《借山圖》的藝術特色和獨特性具體體現(xiàn)在以下幾個方面：

　　一、畫有所本

　　《借山圖》都是以齊白石遠游及家鄉(xiāng)的景物為表現(xiàn)對象，可以稱為具名山水。大概太珍視《借山圖》，他僅在畫上鈐蓋印章，未做任何題記，因此，現(xiàn)存的22開，我們只能參考他1925年以寫意筆法重畫的《借山圖》和其他一些作品的題款來進行推測，現(xiàn)在尚能判定名稱的有11處，分別是：祝融峰、洞庭君山、獨秀峰、雁塔坡、灞橋風雪、華岳三峰、滕王閣、梅公祠、小姑山、竹霞洞、柳園口。這些畫作與實景相對應，仍能尋出某些相似性，表現(xiàn)出各自的地貌和景觀特色。有些畫作雖無法確定具體的名稱，但也可推斷所畫為何處之景。

　　比如第八開，畫連綿群山下，桃花夾岸而開，燦若云霞，不正是他晚年在《白石老人自述》中回憶的“三月初，我隨同午詒一家，動身進京。路過華陰縣，登上了萬歲樓，面對華山，看個盡興。一路桃花，長達數(shù)十里，風景之美，真是生平所僅見”。又或是他在《癸卯日記》中所記之詩“天涯何處異塵寰。三月東風出漢關。十里碧桃花不斷。潯溪流水畫嵩山。潯溪問之于土人。”第十六開近處也畫河岸連綿數(shù)里的桃花，對岸崇山下，山谷間有一座巍峨的關城，讓人聯(lián)想到函谷關一帶的地貌。

二、大膽剪裁 巧妙構圖

　　雖然畫有所本，但齊白石對于實景都進行過大膽的剪裁和提煉。比如畫洞庭湖，一般人都會畫岳陽樓，他卻畫君山日出。齊白石每次離家或回家，幾乎都要路過洞庭湖，八百里洞庭，浩渺壯闊，帆影片片。齊白石多次乘船過湖，卻似乎未能登臨岳陽樓，但洞庭帆影和君山日出卻給他留下了深刻印象，因此，后來常以之入畫。《洞庭君山》構圖極為簡潔，中景為君山島，近處一艘帆船，遠處一輪紅日從云層中噴薄而出，大面積的空白，更顯湖水遼闊之感。此畫他后來又畫過多幅變體畫，如在狹長的立軸上，還是三個景物，但空間拉得更開。祝融峰是南岳衡山的最高峰，海撥超過1000米，祝融日出也是一勝景。同樣是畫日出，齊白石將山勢蜿蜒如龍的祝融峰繪于畫幅右側，左側留出大面積的空白，將紅日繪于左下方的云氣之上，既符合山間看日出與湖上看日出的不同觀感，也突顯出祝融峰的險峻。

　　《借山圖》中的“華岳三峰”與1903年為恩師胡沁園畫的《華山圖》團扇相比也有很大的進步。齊白石1903年從西安出發(fā)到北京，路過華山，但行旅匆匆，他并未登臨這座天下奇絕的山峰，只在山腳下的西岳廟遠望華岳三峰。1903年所畫《華山圖》比較忠實地表現(xiàn)從西岳廟遠望華岳三峰之實景，三座高聳入云的山峰直插天際，山間縈繞白云，山下還畫有叢樹掩映的萬壽閣，這座建造在高臺上的樓閣是西岳廟的制高點，站在閣上可以遙望華山。《華山圖》從實景出發(fā)，山峰以齊白石早期慣用的線皴表現(xiàn)，無論結構、皴法、用色，都顯然有明代吳派大師沈石田的影響。雖有來自實地觀察的新鮮感，但與《借山圖》中的“華岳三峰”相比，還是顯得新意不夠。“華岳三峰”中，山腳的樹木、樓閣全部略去，只用深淺不一的墨團直接在畫的上部畫出屹立于云端的三座高峰，下面大部分畫面用流轉的線條勾畫出鋪天蓋地的云海，形象簡化到不能再簡，山之巍峨奇險撲面而來。

　　《借山圖》的“滕王閣”也是大膽剪裁的絕佳典范。1904年，齊白石與張仲飏隨侍王湘綺往游江西，過九江，游廬山，在南昌住了近半年，常游滕王閣，對其結構形態(tài)當十分熟悉。滕王閣是江南三大名樓中最高的建筑，齊白石卻反其道而行之，他將滕王閣放在畫面最下端，只畫出兩層屋檐，而且還作傾斜狀，旁邊的附屬建筑甚至只露出一點屋頂，整座建筑似乎將被滔滔江水淹滅。不僅如此，齊白石還在畫面的上方描繪一排如墻的巨石直插江中，與下方的樓閣形成一強一弱的鮮明對比。最后，他巧妙地在江中隨意描繪幾段沙渚，上面點綴數(shù)株高高低低的樹木，既完美地分隔了畫面，又成為激越樂章中幾個宛轉的音節(jié)，輕松調節(jié)了緊張的氣氛，令人拍案叫絕。不完整的物象表現(xiàn)成為齊白石山水畫中的獨特語言，后來他常在畫中運用，即使畫狹長的立軸，也將不完整的屋頂置于畫面的最下方，引人聯(lián)想。齊白石這種巧思經(jīng)營常常使他的山水畫獲得一種出奇不意的視覺效果。