進(jìn)組后不久，王凱就飛去外地領(lǐng)受“中國(guó)電視好演員獎(jiǎng)”。短短一天半的行程，行李中躺著厚厚的劇本?！洞蠼蠛?》，他依舊承擔(dān)最大的臺(tái)詞量，需要啃下許多化工類專用名詞。更讓人費(fèi)思量的是揣摩人物心理。用今天的開(kāi)放眼光去看宋運(yùn)輝那樣的人，他的開(kāi)拓意識(shí)、進(jìn)取意識(shí)、以及對(duì)婚姻伴侶在精神契合度上的需求意識(shí)，都是令人贊賞的。但在二三十年前，他那樣的“時(shí)髦人”難免遭遇誤解。“反復(fù)研讀劇本，用真實(shí)的、符合歷史現(xiàn)實(shí)的心態(tài)去接近人物，這是必修課。”王凱說(shuō)，好演員與好劇彼此滋養(yǎng)，他和宋運(yùn)輝互相成就。

　　一番演員感悟，何嘗不是劇組所有人的創(chuàng)作心得。

　　在寧波的楊爍清瘦了不少，但他飾演的雷東寶卻要在劇中的五年時(shí)間里面演繹人生的大起大落，包括身材。谷底時(shí)的清瘦，人到中年后愈見(jiàn)“油膩”，忽胖忽瘦加之許多反季節(jié)的拍攝，都為演員制造了肉眼可見(jiàn)的麻煩。“不怕麻煩，倒是怕不真實(shí)。”他對(duì)記者說(shuō)，借助今天的服化道來(lái)達(dá)到“發(fā)福”的效果并非萬(wàn)能，還要加上自己身體與道具的磨合，才能真正還原一個(gè)“200多斤胖子”的言行舉止。董子健說(shuō)，二度進(jìn)組時(shí)他常有種感覺(jué)，自己隨著大江大河的奔騰，悄然成長(zhǎng)了。比如拍第一部時(shí)，他還是不太能拿捏電視劇表演的“熒屏新人”，他對(duì)于楊巡的認(rèn)知也多數(shù)停留在“父輩的經(jīng)歷”。而現(xiàn)在，經(jīng)過(guò)第一部的錘煉，“我好像也跟著走過(guò)了楊巡的那幾年，從一個(gè)想看更大世界、做更遙遠(yuǎn)夢(mèng)的少年，漸漸成長(zhǎng)為一個(gè)懂得現(xiàn)實(shí)意義的年輕人”。

　　還有許多創(chuàng)作的細(xì)部，能夠照見(jiàn)好劇與好的創(chuàng)作者之間的相輔相成。比如第一部的導(dǎo)演孔笙這一回?fù)?dān)任監(jiān)制，但他絕不只是“掛名監(jiān)制”，劇組開(kāi)工的日子，從早上八點(diǎn)到午夜零點(diǎn)，都可能是他和《大江大河》在一起的工作時(shí)間。比如編劇唐堯，劇本磨了11個(gè)月，反復(fù)推敲的就是“沒(méi)有所謂反派，只有從不同立場(chǎng)出發(fā)的觀念相左”。還有劇組向來(lái)用心的服化道環(huán)節(jié)，第二部循例處處體現(xiàn)著細(xì)節(jié)上的“品控”。在由廠房改建的攝影棚內(nèi)，既有觀眾感覺(jué)親切的“小雷家村村委會(huì)”辦公點(diǎn)，也有宋運(yùn)輝的“家”；大到上世紀(jì)八九十年代相交時(shí)的長(zhǎng)三角城鄉(xiāng)風(fēng)貌，小到一輛永久牌自行車、幸福摩托，乃至一張手寫的欠條等，都能把人帶回故事發(fā)生的那一刻。

　　一部觀察改革開(kāi)放如何推動(dòng)時(shí)代巨輪的作品，有必要真真切切地從大地上萃取回響。（文匯報(bào) 首席記者 王彥）