01 考古專家?guī)阆榷脼榭?/p>

鄔書榮老師帶領(lǐng)著現(xiàn)場觀眾，在布置精美的展廳中，開始了一場精彩的“探秘”之旅。

鄔書榮：2014年對(duì)景德鎮(zhèn)御窯遺址的最新考古發(fā)掘，我們終于系統(tǒng)地揭示出數(shù)量空前的正統(tǒng)、景泰、天順時(shí)期標(biāo)本，不僅改變了人們對(duì)傳世明代御窯瓷器的認(rèn)知，為傳世品的重新討論與斷代提供重要依據(jù)，讓“空白期”變得“不再空白”。

鄔書榮：這個(gè)時(shí)期最具劃時(shí)代意義的青花花盆、青花及帶有釉上彩裝飾的繡墩等重器，在此之前，無論文獻(xiàn)記載抑或傳世品中都罕見其身影。最具工藝難度的作品當(dāng)屬兩件約半米高的鏤空“青花繡墩”，可能有人覺得繡墩是庭院坐凳，但據(jù)我們的推測，由于人坐上繡墩的高度使得雙腳懸空，它更可能是沐浴時(shí)使用的凳子。重器作為正統(tǒng)至天順時(shí)期御窯的代表產(chǎn)品，體量巨大，且裝飾精美，紋樣活潑趣致，直觀反映了當(dāng)時(shí)期景德鎮(zhèn)御廠的實(shí)力與水平。

值得一提的是，在這段常被忽視的“過渡時(shí)期”，景德鎮(zhèn)御廠在釉上彩工藝上，對(duì)于整個(gè)明代瓷器發(fā)展還起著承上啟下的關(guān)鍵作用。本次展覽所呈現(xiàn)的雞心執(zhí)壺、匜、唇口缽、大盤、小盤，同一形制，同一畫樣，卻可見以釉下青花、釉上紅彩或綠彩裝飾的不同版本，實(shí)驗(yàn)精神十足，亦成規(guī)模體系。

鄔書榮還向觀展者透露了一個(gè)有趣的細(xì)節(jié)：由于明代的制瓷制度，當(dāng)時(shí)燒制出的廢品和落選的御品都不能流入民間，均要集中銷毀。所以今天我們看到的這些瓷器，都是用一塊塊碎片修補(bǔ)而成，但我們?cè)谛扪a(bǔ)的過程中，保留了當(dāng)時(shí)銳物造成的“擊打點(diǎn)”，還原了這段歷史。

通過細(xì)致的觀察與認(rèn)真的聆聽，在場觀眾深深地被這一特殊時(shí)期瓷器顛沛流離的“身世”感動(dòng)。身兼金牌導(dǎo)游與瓷器“玩家”雙重身份的邢立文，已在博物館志愿服務(wù)了一年時(shí)間，他經(jīng)常通過朋友圈和微博，分享精美的圖片，希望讓更多人了解享譽(yù)世界的傳世珍寶，與中國源遠(yuǎn)流長的傳統(tǒng)文化。

邢立文：這是我第二次參觀這個(gè)展覽，之前是在上海博物館。明代燒造工藝之精湛令人印象深刻，尤其是鏤空造型的繡墩，我覺得還是蠻漂亮的。