娛評

鼓勵多樣化探索

和老戲骨一樣，不少中年女演員都成了年輕演員的黃金搭檔，是當(dāng)前行業(yè)中的標(biāo)準(zhǔn)配置。一部戲光有年輕演員是撐不起來的，而有那么一批人愛看上了年紀(jì)的演員，所以中年女演員就慢慢在演前任、媽媽、婆婆，久而久之，對這些女演員來說，有些無奈，但畢竟還有戲可演，會有開心的時候。

這肯定不是長久之計，文藝作品需要更豐富多樣。按道理，中年女性的愛情、事業(yè)和生活都很有嚼頭，更能讓人體會到人生的況味。但只有有了深入、深刻刻畫中年女性的劇本，中年女演員才會感覺到大有作為，才能和同輩男演員一樣，不用擔(dān)心自己就此沉寂。

目前電視臺扛收視的壓力很大，劇集采購者會順從傳統(tǒng)，不太敢輕易冒險，但是，網(wǎng)絡(luò)在這些戲探索上的自由度更大。那就期望不同的影視制作公司更加努力，多一些花樣，向其他國家的優(yōu)秀同行學(xué)習(xí)，認(rèn)真花時間創(chuàng)作出合乎每個年齡段的好戲。

轉(zhuǎn)戰(zhàn)電視圈的她們前景如何？

很難想象，名氣和演技皆過硬的宋丹丹尚且遇到“無戲可演”的尷尬，何況別人？節(jié)目里，她坦言，在35歲到48歲這個自身經(jīng)驗、閱歷最好的時間段里，卻沒有合乎年齡的角色找她出演。因此，她不停鼓勵中年演員要在寂寞中堅持。事實上，李小冉、馬伊琍等演員靠保養(yǎng)得宜模糊了年齡界限，可以接比自己年齡小很多的角色，其他中年女演員就只能“扮老”，慢慢走上出演媽媽、婆婆之類角色的道路。

在觀眾看來，這些描繪中年女性生活、事業(yè)和家庭的戲里，劇本是最大問題：職場戲部分像過家家，編劇缺乏相應(yīng)的行業(yè)積累，都市戲又極為啰嗦瑣碎，不符合邏輯的橋段橫行，各種俗套情節(jié)讓人失望。

國產(chǎn)劇沒有給中年女演員很多發(fā)揮空間，國產(chǎn)片也是如此。只不過，電影演員到了小熒屏里，就在創(chuàng)作中獲得了很強(qiáng)的話語權(quán)，擔(dān)任熱門網(wǎng)絡(luò)小說的大女主。從2014年開始，周迅多次在電影里“減齡”出演，但這張臉也在慢慢失去說服力，作品評分也在走低。

走入人生后半程的章子怡、湯唯都遭遇了同樣的困惑，選擇了同樣的大女主路線，但由于多種限制和觀眾口味變化，其后續(xù)效果有待觀察。

中年女性的戲口碑好收視不行？

有人認(rèn)為，中年女演員之所以機(jī)會不多，是因為觀眾不愛看中年女性的戲。他們更容易接受高顏值的年輕女演員，所以，這導(dǎo)致當(dāng)今的熒屏被楊冪、趙麗穎、Angelababy等年輕一輩女演員占據(jù)。

可是，仍有許多觀眾對中年女性題材非常有興趣。《經(jīng)常請吃飯的漂亮姐姐》最近成了刷屏的爆款，它再次激發(fā)了觀眾的少女心：不論自己處在哪個年齡段，談一場浪漫戀愛的心始終都在。況且這部劇還足夠真實、細(xì)致。高口碑美劇《傲骨之戰(zhàn)》第二季正在熱播，它主要涉及老中青三個年齡段的女性，人物的飽滿豐富、戲劇的強(qiáng)大張力讓觀眾熱血沸騰。

一個殘酷的事實是，在網(wǎng)絡(luò)上支持這些高分劇的觀眾，平時愛看美劇、英劇，對戲劇品質(zhì)有高要求，卻不是撐起國產(chǎn)劇收視的群體。這兩部分人群似乎是割裂的，這也能解釋為什么一些國產(chǎn)劇在網(wǎng)絡(luò)上被吐槽厲害，但收視很高；諸如《和平飯店》這樣的劇，口碑很好，但收視不行。

國產(chǎn)影視劇很少出現(xiàn)關(guān)于中年女性的好題材，除了觀眾原因，也與上游的制作喜好有關(guān)。因為從投資的角度看，相比年輕演員，中年女演員的確難以占據(jù)市場，這意味著投資有風(fēng)險。在業(yè)內(nèi)，一部電視劇在只有一個創(chuàng)意時，就要拉投資、簽演員、初步確定播出平臺，這時候播出平臺只能依據(jù)故事類型和演員陣容來判斷播出效果，因此流量明星就有了天然優(yōu)勢。這也是這么多年，流量明星備受爭議，但依然被爭搶的主要原因。