此前的2000年到2003年期間，《中國刑偵1號案》《命案十三宗》《插翅難逃》《征服》《重案六組》等高品質(zhì)劇集的接踵播出，帶動了觀眾對涉案題材電視劇的熱情。公開資料顯示，該《通知》下發(fā)以后，當年送審的相關(guān)劇目在批準、立項環(huán)節(jié)被壓縮了40%，涉案劇進入了長達十余年的蟄伏期。直到2015年，《刑警隊長》登陸江蘇衛(wèi)視、重慶衛(wèi)視，才宣告涉案劇時隔10年重回衛(wèi)視黃金檔。這一時間節(jié)點與統(tǒng)計數(shù)據(jù)里涉案劇在2015-2019年區(qū)間再次密集出現(xiàn)正好吻合。

　　405部分析樣本中，397部有集數(shù)數(shù)據(jù)，單部涉案題材電視劇的集數(shù)呈現(xiàn)出增長的趨勢。2011年至今，劇集集數(shù)變化范圍明顯增大，集數(shù)多和集數(shù)少的劇集數(shù)量都有明顯增加；405部分析樣本中，274部有單集時長數(shù)據(jù)。整體單集時長呈下降趨勢，尤其2011年開始出現(xiàn)了大批單集時長較短的涉案劇集。劇評人“太陽以西”分析認為，這一變化和2010年11月廣電總局下發(fā)《廣電總局關(guān)于印發(fā)〈廣播影視知識產(chǎn)權(quán)戰(zhàn)略實施意見〉的通知》有關(guān)。這項《通知》意味著網(wǎng)絡(luò)視頻行業(yè)全面進入比拼正版內(nèi)容的階段，視頻網(wǎng)站隨之崛起，成為堪與電視臺匹敵的劇集購買和播放平臺。視頻網(wǎng)站不像電視臺那樣對劇集播出時間和長度有嚴格的限制，而是希望給用戶提供自由多元的選擇。因此，互聯(lián)網(wǎng)“分眾”的特質(zhì)反作用到了創(chuàng)作上，使得這一時期的劇集，不止是涉案劇，在單集片長和總集數(shù)上都變得更有彈性，以滿足視頻平臺用戶多元化的觀劇需求。

《無證之罪》

《紅蜘蛛1》

　　規(guī)律2

　　類型越來越多元化

　　適應觀眾更高的要求，吸引更多人“入局”

　　早期的涉案劇，多數(shù)聚焦刑事案件和警察職責與個人家庭生活的沖突?；ヂ?lián)網(wǎng)視頻平臺成為主流播出平臺之后出現(xiàn)的這波涉案劇熱潮，則呈現(xiàn)出更加多元化的趨勢——題材上走融合路線，懸疑探案與其他類型片元素結(jié)合，出現(xiàn)了不少“懸疑+”類型片，比如懸疑+愛情的《他來了，請閉眼》；“探案者”的職業(yè)更加細化，傳統(tǒng)的刑警之外還加入了其他技術(shù)型警種，比如以法醫(yī)為主角切入的《法醫(yī)秦明》，以犯罪心理學者的視角切入案件的《心理罪》等；不再拘泥于主角的完美人設(shè)，更愿意塑造有缺點的主角，使得人物更接地氣。比如《暗黑者》的羅飛是有分裂人格的，而《余罪》的男主雖然心懷熱血和正義，但經(jīng)常行走在灰色地帶；精神層面尋求共鳴的點也更加多元，例如《白夜追兇》《無證之罪》等不再是僅僅通過一系列案件的偵破展現(xiàn)人性的沖突或者是塑造警察的形象，更多的是深挖人物的心理，并以此折射相關(guān)的社會問題……

　　涉案劇的多元化演變，一方面是為了吸引更多的觀眾“入局”，另一方面也是為了適應觀眾對涉案劇越來越高的要求。戴瑩向新京報分析指出，涉案劇本身具有一定的專業(yè)性和觀劇門檻，它的受眾相對垂直且固定，以前很多女性用戶對這一類型是不感興趣的。對內(nèi)容制造者和平臺來說，總是希望用創(chuàng)新的內(nèi)容吸引更多用戶入局?；趯τ脩粜枨蟮纳疃扔^察，決定以“懸疑+”的模式來破局，滿足更多觀眾層對涉案劇的需求，也令整個涉案劇的類型更加豐富飽滿。包括《原生之罪》的雙男主設(shè)定，也是為了吸引女性觀眾的關(guān)注。

　　而在國產(chǎn)涉案劇缺席衛(wèi)視黃金檔的十多年里，互聯(lián)網(wǎng)的發(fā)展讓中國觀眾得以看到很多國外優(yōu)秀劇集，他們對類型劇的審美要求也水漲船高。傅東育導演就感慨說，現(xiàn)在涉案劇拍攝在技術(shù)手段上相比以前有了很大的進步，但觀眾對涉案劇的要求也變高了，他們更希望看到偏美劇節(jié)奏的涉案劇。“現(xiàn)在觀眾的信息量和閱片量比以前大得多，如果還用粗獷的方式講故事，是絕對不行的。大家對涉案劇心理預期的觀劇節(jié)奏感，和以前不同了。為什么我們現(xiàn)在除了語言上的障礙，看美劇或者韓劇，不會用倍速，而一到中國電視劇，大家就開始用倍速看？因為節(jié)奏慢呀，這就還是手藝的問題，是創(chuàng)作者本身能力有待提高的問題。”