臺(tái)海網(wǎng)5月23日訊 （海峽導(dǎo)報(bào)記者 沈彥舒/文 圖片由受訪者提供）“姜家，進(jìn)了這道大門上了鎖，可就什么都由不得人了。”在張愛玲的小說中，曹七巧踏入姜家大門后，戴上了黃金枷鎖，逐步扭曲，毀掉了兒女的幸福。上周，話劇《金鎖記》在廈門大學(xué)建南大會(huì)堂上演，導(dǎo)演許天宇試圖從女性主義出發(fā)，挖掘曹七巧的雙面性。
創(chuàng)意源于畢業(yè)論文
許天宇是廈門大學(xué)2012級(jí)戲劇影視文學(xué)專業(yè)本科生，她執(zhí)導(dǎo)的《金鎖記》作為2016“中文有戲”開幕大戲備受關(guān)注。許天宇透露，這部戲的成型，最開始是因?yàn)樽约涸趯戧P(guān)于《金鎖記》話劇改編的畢業(yè)論文。
在和原著死磕的過程中，許天宇發(fā)現(xiàn)，曹七巧既有潑辣、主動(dòng)的一面，又有屬于自己的女性意識(shí)，柔軟而感性，這種內(nèi)心的掙扎要如何表現(xiàn)呢？外化！“一開始，只想安排一個(gè)舞蹈角色，她象征著舞臺(tái)上所有的女性，后來發(fā)現(xiàn)，兩個(gè)曹七巧實(shí)際上是貫穿她的一生，所以最后決定將另一個(gè)曹七巧外化，用這種方式來呈現(xiàn)曹七巧復(fù)雜的心理活動(dòng)。”
這是一種比較先鋒的手段，但，許天宇又是尊重原著的。“為了要按捺自己，繃得渾身的筋骨和牙齒都酸楚了”……這些臺(tái)詞出自原著，而演員在臺(tái)上卻是用外化的、恰到好處的肢體語言，將這種扭曲、痛苦的情欲表現(xiàn)了出來。
