財經(jīng)寫作論談上,經(jīng)濟(jì)學(xué)家何帆正在發(fā)言。本報記者 孫純霞 攝
4月2日,由專業(yè)財經(jīng)網(wǎng)站和訊網(wǎng)主辦的“2007和訊華文財經(jīng)圖書大獎”落幕,吳曉波的《激蕩三十年》獲得大獎,其他各分類獎項(xiàng)也各有所屬。不過對于大部分財經(jīng)寫作人來說,或許這次大獎并不是最重要的,在頒獎儀式之后進(jìn)行的“首屆華文財經(jīng)寫作論壇”才更有實(shí)際價值。在寫作論壇上,經(jīng)濟(jì)學(xué)家、財經(jīng)書評人、財經(jīng)作家和財經(jīng)媒體的代表坦然承認(rèn),我們的財經(jīng)寫作,確實(shí)才剛剛開始,面對的問題,也還相當(dāng)多。
■ 沙龍人物
蘇小和(主持人):財經(jīng)書作家,財經(jīng)書評人
何力:《第一財經(jīng)周刊》總編輯
何帆:中國社會科學(xué)院社會經(jīng)濟(jì)與政治研究所所長助理、經(jīng)濟(jì)學(xué)家
遲宇宙:《華夏時報》副總編,財經(jīng)書作家
秋風(fēng):獨(dú)立學(xué)者,主要從事古典自由主義理論與奧地利學(xué)派經(jīng)濟(jì)學(xué)的譯介、研究
1 經(jīng)驗(yàn)不足 視野狹小
蘇小和:今天想和大家探討的是財經(jīng)寫作的問題,我個人也是財經(jīng)寫作的一分子,我認(rèn)為目前為止中國財經(jīng)寫作可能有三個方面的問題:一方面,是視角、觀念、理念的問題,包括此次獲獎的《貨幣戰(zhàn)爭》我認(rèn)為就可能存在理念的問題。另一方面我們沒有接受很好的學(xué)術(shù)方法,比如對文獻(xiàn)的整理,更多的是一種文學(xué)情緒、敘事情緒而不是真正理論寫作的情緒,可能在方法上有缺失。第三方面,我們在表達(dá)方法上可能受制于某種不可以言說的原因受到限制。
何力:大約五年前,當(dāng)時還是《經(jīng)濟(jì)觀察報》同事的遲宇宙對我說,他計劃寫一本書叫《海信史》,讓我給他寫序,那是一次獨(dú)立合作,不是海信付錢,必須按照海信的要求寫關(guān)于公司的歷史。從那次契機(jī)開始,我逐漸關(guān)注起這類寫作和書籍。
如果講中國的財經(jīng)寫作,就沒有辦法脫離1978年以后中國經(jīng)濟(jì)的成長和變化這30年基本的大背景,這個大背景有它成績的土壤也有它今天不足的原因。如果有問題的話,我認(rèn)為首先是時間導(dǎo)致我們的視野、經(jīng)驗(yàn)不足,我們沒有更多的實(shí)踐,沒有經(jīng)過產(chǎn)權(quán)交易,資本市場工具也非常不足。
給我印象最深的是,中國的財經(jīng)寫作和國外,比如說美國、歐洲比,很大程度上我更喜歡看境外一些人的作品。國外作者的經(jīng)驗(yàn)、他所經(jīng)歷的經(jīng)濟(jì)周期、他對未來的判斷,有些細(xì)節(jié)上可能不準(zhǔn)確,但那種邏輯力量會給你帶來很大的震動。記得2005年我看過《漫步華爾街》一書,當(dāng)時股市暴跌,他說QFII(合格境外機(jī)構(gòu)投資者)額度不足。還有《下一個大泡泡》,作者講商品市場的巨大泡沫和投機(jī)機(jī)會,2005年看過他的書,但沒有記住他的觀點(diǎn),否則又要掙大錢。還有一本《美元的墜落》,對美元未來的走勢在今天驚奇地應(yīng)驗(yàn)了。
何帆:中國在過去30年,城市化的進(jìn)程是任何一個國家,任何一個歷史時期都從來沒有遇到過的,但到目前為止都沒有一部很認(rèn)真地討論歷史變遷的書。比如說廣東的發(fā)展,浙江的發(fā)展,都非常有自己的特色。不是說我們的作家水平很差,是我們要反思現(xiàn)在財經(jīng)出版的體制,現(xiàn)在寫書是費(fèi)力不討好的活兒,沒有人能沉下來做認(rèn)真的研究,所以我們沒有好的財經(jīng)記者,沒有好的財經(jīng)作家,就是和體制有關(guān)系。出來一個很好的財經(jīng)記者,馬上去當(dāng)總編輯了,沒有人去做采訪。他的職業(yè)榮譽(yù)感不是我作為一個記者有這個榮譽(yù),而是得到一個Promotion(提升、晉級),好的記者就留不下來了。
2 缺乏田野調(diào)查精神
蘇小和:兩位何老師都提到了我們財經(jīng)寫作與國外的差距,我還是想強(qiáng)調(diào)田野調(diào)查能力。秘魯有一個學(xué)者叫索托,他寫的書有非常詳細(xì)的田野調(diào)查能力,深入秘魯?shù)谝痪€找素材,而不是在象牙塔寫出來的。我們的財經(jīng)寫作可能非常急,一兩個月就出來了,讀者看了之后覺得泡沫很多。當(dāng)然,中國也有在這方面做得好的人,有一個老師叫應(yīng)星,他是一個社會學(xué)家,他寫了《大河移民上訪的故事》,我認(rèn)為這是繼續(xù)田野調(diào)查之后最扎實(shí)的一本書。
何帆:我覺得小和非常有自我批評的精神,老把過錯往自己身上攬,感覺沒有出偉大作品好像是財經(jīng)作者的錯,其實(shí)也不完全是。過去薛暮橋老先生并不懂西方經(jīng)濟(jì)學(xué),但他在自己實(shí)際工作中摸索出來很多東西,上世紀(jì)80年代弗里德曼訪問中國的時候,和薛暮橋老先生講貨幣數(shù)量論是怎么回事,薛暮橋老先生說,這個我們在根據(jù)地的時候就知道,因?yàn)樵诟鶕?jù)地我們發(fā)行過紙幣?,F(xiàn)在很多學(xué)者做田野調(diào)查也比較多,比如說北大經(jīng)濟(jì)中心的周其仁,他一年大概有一半時間在各地區(qū)跑。優(yōu)秀的作家,的確應(yīng)該多一點(diǎn)時間去做田野調(diào)查,因?yàn)檫@個時代,真正的現(xiàn)實(shí)主義才是浪漫主義,現(xiàn)實(shí)比你的想象力還要豐富。
秋風(fēng):我們寫作水平的低下和我們時代精神特征有關(guān)系,精神特征就是急功近利,大家恨不得一晚上發(fā)大財。非虛構(gòu)的話可能就會妨礙你的想象力,不管財經(jīng)傳記還是財經(jīng)小說,一般小說和電影最后支持它的都是想象力,看看我們現(xiàn)在的電影有哪個有想象力,來來回回看了十幾年電影看不到一部好電影,看不到一部好小說,一部好詩歌,找到一部好的財經(jīng)小說恐怕也比較困難。
何力:并不是說國內(nèi)的商業(yè)書就沒有優(yōu)秀的,我最近看馬立誠先生寫的《歷史的拐點(diǎn)》,我覺得對商業(yè)史、經(jīng)濟(jì)史,對公司來講都是很有價值的。你可以看到,凡是每次改革成功都是三條,就是漸進(jìn),一點(diǎn)一點(diǎn)慢慢來。第二是在公司高點(diǎn)的時候變革,這樣可以支付起成本。第三,妥協(xié)是重要的變革智慧,不管是國家領(lǐng)導(dǎo)人還是公司領(lǐng)導(dǎo)人,這給我很大的啟發(fā)。
3 應(yīng)保持寫作獨(dú)立性
蘇小和:除了田野調(diào)查精神,還有什么是一個好的財經(jīng)作者應(yīng)該具備的素質(zhì)?
秋風(fēng):如果試圖做一個好的寫作人的話,我認(rèn)為精神上的獨(dú)立是非常重要的。寫作者雖然供職于報社,但和報社不是老子和兒子的關(guān)系,精神上要有獨(dú)立性,而且要有自己的技能,我可以晚上扛大包,白天寫作,或者晚上寫作,白天去工作,甚至可以邊開一個小店鋪邊寫作。如果我寫專欄,就會用三年五年的時間系統(tǒng)地讀一些理論,系統(tǒng)地思考問題,提起筆來,對問題才有自己的一套看法,而不是東一榔頭西一棒槌,看到一個什么事情就發(fā)表一個看法,第二天看到一個事情又發(fā)表一個看法,結(jié)果這兩個看法自己打架。精神上要給自己一種獨(dú)立性。
遲宇宙:如果要寫一本真正的商業(yè)史,那么要保持寫作者的獨(dú)立性。以前我記得在《海信史》后面附了寫企業(yè)史的行業(yè)標(biāo)準(zhǔn),有幾條,其中第一條是不能和公司產(chǎn)生關(guān)系,主要是指金錢往來,第二條盡量讓公司開放檔案,因?yàn)檫@是最原始的東西。海信的公司檔案里,里面是會議記錄,而不是會議紀(jì)要,誰拍桌子誰罵娘都記得清清楚楚。同時,在寫作的時候要盡量保持局外人的身份,因?yàn)槟悴皇枪镜娜耍3肿鳛樽骷业莫?dú)立性,我認(rèn)為商業(yè)史有一個很重要的一點(diǎn),就是要文筆優(yōu)美。最主要的是你自己怎么判斷,你是作為獨(dú)立的寫作者研究這個公司還是寫這個公司,還是跟這個公司進(jìn)行某種交易?這是決定你這本書具有什么品質(zhì)最重要的標(biāo)準(zhǔn)。












