栩栩如生的大冶刺繡技藝

新門街花燈館展區(qū)

大冶刺繡 曾隨神舟飛船登上太空

大冶刺繡技藝90后傳承人彭肖肖被各種精美的刺繡作品環(huán)繞著，她身后掛著幾幅打籽繡針法繡成的畫，若不仔細看，上面顏色豐富、充滿光澤感的花瓶，很容易被人誤以為是畫筆所作。

受母親影響，彭肖肖和弟弟都選擇了藝術(shù)專業(yè)。先畢業(yè)的彭肖肖已經(jīng)開始與母親并肩作戰(zhàn)，以打籽繡、平針繡、盤金繡等不同針法創(chuàng)作。

“我只是小傳承人，我的母親才是真正的傳承大師。”彭肖肖所言非虛，去年，彭肖肖的母親劉小紅創(chuàng)作的刺繡作品《星云之夢》，伴隨神舟十一號載人飛船進入太空，這也是我國刺繡作品首次登上太空。“由于時間緊迫，設(shè)計方案入選后，母親作為主繡，閉關(guān)繡了整整5天，另外有3位刺繡老師幫忙分線。”由帶尾巴的紅色星云和一團藍色星云組成的七彩星云，形成了“60”的字樣，象征中國航天事業(yè)60年的崢嶸歲月。大冶刺繡升上太空，也讓該項技藝的年輕傳承人們深感責任重大，“我和弟弟將來都會接好母親的班。”

楚式漆器 從出土文物中“偷師”失傳技藝

楚式漆器髹飾技藝被列入國家級非物質(zhì)文化遺產(chǎn)保護名錄，也是一門從2000多年前闖入當代的古老技藝。傳承人之一李立群說，目前家中有三代人同時制作楚式漆器，其中，公公鄒德香是國家級傳承人，丈夫鄒傳志是省級傳承人。

李立群說，古色古香的楚式漆器不論造型、紋飾還是工藝，都源自2000多年前的楚國。這項盛行于戰(zhàn)國時期的技藝，要經(jīng)過雕、漆、畫3個步驟，光是髹漆這一步，就要重復(fù)刷漆、自然陰干、水磨這3個過程18次。

上世紀六七十年代，湖北的楚王墓中出土大量漆器制品，這些泡在水中的珍貴文物，急需有經(jīng)驗的漆器匠人修復(fù)、復(fù)制。經(jīng)過層層選拔，李立群的公公鄒德香成為荊州當?shù)厝脒x的四位大師之一。“生漆制成的漆器，有‘干千年，濕萬年’的說法，泡在水中木頭已軟，表面的漆卻沒有壞，如果貿(mào)然拿出水，漆器會縮水損壞。沒有人知道該怎么修復(fù)、復(fù)制，只能隔著水觀察它們，找來木頭原料不斷嘗試。”李立群說，鄒德香隔著水，花了十年時間研究楚式漆器髹飾技藝，方才著手復(fù)制、修復(fù)文物。

那段經(jīng)歷也讓鄒德香堅定了重現(xiàn)楚式漆器髹飾技藝的想法，跟著鄒德香研究楚王墓出土漆器的鄒傳志，也加入了傳承之路。2011年，鄒德香還成功恢復(fù)了許多專家認為已經(jīng)失傳的楚式漆器脫胎技術(shù)。

通政巷蘇廷玉故居展區(qū)

廣靈剪紙 創(chuàng)新彩色剪紙猶如精美畫作

山西廣靈剪紙是中國傳統(tǒng)民間剪紙的三大流派之一，作為中國剪紙的部分申報項目，也被聯(lián)合國教科文組織列入人類非物質(zhì)文化遺產(chǎn)代表作名錄。與常見的剪紙用剪刀剪裁、以單色為主不同，廣靈剪紙采用了刀刻和染色手法，一幅幅上色后的剪紙作品層次豐富，顏色多樣，猶如畫作。

作為廣靈張氏剪紙藝術(shù)世家的第四代傳人，張多堂現(xiàn)場向記者展示了一幅3.8米長的作品《山西民俗》。為了讓剪紙作品更加真實，傳承人們創(chuàng)新采用了套層剪紙和多層染色的方法，使人物形態(tài)各異、建筑物造型逼真，畫面有了立體感，顏色也呈現(xiàn)出不同層次。