科技紀(jì)錄片一般分為自然和社會兩大類題材，由于人文社會科學(xué)背景不同，所以在選題方面就要找國際上普遍關(guān)注的問題，例如，環(huán)保題材、野生動物題材都是經(jīng)久不衰的選題。而傳統(tǒng)的選題思維就是電視“專題片”選題方式，關(guān)注的問題缺乏普遍性，觀眾面狹窄，時間性短促，一般只能在本地區(qū)播放，難以在大范圍造成影響。
一部科技紀(jì)錄片的故事情節(jié)非常重要，而講故事的方法和技巧決定了一部科技紀(jì)錄片的成敗。一部好科技紀(jì)錄片要善于講故事，所講述的故事對電視觀眾富有娛樂性——具有個性鮮明的人物、緊湊生動的情節(jié)，或者正在尋求突破的挑戰(zhàn)。但講好一個具體的故事并不是影片的傳播目的，故事好比火箭，用于發(fā)射衛(wèi)星，衛(wèi)星才是影片真正要敘述傳播的理念。
例如，科技紀(jì)錄片《難以忽視的真相》講的是如果目前的溫室效應(yīng)沒有得到有效控制，五十年后，北極冰山消融、海洋上升、很多城市將被海水淹沒的故事。但影片傳播的理念是全人類都應(yīng)該愛護(hù)環(huán)境、保護(hù)地球的科學(xué)精神。用普通的故事來彰顯出科學(xué)精神，這就是一部好科技紀(jì)錄片的精髓所在。
一部科技紀(jì)錄片要在國際流行，影片選題最好具有經(jīng)久不衰的作品特性，有長時間的吸引力和新鮮感，也就是說題材的“保鮮期”要長，至少一年，一般都要有兩三年的時間。例如，法國出名的制片人，讓·米歇爾·蓋赫在25年內(nèi)編劇和導(dǎo)演了51部科技紀(jì)錄片。教育、監(jiān)獄、賣淫和精神病等主題成為他的探討對象；只要是有關(guān)人類生存的題材，他都很感興趣。他的科技紀(jì)錄片主題富有感情，具有文化性、社會性和政治性的特點(diǎn)，和我們每個人都息息相關(guān)。
科技紀(jì)錄片表現(xiàn)的主體也要“以人為本”，國際流行的科技紀(jì)錄片通常會以人物為主體，讓人物的活動形成主線。例如，很多影片中出現(xiàn)的戰(zhàn)爭狂人的形象都源于德國納粹V-2火箭的設(shè)計者沃納·馮·布勞恩。V-2火箭在二戰(zhàn)期間打死成千上萬的倫敦居民。二戰(zhàn)結(jié)束后，布勞恩投降了美國，并成為“土星五號”火箭項目的總建筑師。該火箭負(fù)責(zé)將“阿波羅”飛船送上了月球。他的一生經(jīng)歷被拍成科技紀(jì)錄片《我瞄準(zhǔn)星星》，他自嘲地表示，“但有時我也打倫敦。”該影片把他復(fù)雜迂回的人生經(jīng)歷和舉世矚目的科技成果相結(jié)合，可視性很強(qiáng)，吸引了大批觀眾。而傳統(tǒng)觀念的科技紀(jì)錄片通常會以事件為主體，見物不見人，即見不到主角人物，而且事件往往平鋪直敘，按部就班，難以給觀眾留下鮮明的印象。
當(dāng)今流行的科技紀(jì)錄片還注重事實的敘述?！扒榫霸佻F(xiàn)”就是用現(xiàn)實表現(xiàn)真實的常用手法。對缺失影像的事件的敘述，運(yùn)用“情景再現(xiàn)”不僅彌補(bǔ)了影像資料的不足，更是為了強(qiáng)化作品的故事性?，F(xiàn)代科技紀(jì)錄片的生產(chǎn)大戶美國《國家地理雜志》頻道制作的節(jié)目，“情景再現(xiàn)”可以說在技術(shù)上是無所不用其極。從畫面上我們就能看出其影像別致而工整，多處使用超大廣角、顯微鏡頭、航拍、水下攝影和高速攝影等手段。大量使用先進(jìn)技術(shù)，能夠大幅度提高科技紀(jì)錄片的可視性水平，但這些僅是輔助手段，動搖不了科技紀(jì)錄片本質(zhì)的真實。而我們傳統(tǒng)的科技紀(jì)錄片存在著很大的問題，就是手法單一，缺乏想象力，還處在一種自然主義的純記錄的狀態(tài)，其表現(xiàn)能力自然是大打折扣，難以吸引大批觀眾。
(作者是廣東科技新聞工作者協(xié)會副秘書長、廣州電視臺策劃總監(jiān))
