進(jìn)組晉升美術(shù)總監(jiān) 統(tǒng)籌影片美術(shù)制作

2016年，王志堅(jiān)以載具及場景設(shè)計(jì)師的身份，加入電影《流浪地球》美術(shù)組，開始各項(xiàng)籌備工作。這是他從大學(xué)開始接觸影視行業(yè)以來，參加的第三部科幻類型的片子。

王志堅(jiān)在電影創(chuàng)作現(xiàn)場留影

因交通工具設(shè)計(jì)專業(yè)出身，他到美術(shù)組之后，漸漸在設(shè)計(jì)和制作等方面積累起豐富的經(jīng)驗(yàn)，“見多識廣”之后，他慢慢從最初的概念設(shè)計(jì)師晉升為美術(shù)總監(jiān)。

“其實(shí)不是美術(shù)總監(jiān)，美術(shù)總監(jiān)是英文名稱的直譯，我的職位專業(yè)術(shù)語叫‘主美術(shù)’。”電話那頭，王志堅(jiān)謙虛低調(diào)，一度希望大家不要關(guān)注他個(gè)人。在《流浪地球》美術(shù)組，他主要負(fù)責(zé)美術(shù)相關(guān)的設(shè)計(jì)和制作管理工作。

雖然此前也接觸過科幻類片子，但像《流浪地球》如此大體量的項(xiàng)目，對王志堅(jiān)而言卻是首次，這令他興奮不已。“這意味著我要擔(dān)負(fù)的責(zé)任更大了，除了需要做大量的設(shè)計(jì)工作，還需要統(tǒng)籌和管理美術(shù)部門的工作。”王志堅(jiān)坦言，一開始他也曾手忙腳亂，但在美術(shù)指導(dǎo)郜老師的幫助下，逐漸摸索出一套合理的工作流程，最終才順利并出色地完成電影制作的重要環(huán)節(jié)。

創(chuàng)作三年無數(shù)次修改 分鏡頭畫稿8000多張

王志堅(jiān)把在《流浪地球》的美術(shù)工作分為四個(gè)階段：

第一階段是概念設(shè)計(jì)，和導(dǎo)演確定全片的視覺風(fēng)格，并將劇本所涉及的場景、道具、人物造型等落實(shí)到視覺層面。“包括行星發(fā)動機(jī)、地下城、運(yùn)載車等所有場景的細(xì)節(jié)構(gòu)思，分鏡頭畫稿則達(dá)到了8000多張。”王志堅(jiān)介紹，整個(gè)階段共做了3000張概念設(shè)計(jì)圖。

第二階段是與各部門討論，確定拍攝方案，確定制作方案，進(jìn)入制作期。

第三階段是拍攝期，由于《流浪地球》本身制作體量比較大，所以拍攝期與制作期大部分是重疊的，美術(shù)組一部分人員應(yīng)對拍攝現(xiàn)場的需求，一部分人員繼續(xù)搶先制作后續(xù)場景，而這也是這部片子最辛苦的一部分。

第四階段是拍攝完成后的后期特效，美術(shù)組主要負(fù)責(zé)后期CG場景的設(shè)計(jì)，以及從美術(shù)層面指導(dǎo)后期公司的視效工作。

就這樣，經(jīng)過將近三年的努力，歷經(jīng)無數(shù)次創(chuàng)作修改，《流浪地球》終于成功上映。

“中國人也能拍出科幻大片！”面對觀眾的肯定，王志堅(jiān)笑著說，其實(shí)他還是個(gè)新人，《流浪地球》的成功與觀眾的包容和支持分不開。未來，他將更加努力修好“內(nèi)功”，帶領(lǐng)團(tuán)隊(duì)建立起影視設(shè)計(jì)制作的流程，為中國電影工業(yè)化做好準(zhǔn)備，也希望今后有機(jī)會和精力制作出與惠安人文和非遺相關(guān)的作品，更好地宣傳泉州。