《武漢日夜》：記錄“愛與生死”，一部紀(jì)錄片的告慰與擁抱
在多地仍受疫情影響、幾乎各省都倡導(dǎo)“就地過年”的背景下，觀看武漢抗疫題材的紀(jì)錄影片《武漢日夜》，有一份特別的感受。去年接近春節(jié)的時(shí)候，武漢疫情暴發(fā)，除夕夜前夕，離漢通道關(guān)閉，自此開始了長(zhǎng)達(dá)76天的封城，76個(gè)“武漢日夜”，也是76個(gè)“中國日夜”，無數(shù)人關(guān)心發(fā)生在武漢的疫情，也關(guān)切著全國的抗疫動(dòng)態(tài)，那段時(shí)間，永世難忘。
在大銀幕上看《武漢日夜》，有種撲面而來的真實(shí)感，人們首次可以通過如此大的畫幅，更為真切地感受不到一年前發(fā)生在武漢的事情。不同的影像，在不同的平臺(tái)與渠道，會(huì)帶來不一樣的視覺與內(nèi)心沖擊，對(duì)比無數(shù)曾在社交媒體與電視畫面中出現(xiàn)的武漢抗疫畫面，電影里的鏡頭，視野開闊了許多，情緒沉穩(wěn)了許多，但笑與淚、痛與愛，也仿佛被放大了許多。
“愛與生死”，是電影創(chuàng)作的永恒表達(dá)主題，圍繞這一主題，世界電影人拍攝出了很多經(jīng)典作品。《武漢日夜》再次重拾這一命題，用簡(jiǎn)單的手法、對(duì)細(xì)節(jié)進(jìn)行真實(shí)呈現(xiàn)，用溫暖動(dòng)人的音樂，銜接諸多無形的“溝壑”，填補(bǔ)在當(dāng)時(shí)人們可能無法真正到達(dá)的現(xiàn)場(chǎng)感缺失，擊中了觀眾內(nèi)心最為希望了解的幾個(gè)方面。影片并未面面俱到，但訴求很精確——對(duì)“愛與生死”都給出了作為紀(jì)錄片的無聲態(tài)度。
“春眠不覺曉，處處聞啼鳥，夜來風(fēng)雨聲，花落知多少”，《武漢日夜》的第一句臺(tái)詞，是一個(gè)孩子用稚嫩的童聲讀詩，這是他用錄音機(jī)，錄給住在重癥病房里的爺爺聽的。他通過錄音機(jī)給爺爺背古詩，講述他的生活現(xiàn)狀與內(nèi)心愿望，這種錄音方式，是屬于這個(gè)孩子的“武漢日記”，數(shù)段錄音貫穿整部電影，同時(shí)兼具傳遞愛與希望的功能。
醫(yī)護(hù)人員像對(duì)待親人那樣照顧每一位病人，“絡(luò)腮胡子”病人李超的樂觀與幽默，住在汽車?yán)锏姆驄D，兩名年輕志愿者領(lǐng)取結(jié)婚證……他們的故事，在當(dāng)時(shí)極為緊張的環(huán)境下，并沒有想象中帶有強(qiáng)烈的壓抑感，反而給人以輕松應(yīng)對(duì)的印象，這種因?yàn)槟撤N力量感才可以帶來的輕松，動(dòng)力來源可以歸結(jié)于“愛”這個(gè)字。
對(duì)于死亡，《武漢日夜》有兩處令人難以自控想要流淚的記錄，一是護(hù)士長(zhǎng)蘇潔撕心裂肺追隨殯儀車，哭喊著要看父親最后一眼；二是護(hù)士隔著柵欄將逝者遺物交給家屬，他們的對(duì)話簡(jiǎn)簡(jiǎn)單單，卻震撼人心。這兩處記錄之所以令人印象深刻，在于雖然用鏡不多，但還是讓人看到了疫情留給武漢這座城市的傷痛。電影所展示的“死亡”，是寂靜的，把痛苦默默咽下，繼續(xù)好好活下去才是對(duì)親人最好的告慰。
《武漢日夜》給予“生”的篇幅，明顯是偏多的，除了病人治愈出院獲得“新生”，電影鏡頭還對(duì)準(zhǔn)在醫(yī)院出生的新生兒，進(jìn)行了額外用心的關(guān)注。新生兒是希望的象征，他們的呱呱墜地，能帶來歡樂與慶祝，能激發(fā)人內(nèi)心無限的柔情。疫情期間出生于武漢醫(yī)院的孩童，都得到了更為精心細(xì)致的照顧，護(hù)士為一名早產(chǎn)兒“搭建”了一種特殊的保護(hù)措施，她們形象地將之形容為“鳥巢”。
沒有什么比保護(hù)一名嬰兒更能讓人奮不顧身，尤其是在一個(gè)特殊的背景之下。呵護(hù)新生兒也被賦予了特殊的意義，《武漢日夜》的創(chuàng)作者了解這一點(diǎn)，所以他們采用了更多這樣的畫面，把作品的力量感又提升了不少。
無論這個(gè)地球上發(fā)生著什么，都沒法改變?nèi)找菇惶?、生死聚散，也正是在這鐵律一般的輪回中，人們不斷地尋找著、追求著、盼望著，并且依靠這種向上向前的愿望走出苦難與坎坷?！段錆h日夜》是對(duì)武漢一段疫情歷史的記錄，也是對(duì)人在生存方面的堅(jiān)韌性，進(jìn)行一次深刻地銘刻。這部作品帶來的啟發(fā)，不會(huì)止步于疫情，有心的觀眾，會(huì)從中觀察、領(lǐng)悟到更多。
?。▉碓矗褐袊嗄陥?bào) 韓浩月 來源：中國青年報(bào)）
