“這部戲，導(dǎo)演、劇本、對(duì)手演員都o(jì)k，跟我想傳遞給大家的東西落差不會(huì)很大。”這是秦昊接下電影《你好，之華》的原因。“傳遞”是秦昊選擇“演員”的理由，在秦昊眼中，觸動(dòng)觀眾的靈魂，影響觀眾的思想是做演員很牛的事也是最幸福的事，正如他少時(shí)被《教父》觸動(dòng)一般。“觸動(dòng)”是秦昊選擇角色的標(biāo)準(zhǔn)，在秦昊眼中沒(méi)有商業(yè)片和文藝片的劃分，只有人物、故事是否打動(dòng)人的區(qū)別?！赌愫茫A》是打動(dòng)秦昊的電影。

遺憾但溫暖的愛(ài)情故事

《你好，之華》由巖井俊二執(zhí)導(dǎo)、編劇，陳可辛監(jiān)制，周迅、杜江、張子楓、胡歌等參演，講述了由一場(chǎng)同學(xué)聚會(huì)引發(fā)的一段青春往事。秦昊在片中飾演尹川，“一個(gè)‘失敗’的作家”。對(duì)于作家的身份，秦昊并不陌生，“平時(shí)會(huì)接觸很多，我太太也是女作家，所以生活中積累的素材還挺多的。”“尹川”的身份不陌生但“尹川”經(jīng)歷的情感，秦昊并不熟悉。“這種情感如果放在十年前，我是演繹不好的，因?yàn)橐ㄅc之華之間的情感我不了解。當(dāng)人生閱歷有些積累的時(shí)候，才會(huì)知道，原來(lái)還有一種感情不是曖昧，不是愛(ài)情，是到了一定年齡才會(huì)明白的東西，其實(shí)尹川跟之華之間就是這種情感。”經(jīng)過(guò)歲月歷練的秦昊，人生變得厚重，情感變得濃郁，之如電影中的情感。

電影中的情感很復(fù)雜，有“青春”、有“錯(cuò)過(guò)”、有“殘忍”、有“溫暖”、有“揪心”、有“釋然”，更有“遺憾”，“遺憾在很多人眼里是殘酷的但很多時(shí)候也是很溫暖的，比如在《你好，之華》里呈現(xiàn)出來(lái)的。”對(duì)于電影，秦昊坦言故事比角色更加打動(dòng)他，印象最深刻的是“之南”的畢業(yè)演說(shuō)。“她跟同學(xué)們說(shuō)，我們終于畢業(yè)了，我們未來(lái)的人生很長(zhǎng)，我們可以實(shí)現(xiàn)我們的夢(mèng)想。你在那一刻聽(tīng)，是一個(gè)感受，幾十年以后，在她經(jīng)歷了她幾十年的人生以后，再聽(tīng)這段話，每個(gè)人的感觸是不一樣的，那個(gè)感觸是有力量的。”

影片中秦昊與“之南”的人生擦肩而過(guò)，與“之南”的愛(ài)情停留在他的書(shū)《之南》中，與之華的碰面沒(méi)能帶來(lái)與之南的再次相遇，只能陰陽(yáng)相隔，“這是一部關(guān)于遺憾的電影”，但遺憾之后的故事“是很溫暖的”。

書(shū)信是可以存在的

《你好，之華》雖然與《情書(shū)》是完全不同的人物和故事但依然被稱為《情書(shū)2》，是因?yàn)橛捌械闹匾谰?ldquo;書(shū)信”。影片通過(guò)多線“書(shū)信”往來(lái)推進(jìn)劇情，串連人物，將三代人的故事娓娓道來(lái)。“書(shū)信”這個(gè)充滿年代感的信物讓影片散發(fā)出濃濃的文藝感，讓片中人與人之間的情感也變得有質(zhì)感，但正因“書(shū)信”的年代標(biāo)志性太強(qiáng)，也讓秦昊對(duì)故事的信任感和代入感心存擔(dān)憂。 “我跟導(dǎo)演聊過(guò)，寫(xiě)信的人真的太少了，基本上沒(méi)有了，都被電子郵件取代了，我們還呈現(xiàn)這樣一種東西，會(huì)不會(huì)影響到大家對(duì)故事的信任感和代入感。”但秦昊用自己的親身經(jīng)歷找到了“書(shū)信”可以存在的理由。“我太太每次過(guò)生日會(huì)希望我能給她寫(xiě)一封信，她可以不要任何物質(zhì)方面的東西但是希望我能給她寫(xiě)信，覺(jué)得這個(gè)是最珍貴的。因?yàn)槲矣杏H身經(jīng)歷，讓我相信了寫(xiě)信在這部電影里是可以存在的。”

拍巖井俊二的戲很疲憊

“很疲憊，拍他的戲是正常工作量的兩到三倍。”這是秦昊談跟巖井俊二導(dǎo)演合作的感受，“他很?chē)?yán)謹(jǐn)認(rèn)真，一個(gè)場(chǎng)景，一場(chǎng)戲會(huì)拍很多遍。有場(chǎng)戲是在街上走，在街上走完后他就等到天黑，然后再走一遍，因?yàn)樗膊恢朗且谔斓倪€是白天的，工作起來(lái)疲勞度很大，很累。但是每次你看到監(jiān)視器，看到他呈現(xiàn)出的畫(huà)面，你就覺(jué)得說(shuō)算了，還是挺值的。”

雖然拍戲很辛苦，但也有讓秦昊開(kāi)心的事，“這次跟周迅合作是多年來(lái)愿望的實(shí)現(xiàn)，之前有很多次可以合作，但都陰差陽(yáng)錯(cuò)沒(méi)有實(shí)現(xiàn)，終于通過(guò)這部戲可以碰一下，合作起來(lái)也很開(kāi)心。”

一場(chǎng)不知道怎么演的戲

影片中有一場(chǎng)秦昊與胡歌見(jiàn)面的重頭戲，這場(chǎng)戲重要到陳可辛導(dǎo)演親自飛到現(xiàn)場(chǎng)觀看，但這場(chǎng)戲卻讓秦昊發(fā)出“這怎么演”的感慨。

“這場(chǎng)戲特別有意思，劇本大概有五六頁(yè)，這五六頁(yè)所有的臺(tái)詞都是他（胡歌）的，我的臺(tái)詞大概只有兩到三句，我就只能看著他演，我就想這怎么演啊。我們看不到監(jiān)視器，我和胡歌都沒(méi)有把握，我們出來(lái)以后看到陳可辛導(dǎo)演，導(dǎo)演豎大拇指，我們就想，這場(chǎng)戲應(yīng)該過(guò)去了。演完大概就20分鐘。”

做演員幸運(yùn)也幸福

相比電影中青春的遺憾，現(xiàn)實(shí)中秦昊是幸運(yùn)的，“我小時(shí)候就想成為一名優(yōu)秀的演員，我現(xiàn)在還在做我想做的工作，在這條路上我還有選擇的空間，所以我覺(jué)得我是特別幸運(yùn)和幸福的。”之所以幸福是因?yàn)檠輪T讓秦昊享受到嗨點(diǎn)，“我接收到的東西傳遞出去后，所有人都感受到了，這是我很享受的嗨點(diǎn)。”

而40歲的年紀(jì)在秦昊眼中正是演員的黃金時(shí)代，“18歲到20歲的時(shí)候，我演《教父》，演阿爾·帕西諾，演馬龍·白蘭度，我當(dāng)時(shí)就想你看我呈現(xiàn)出來(lái)的多牛啊，但是現(xiàn)在回頭看就覺(jué)得特別幼稚。那個(gè)時(shí)候拼命想演一個(gè)成熟的男人，但是就像小孩過(guò)家家。我之前的作品也都是往成熟了演，現(xiàn)在我終于到了這個(gè)年紀(jì)，我不用演了，這才是我看那些演員帶給我的魅力，所以這是我作為演員的黃金時(shí)候。”

作為演員，秦昊不趨名赴利，“我沒(méi)分商業(yè)片和文藝片，很多商業(yè)片打動(dòng)不到我，很多文藝片的故事角色真的是能打動(dòng)我。”作為父親，秦昊像其他爸爸一樣簡(jiǎn)單普通，“每天送孩子去上學(xué)，回來(lái)彈彈鋼琴然后吃飯，中午接女兒放學(xué)，下午陪孩子上鋼琴課，帶著孩子去散步，晚上跟全家吃飯。”只是無(wú)論多忙碌，他都會(huì)給自己留出時(shí)間“看場(chǎng)電影”。