《開國大典》成為經(jīng)典之作

　　獻(xiàn)禮新中國成立40周年的電影《開國大典》是李前寬和肖桂云最具知名度的代表作。該片用俯瞰歷史的角度，把龐雜的歷史提煉和概括為一部波瀾壯闊的英雄史詩；并用紀(jì)實手法展現(xiàn)了開國大典這一重要歷史時刻，再現(xiàn)了我國領(lǐng)袖的風(fēng)采。

　　“當(dāng)知道《開國大典》的本子給我們之后，心情非常激動，隨之而來的就是特別大的壓力。我們的創(chuàng)作時間總共只有一年，一開始我們試圖搭建開國大典的場景，這就需要一年，成本高達(dá)500萬元，等于當(dāng)時拍一部電影的成本。最后我們絕處逢生，想到了使用資料片畫面，但不是簡單拿來，而是要讓資料片和拍攝出來的鏡頭有機(jī)結(jié)合。”肖桂云曾這樣回憶《開國大典》的拍攝過程。

　　“《開國大典》是主流電影的經(jīng)典之作，在中國紅色電影的發(fā)展中是標(biāo)志性作品，占有重要的地位。影片既以史詩風(fēng)格的宏大敘事震撼觀眾，也通過細(xì)膩的場景和生動的細(xì)節(jié)打動觀眾。”中國電影評論學(xué)會會長饒曙光認(rèn)為，該片在宏觀敘事層面幾乎已經(jīng)登峰造極，日后的其他主旋律作品，大多只能在其他方面尋求突破。“這部影片放到今天仍不會過時，年輕觀眾依舊可以通過這部作品深刻理解歷史發(fā)展的客觀規(guī)律，并被片中人民群眾的偉大力量和領(lǐng)袖的智慧所感染。”

　　做人實在，當(dāng)導(dǎo)演有智慧

　　“我年齡比他大，但他比我先進(jìn)北京電影學(xué)院，所以我一直叫他師兄。”回憶起師哥、好友、同行李前寬，導(dǎo)演丁蔭楠的語氣頗為沉痛。“他身上有東北人的豪氣，特別熱情，人緣十足。我們倆都拍主旋律題材，經(jīng)常在一起切磋。作為第四代導(dǎo)演的帶頭人之一，他為重大革命歷史題材做出了開創(chuàng)性貢獻(xiàn)。他在藝術(shù)上非常執(zhí)著，責(zé)任感和奉獻(xiàn)精神都很強(qiáng)。”丁蔭楠透露，據(jù)他所知，李前寬已經(jīng)患病很長時間，但他的狀態(tài)一直很好，一點也不消極，“每次見他都是笑容滿面，沒有生病的樣子，說自己還有很多創(chuàng)作計劃。本來我們還想著今年好好聚聚，沒想到他突然就去世了。”

　　演員郭法曾曾在李前寬執(zhí)導(dǎo)的《開國大典》《重慶談判》等影片中飾演劉少奇，在他眼中，李前寬熱情、有才華，“上學(xué)的時候，他就是各種活動的組織者，除了畫畫，歌也唱得很好。”拍戲時的李前寬更充滿智慧。“拍《開國大典》時的天安門廣場早已不是當(dāng)年的樣子，李前寬很快想出一個辦法，把當(dāng)年紀(jì)錄片的顏色調(diào)成淺咖色，然后把電影拍攝的畫面也調(diào)成淺咖色，這些素材剪輯在一起后，就變成了紀(jì)錄片的樣子。觀眾看電影的時候，仿佛就像在看紀(jì)錄片一樣。”

　　演員王鐵成認(rèn)為李前寬為人很實在，“他在做人方面無可挑剔。”王鐵成記得，有一次中國電影家協(xié)會組織去香港的活動，李前寬在人員的選擇上精心考慮，既有像葛存壯、王鐵成這樣的老藝術(shù)家，也有像陶紅這樣年輕的演員，“他知道這些活動對演員會有一些幫助，所以注重一老一少的搭配，盡量給大家機(jī)會。”“希望肖桂云導(dǎo)演節(jié)哀、珍重！”王鐵成說。 （來源：北京日報；記者 袁云兒 王金躍）