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關(guān)學(xué)語境中的張載詩(2)

8037eee.com 來源: 光明日報 王利民 江梅玲 用手持設(shè)備訪問
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  張載認為,禮能滋養(yǎng)人德性,使人集義以養(yǎng)浩然之氣。因此,他非常注重禮治,也以禮教學(xué)者,使學(xué)者有所據(jù)守。其平生用心,欲率當世之人,復(fù)三代之禮。其《圣心》說:“圣心難用淺心求,圣學(xué)須專禮法修。千五百年無孔子,盡因變通老優(yōu)游。”因為詩人心念整肅,所以話說得鏗鏘有力。呂本中《童蒙訓(xùn)》所記張載殘句“若要居仁宅,先須入禮門”,表達出“盡仁”、守禮的關(guān)學(xué)思想。此種詩歌屬于造道之言,已經(jīng)是理學(xué)學(xué)問的組成部分。

  張載《經(jīng)學(xué)理窟》諸篇于禮樂、詩書、井田、學(xué)校、宗法、喪祭,討論精確。其《有喪》一詩也涉及“喪紀”之禮:“有喪不勉道終非,少為親嫌老為衰。舉世只知隆孝妣,功緦不見我心悲。”當時喪祭無法可依,喪禮只重視守孝三年的父母之喪,而期功之喪不服衰衣麻绖。張載家婚喪葬祭,率用先王之意而傳以今禮。呂大臨《橫渠先生行狀》曰:“先生繼遭期功之喪,始治喪服,輕重如禮;家祭始行四時之薦,曲盡誠潔。聞?wù)呤蓟蛞尚?,終乃信而從之,一變從古者甚眾,皆先生倡之。”張載有意嘗試將詩歌創(chuàng)作融入“禮教”的社會體制,成為理學(xué)教化實踐的一部分?!队袉省穼识Y的思考和態(tài)度變成詩歌內(nèi)容,即是這種嘗試的結(jié)果。

  張載在進行本體、心性理論的艱苦探索時,始終措意于現(xiàn)實社會的政治、經(jīng)濟、軍事問題,將學(xué)術(shù)理論研究與經(jīng)世事業(yè)緊密結(jié)合。其《送蘇修撰赴闕四首》有著明晰的求實“致實”的政治目標,提出了“為生民立命”的要求,其一云:“秦弊于今未息肩,高蕭從此法相沿。生無定業(yè)田疆壞,赤子存亡任自然。”其二云:“道大寧容小不同,顓愚何敢與機通。井疆師律三王事,請議成功器業(yè)中。”其中包含著“封建”和“井田”的制度設(shè)計。他在《經(jīng)學(xué)理窟·周禮》中說:“今以天下之土棋畫分布,人受一方,養(yǎng)民之本也。”

  張載《八翁吟十首》分別吟詠傅說、呂尚、周公、孔子、老子、莊子、釋迦牟尼及諸葛亮等“八奇翁”。他自言其《八翁吟》十詩之作“止是欲驗天心于語默間耳”(見《程氏遺書》卷十)?!栋宋桃魇住菲湮鍖糯ベt充滿溫情與敬意,對繼承圣賢事業(yè)充滿使命感:“龜山山下感麟翁,麟翁知己幾時逢?自從顏孟希蹤后,幾人今日更希蹤。”張載以顏回、孟子的繼承者自命,愿意希蹤顏孟,做孔子的知己。《八翁吟》其八詠釋迦牟尼說:“一身無礙竺乾翁,遍圓身世戒身同。船師從我乘桴去,頑空中與指真空。”這反映出張載對佛教的看法,即釋氏以有為無,以心法起滅天地,可謂不知天命。

  由于張載長期刻苦精思,養(yǎng)成了嚴肅深沉的氣象,情趣化的詩性性情較之邵雍、周敦頤及程顥都要淡薄,不過其嚴肅中仍有溫潤?!额}北村六首》書寫鄉(xiāng)間樸素而清苦的生活,反映出一代儒宗忘懷榮利、恬于進取的沖淡襟懷?!额}北村六首》其三云:“負郭吾廬二頃田,面山臨水跨通川。”其六云:“渭南涇北已三遷,水旱縱橫數(shù)頃田。四十二年居陜右,老年生計似初年。”這都是寫實的文字。呂大臨《橫渠先生行狀》曰:“橫渠至僻陋,有田數(shù)百畝以供歲計,約而能足,人不堪其憂,而先生處之益安。”

  詩歌創(chuàng)作與詩人的生活環(huán)境、生活實踐關(guān)系甚大。張載是典型的關(guān)中人,勤勉、認真和堅韌達到了寡情的程度。長期盡心竭力、專心致志從事于艱苦的思想探索,或多或少地壓抑了張載的審美情趣,理性精神的自律也在一定程度上封閉了他的詩歌與自然美、感性生活和社會現(xiàn)實之間的聯(lián)系,屏蔽了日常的感覺、歡樂與痛苦。而且,張載具有重理輕文的文學(xué)觀念,他在《經(jīng)學(xué)理窟》中說:“圣人文章無定體,《詩》《書》《易》《禮》《春秋》,只隨義理如此而言。”這基本上是一種辭達而已的態(tài)度。這就使他的詩歌創(chuàng)作整體上成為無美的審美。張載詩歌以理性為本位,反映了他以學(xué)術(shù)為中心的基本生存體驗。與邵雍相比,張載詩歌缺乏幽默感和快樂感;與程顥相比,張載詩歌缺乏輕松的愉悅感;與佛禪哲理詩相比,張載詩歌缺乏超越性。從傳統(tǒng)古典詩美的角度看,理學(xué)的詩學(xué)體制帶來了負面的影響,即詩與學(xué)術(shù)過度糾纏,詩美被關(guān)進了理性的樊籠,“理”的領(lǐng)域吞沒了“情”的領(lǐng)域。缺少來自生活的詩意的滋潤,造成張載詩歌在詩美和學(xué)術(shù)間的偏枯。其存在的歷史合法性在于從宋代學(xué)術(shù)轉(zhuǎn)型的機遇中為哲理詩爭取了更大的空間,使理學(xué)的詩歌表達在理學(xué)詩中蔚為大觀。(王利民 江梅玲)

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