為什么七卷本只出了三卷？

　　譯者周克希1964年畢業(yè)于復(fù)旦大學(xué)數(shù)學(xué)系，之后在華東師范大學(xué)任教，1980年赴法國(guó)巴黎高師進(jìn)修黎曼幾何兩年，回國(guó)后任副教授、碩士研究生導(dǎo)師。他從1992年開(kāi)始擔(dān)任文學(xué)編輯，先后任副編審、編審。文學(xué)翻譯是在他年過(guò)半百之后才開(kāi)始進(jìn)行的。此前，曾有15位翻譯家合譯的七卷本《追憶似水年華》問(wèn)世，周克希即是譯者之一。他在這套七卷本問(wèn)世之后，有個(gè)愿望，希望能憑一己之力翻譯完全部七本。

　　然而，翻譯完整七卷本《追尋逝去的時(shí)光》，對(duì)一個(gè)翻譯家是相當(dāng)大的挑戰(zhàn)。這套名著在文學(xué)史上有幾處“特別”：特別有名、篇幅特別大、法文句子特別長(zhǎng)。可想而知，這對(duì)翻譯來(lái)說(shuō)難度有多么大。從2002年開(kāi)始，周克希最終耗費(fèi)了十多年時(shí)間翻譯出第一卷《去斯萬(wàn)家那邊》、第二卷《在少女花影下》、第五卷《女囚》三卷。而剩下的四卷則決定放棄。他說(shuō)：“不是詞匯，不是句子長(zhǎng)，但每天都會(huì)碰到難題，主要是他的思想性，不知道他到底要說(shuō)什么。”

　　那么，七卷本里選擇三卷來(lái)讀會(huì)不會(huì)情節(jié)接不上？事實(shí)上這三卷是有內(nèi)在聯(lián)系的。第一卷《去斯萬(wàn)家那邊》小說(shuō)一開(kāi)頭，“我”醒來(lái)后躺在床上。童年時(shí)代的回憶，在貢布雷姨婆家的生活情景，清晰地重現(xiàn)了出來(lái)。然后時(shí)光倒退十多年，看到了“我”家的朋友斯萬(wàn)與奧黛特的一段戀情。斯萬(wàn)的女兒吉爾貝特，她是“我”在巴黎時(shí)單戀的對(duì)象。“我”經(jīng)常到斯萬(wàn)家去，可是吉爾貝特對(duì)“我”時(shí)冷時(shí)熱，漸漸“我”也對(duì)她冷了下來(lái)。

　　第二卷《在少女花影下》中主人公開(kāi)始作為具有獨(dú)立人格的少年與青年，體驗(yàn)愛(ài)情的滋味、藝術(shù)的啟示、友誼與社交的樂(lè)趣。對(duì)少男少女的愛(ài)情的描寫(xiě)，同樣不時(shí)有焦慮、猜疑、嫉妒等負(fù)面情感掠過(guò)，但同時(shí)充滿(mǎn)浪漫幻想、青春活力，以及某種懵懂而癡迷、天真幼稚卻又故作老成的情趣。

　　第五卷《女囚》，主人公將女友阿爾貝蒂娜囚于家中，直至某一日醒來(lái)，發(fā)現(xiàn)她已逃之夭夭。盡管阿爾貝蒂娜在第二卷《在少女花影下》業(yè)已出現(xiàn)，但到了此卷，才栩栩如生，卓然特立，成為貫穿第五卷《女囚》與第六卷《失蹤的阿爾貝蒂娜》的中心人物，甚而延續(xù)到末卷《尋回的時(shí)光》。所以說(shuō)，這三卷有時(shí)間的先后順序和情感的發(fā)展脈絡(luò)，并不會(huì)影響閱讀體驗(yàn)。