臺(tái)海網(wǎng)9月2日訊（海峽導(dǎo)報(bào)記者 曾宇?yuàn)?nbsp;崔曉旭）暑期檔收官，國(guó)家電影局1日發(fā)布數(shù)據(jù)，6月1日至8月31日，我國(guó)2024年暑期檔電影票房達(dá)116.43億元，觀影人次為2.85億。
其中，《抓娃娃》以32.54億元的票房成績(jī)領(lǐng)跑，《默殺》《異形：奪命艦》《云邊有個(gè)小賣部》《死侍與金剛狼》位列暑期檔票房榜2至5位。
相關(guān)統(tǒng)計(jì)數(shù)據(jù)顯示，今年暑期檔共有100多部影片上映，涵蓋劇情片、動(dòng)畫片、紀(jì)錄片、喜劇片、動(dòng)作片、懸疑片、愛情片等多種類型，影片供給比較充足，題材多元類型豐富，較好滿足了觀眾多樣化的觀影需求。
在一眾國(guó)際大片、國(guó)產(chǎn)現(xiàn)實(shí)主義電影的包圍下，泰國(guó)電影《姥姥的外孫》表現(xiàn)亮眼。
沒有強(qiáng)大的演員陣容，沒有鋪天蓋地的宣發(fā)，甚至連排片都是夾縫求生，在國(guó)內(nèi)票房榜上藉藉無名。但正是這樣一部劇情片，卻感動(dòng)了無數(shù)走進(jìn)影院的影迷，上映5天收獲5000萬元票房，在豆瓣上拿下9.0的超高評(píng)分，并榮登近期影片口碑榜榜首。
光看劇情本身，這是一部關(guān)于遺產(chǎn)爭(zhēng)奪的家庭片，通過鋪墊大段配樂和堆疊大量人物戲劇性臺(tái)詞無情擊打觀眾淚腺。但走進(jìn)影院之后，你會(huì)發(fā)現(xiàn)，該片所包含的議題遠(yuǎn)比這些寬廣得多：遺產(chǎn)繼承、空巢老人、臨終關(guān)懷、東亞女性在家庭中的付出與犧牲……中式家庭的愛與痛，灌進(jìn)了觀眾們心中。
配樂音效是亮點(diǎn)觸及深刻社會(huì)問題
節(jié)奏平緩，風(fēng)格細(xì)膩，《姥姥的外孫》不是典型的商業(yè)電影，而像一首抒情散文詩。配樂和音效是這部電影的亮點(diǎn)之一。音符高低起伏，流淌過故事的每一個(gè)節(jié)點(diǎn)，給影片鋪上了清新濕潤(rùn)的底色。劇情中時(shí)不時(shí)浮現(xiàn)的隱隱雷聲，既是人物隱忍的內(nèi)心情感寫照，也使觀眾更身臨其境于東南亞夏日特有的氛圍。
情節(jié)設(shè)計(jì)方面，這部電影中處處是伏筆，埋得不著痕跡。電影對(duì)女性角色的深刻刻畫，正如片中的臺(tái)詞“兒子繼承遺產(chǎn)，女兒繼承癌癥”，明明姥姥當(dāng)初是付出最多、最孝順的那個(gè)，結(jié)果繼承遺產(chǎn)的卻是她哥哥。而在姥姥病危之際，她也延續(xù)了這個(gè)選擇，忽略了一直照顧自己的二女兒，將房產(chǎn)留給了“最不爭(zhēng)氣”的小兒子用來還賭債，直戳戳拍出了東南亞家庭中重男輕女的傳統(tǒng)思想，以及以家庭為重的女性所作出的犧牲。
此外，這部電影還觸及了另一個(gè)不容忽視的社會(huì)問題——空巢老人的孤獨(dú)與臨終關(guān)懷。影片中，姥姥雖然表面上強(qiáng)勢(shì)且獨(dú)立，但內(nèi)心深處卻渴望家人的陪伴與關(guān)愛。電影通過細(xì)膩的鏡頭語言和真摯的情感表達(dá)，展現(xiàn)了真實(shí)的人性：此前，個(gè)個(gè)漠不關(guān)心，在得知姥姥時(shí)日無多后，全部為了“遺產(chǎn)”跑來獻(xiàn)殷勤、給陪伴，真實(shí)而悲哀。全片沒有刻意煽情或制造沖突，而是通過日常生活中的點(diǎn)滴細(xì)節(jié)，將東亞家庭的真實(shí)縮影拍出來。尤其是最后的送別戲，即使沒有煽情橋段，也能夠處理得讓人淚目，看過后念念不忘。 （翠山）
催淚指數(shù)高讓人反思何謂“孝道”
在一部異域電影中，我們不但可以看到中文字，聽到國(guó)語歌，甚至還能聽到潮州話。這說明，《姥姥的外孫》擊中的是我們整個(gè)亞洲社會(huì)，甚至是中國(guó)社會(huì)的核心議題。如果還沒看過這部影片，我建議多備紙巾，其催淚指數(shù)非常高。
電影一開始，以角色阿安的視角切入。阿安本是一個(gè)年輕的無業(yè)游民，將目標(biāo)對(duì)準(zhǔn)了剛查出癌癥的姥姥后，從來不去看望姥姥的他，為了爭(zhēng)房產(chǎn)甚至搬進(jìn)了姥姥家，照顧她的生活起居。意外的是，如此之近的生活距離，讓阿安看見了姥姥的孤獨(dú)。姥姥每周唯一一次穿上漂亮衣服，是為了等子孫們來吃飯，但子孫們來去匆匆，只留給她吃不完的剩菜；她去寺院給全家人祈福，但子女的心愿里卻沒有她；遺產(chǎn)沒分前，眾人都來獻(xiàn)殷勤，等到遺產(chǎn)分完之后，姥姥失去了價(jià)值，被扔進(jìn)了養(yǎng)老院。這些真實(shí)而殘酷的劇情，是許多中國(guó)家庭的常態(tài)。
當(dāng)這部電影將觀眾對(duì)老人的虧欠之情勾出來時(shí)，已經(jīng)成功了一半。剩下的一半，就是要將這份現(xiàn)實(shí)里的虧欠在電影里補(bǔ)上。
電影的后半段，視角逐漸偏向了姥姥，顯出了影片的真面目——老人對(duì)死亡的恐懼。電影中，姥姥雖然總是一副大無畏的樣子，可到了睡夢(mèng)中，她一次又一次發(fā)出痛苦的請(qǐng)求，用閩南話喊著：“爸爸，媽媽，來接我吧，我害怕；阿公阿嬤，你們?cè)谀睦?，我想死，想死?rdquo;假裝堅(jiān)強(qiáng)的外婆，面對(duì)死亡時(shí)也會(huì)是一個(gè)驚慌失措的小孩。
諸如這樣的劇情設(shè)計(jì)還有很多，這部電影就是用這樣一個(gè)搶遺產(chǎn)的故事，揭開了家庭里的情感生意經(jīng)，顛覆了養(yǎng)兒防老的觀念，讓人反思真正的孝道。（花骨朵兒）
細(xì)節(jié)處理到位人物刻畫入木三分
這是一部難得的好電影，緩緩揭開中國(guó)家庭的隱痛，引發(fā)人們對(duì)親情孝道的反思。
影片對(duì)姥姥的三個(gè)子女的刻畫可謂入木三分，他們各懷心思，令人唏噓。長(zhǎng)子受姥姥疼愛，卻總把母親的感受置于不顧；次女雖最懂事，卻因重男輕女思想始終得不到認(rèn)可；小兒子混得最差，一再傷透母親的心。種種家庭矛盾交織，讓這個(gè)傳統(tǒng)家庭的悲劇輪廓隱隱浮現(xiàn)。
到了影片結(jié)尾，明仔從護(hù)理中心接回了外婆，外婆終于表達(dá)了對(duì)女兒的深深依賴與感激。這一情節(jié)不僅是對(duì)親情的最終回歸，也是對(duì)“誰才是最愛的人”這一問題的最好回答。原來，真正的愛并不需要華麗的言語和物質(zhì)的堆砌，它只藏在那些平凡而又細(xì)微的生活細(xì)節(jié)之中。
電影中的細(xì)節(jié)處理到位，也是把故事講好的一大亮點(diǎn)。例如，姥姥為什么不吃牛肉，是為了求菩薩保佑大兒子身體健康；姥姥去銀行存錢，不讓阿安進(jìn)去，是為了怕阿安發(fā)現(xiàn)自己為他存錢的秘密；姥姥冰箱里存了很多過期沒變質(zhì)的食品，被女兒扔掉，到了女兒家卻發(fā)現(xiàn)女兒也同樣存了很多這樣的食品。這些細(xì)節(jié)刻畫，不僅讓故事豐富而有立體感，也讓人物更加飽滿。 （筆筆）
