復(fù)興 曲折過(guò)后尋求突破

　　然而由于種種原因，后來(lái)上杭傀儡戲受到了巨大的沖擊：大批戲班解散、藝人轉(zhuǎn)行。1977年冬，一度被解散的上杭縣木偶劇團(tuán)得以復(fù)辦。很快劇團(tuán)開(kāi)始在閩西各地及到江西一帶演出，盛況空前。兩年后，上杭傀儡戲選派的演出劇目《白蛇傳》　參加龍巖地區(qū)舉辦的“龍巖地區(qū)木偶戲會(huì)演”，榮獲創(chuàng)作演出一等獎(jiǎng)。1986年，上杭縣木偶劇團(tuán)創(chuàng)作演出的神話劇　《借雨降妖記》，參加首屆泉州國(guó)際木偶節(jié)。得益于大膽采用一些木偶噴火、變臉、變換衣服等特技的緣故，此次表演得到木偶藝術(shù)界的廣泛好評(píng)?？上У氖?，這些獎(jiǎng)項(xiàng)未能挽回上杭傀儡戲的頹勢(shì)。

　　“1954年一路獲獎(jiǎng)進(jìn)京之后，上杭傀儡戲開(kāi)始走下坡路，”邱保銘認(rèn)為，由于人才流失、走向保守以及缺乏新劇目等原因，上杭傀儡戲遇到發(fā)展瓶頸，甚至長(zhǎng)時(shí)間的一蹶不振。1999年，上杭木偶劇團(tuán)與縣文工團(tuán)合并成立“客家藝術(shù)團(tuán)”。一年后該團(tuán)因?yàn)楣芾眢w制不順，以及受到電視、電影等新媒體的沖擊，觀眾急劇減少等原因，演出場(chǎng)次銳減，演員隊(duì)伍渙散，后繼乏人。

　　“上杭傀儡戲具有深厚的文化底蘊(yùn)，以及很高的文化價(jià)值和藝術(shù)價(jià)值，”邱保銘認(rèn)為，近些年來(lái)隨著傳統(tǒng)文化愈加受重視，上杭傀儡戲作為客家文化的瑰寶也得到了不少關(guān)注。2006年，“上杭傀儡戲”獲省級(jí)非物質(zhì)文化遺產(chǎn)名錄項(xiàng)目，古老的戲種終于得到了重新發(fā)展的契機(jī)。

　　2014年4月，上杭縣藝術(shù)中心專(zhuān)門(mén)派出20余人參加了在河南開(kāi)封舉辦的首屆全國(guó)木偶大賽，其作品杖頭木偶戲《降妖》獲得銀獎(jiǎng)。“我們租了一輛大巴，從早上6點(diǎn)開(kāi)到第二天凌晨3點(diǎn)才到開(kāi)封”，邱保銘對(duì)那次“日行千里”參賽的情景依然記憶猶新。

　　2015年，上杭縣成立了客家木偶藝術(shù)傳習(xí)中心，邱保銘帶領(lǐng)一班人馬繼續(xù)復(fù)興上杭傀儡戲的探索。除了積極向上爭(zhēng)取政策和資金支持，參加各種行業(yè)比賽爭(zhēng)取獲獎(jiǎng)是邱保銘最重要的策略，“畢竟演員是要靠掌聲來(lái)養(yǎng)的”。

　　另一方面，為了提高木偶表演藝人的水平，上杭還派專(zhuān)人前往泉州、廈門(mén)等地學(xué)習(xí)技藝，并邀請(qǐng)外地專(zhuān)家前來(lái)上杭指導(dǎo)授課。“全面繼承和努力創(chuàng)新不可偏廢”，民間藝術(shù)研究專(zhuān)家袁洪亮認(rèn)為，上杭傀儡戲擁有豐厚的文化積淀，應(yīng)該下大力氣進(jìn)行更深入的挖掘和整理，此外，在傳統(tǒng)劇目以外創(chuàng)作出更多符合現(xiàn)代精神的新劇目，也是必要的措施。