電視劇
在國(guó)家新聞出版廣電總局的項(xiàng)目報(bào)審記錄中，各個(gè)朝代的女強(qiáng)人都有劇要拍，僅僅是魏晉南北朝就有十幾部女強(qiáng)劇要拍。這還不說(shuō)現(xiàn)代劇里面的“大女主”。
據(jù)業(yè)內(nèi)人士統(tǒng)計(jì)：去年拍攝的電視劇大約有16400集，其中現(xiàn)代劇占40%，有一大半以上都是大女主戲，另外35%左右是古裝劇，其中女權(quán)、女相題材更是占到了七八成。以此推斷，明年待播出的大女主戲至少有100多部以上，可以預(yù)料的是，這其中90%都會(huì)成為炮灰。
二、“大女主劇”套路化嚴(yán)重，劇情狗血、結(jié)構(gòu)雷同
“大女主劇”一般都是以女性視角為主線，擅用家斗、宅斗、宮斗等元素或嫁接到歷史人物身上，著重描寫女性傳奇勵(lì)志的一生。每個(gè)大女主背后，都有一群默默支持她的男人。
這些劇結(jié)構(gòu)雷同、劇情狗血，正在挑戰(zhàn)觀眾新一輪的審美疲勞。
網(wǎng)絡(luò)大電影總結(jié)了幾點(diǎn)“大女主劇”的共同特征，這些基本上成了“大女主劇”的標(biāo)配：
1、出身：爹不疼娘不愛(ài)！不是霸星就是災(zāi)星
2、劇情：所有男人都愛(ài)我，所有女人都害我
3、發(fā)展：前期單純不做作，后期一路開掛；
4、情感：不愛(ài)江山愛(ài)美人！三個(gè)男人是標(biāo)配
5、結(jié)局：昔日仇人終失勢(shì)！帶著幼子去登基
6、元素：傳奇、亂世、復(fù)仇、宮斗、平天下······
當(dāng)然，如果是現(xiàn)代的“大女主劇”，那就整部劇圍繞她的成長(zhǎng)、爭(zhēng)斗、愛(ài)情、親情展開，劇中所有角色都為女主服務(wù)。
在“大女主劇”扎堆的浪潮中，連“國(guó)劇良心”的正午陽(yáng)光都跑來(lái)插一腳。
2016年主打鮮肉、顏值、特效的玄幻劇也馬失前蹄，更加表明觀眾對(duì)套路化的東西有了免疫力。現(xiàn)在“大女主劇”扎堆出現(xiàn)，也許并不是一個(gè)喜大普奔的事情。
三、女主都是“硬漢子”，男性角色“靠顏值”，中國(guó)影視劇“貧血缺鈣”？！
近一兩年的“大女主劇”里，女性角色從不哭哭啼啼傷悲春秋，反而隨時(shí)堅(jiān)強(qiáng)如“女漢子”；反觀男性角色，陽(yáng)剛不是必需品，“盛世美顏”才是硬指標(biāo)。
《擇天記》鹿晗比女主還漂亮，甚至還有沐浴戲份，難怪歪果仁錯(cuò)把鹿晗當(dāng)成了美女。
現(xiàn)在，“秀氣”“靦腆”“可愛(ài)”“柔美”的男性角色大行其道，這也符合小鮮肉們的本色，符合了“少女的審美觀”。
但是，當(dāng)“大女主劇”和“花美男”劇流行的時(shí)候，我們不禁想問(wèn)，這樣真的正常嗎？
“大女主”可以有，“花美男”也可以有，但是不是也應(yīng)該多來(lái)點(diǎn)抵得住時(shí)光磨礪的“純爺們兒”，中國(guó)的影視劇集體“貧血缺鈣”，甚至患上了“軟骨病”。在名利大潮的沖刷下，整個(gè)市場(chǎng)畸形發(fā)展，產(chǎn)出的作品大多羸弱不堪。
都說(shuō)網(wǎng)絡(luò)大電影跟風(fēng)嚴(yán)重，其實(shí)中國(guó)的電視劇也是一樣，看了這些“大女主劇”就知道，全是模具出品，跟死一類算一類。
浮躁盛行，功力低迷，中國(guó)影視劇呈現(xiàn)出了集體“貧血缺鈣”的病態(tài)，市場(chǎng)很繁榮，投資在加大，但創(chuàng)作水準(zhǔn)卻在下降，影視劇注水、膨化、稀釋，故事雷同、主題庸常、人物扁平，沉迷于點(diǎn)擊量，玩弄一些小聰明，直至漸漸麻木，淪為常態(tài)。
中國(guó)影視劇急需“缺鈣”，但這“鈣”不是小鮮肉，也不是大IP，而是作為創(chuàng)作者的態(tài)度，是摒棄行業(yè)浮躁、克服“錢景”誘惑，重拾對(duì)影視劇的敬畏之心。
畢竟，把戲拍好才是一個(gè)影視從業(yè)者的本分。
