《假日暖洋洋》作為新類型賀歲劇初試啼聲
所謂“用愛發(fā)電”是一針脫離生活實際的迷幻劑
事業(yè)有成卻情場蹉跎的御姐許可依(姚晨飾)在經(jīng)歷十年愛情長跑終遭“出軌”后，在高級酒店里邂逅年輕服務生侯昊(白宇飾)；志大才疏的失意者陳斌斌(大鵬飾)與創(chuàng)業(yè)成功的宋小可(張靜初飾)沖動結(jié)束了“喪偶式”婚姻，趁著過年全家出游，結(jié)果激情上演舊情復燃的戲碼；熱心公益、連啤酒都沒喝過兩罐的“別人家的孩子”陳暖暖，突然領回家一個比自己媽媽還大三歲的男朋友；問題少女溫若楠始終不知道怎么和這個世界相處，難得的父女度假時光依舊是雞飛狗跳……
《假日暖洋洋》就是將這樣四段邏輯上沒有任何必然聯(lián)結(jié)性的“奇情”，設定在同一場域三亞發(fā)生，通過生硬的不斷切鏡而強行連綴成的一部劇集。喻之以眼前的年夜飯菜單，《假日暖洋洋》恐怕連尚須熔于一爐的“雜燴”都算不上，頂多是一個擺在一起的“拼盤”罷了。但隨著劇情的展開，《假日暖洋洋》從寂寂無聞倏忽躥升至某播出平臺熱門榜榜首，仿佛一匹突然闖至甲子年末電視劇市場上的巨大黑馬，這實在是出乎筆者的意料的。
電視劇自我定位“賀歲輕喜劇”，在筆者看來，這個定位是基本名實相符的。這年頭的電視劇，但凡有一些插科打諢的橋段，無厘頭的情節(jié)，或者不著調(diào)的臺詞，基本都可歸為“輕喜劇”。更何況演員陣容中，姚晨、大鵬等本就搞笑出身，哭戲都自帶喜劇效果，因此整部劇集帶給觀眾的觀劇體驗，總體上還是輕松、愉悅的，適合大家在春節(jié)假期用來打發(fā)時間，聊以消閑。
無論是劇集的首播時間還是劇情設定的背景時間，都是農(nóng)歷中國年的前夕，實在是如假包換的“賀歲”之作。“賀歲(電影)片”早已是司空見慣尋常事，“賀歲(電視)劇”這一概念卻鮮少聽聞。前些年我們在驚嘆春節(jié)檔電影票房不斷創(chuàng)新高的同時，總是在感慨，走進影院看賀歲片已經(jīng)成為當代中國的新年俗；而今年，電視熒幕和網(wǎng)播平臺顯然也開始“蹭”春節(jié)的流量與熱度。
只是，作為新事物的“賀歲劇”究竟是什么？目前似乎僅有《假日暖洋洋》這一個樣本。但就筆者的觀察，作為賀歲劇的《假日暖洋洋》與大眾更為熟悉的賀歲片相較，除了在觀看方式和時長方面有天然的差異之外，幾乎沒有立異標新而堪獨樹一幟的地方。事實上，《假日暖洋洋》基本就是對于傳統(tǒng)賀歲電影一種模仿，或者說得更堂皇一些，是一種致敬，滿滿都是過往典型賀歲片的套路。
首先是卡司，陣容強大、群星薈萃基本是賀歲片的標配，《假日暖洋洋》也并未免俗。姚晨、白宇、張靜初、胡軍等人的“腕兒”，即便是今日的電影界，也應該算是一線了；鄭云龍、高葉、朱顏曼滋等雖說是電視劇新人，但自身話題流量不少，更增加了劇集的受眾關注度；陳小藝、謝園等老戲骨的加盟，則更添劇集的看點，事實上，全劇的奶奶媽媽們要比主角們更加出彩。豪華卡司本身并不是原罪，但頂流明星不是劇集質(zhì)量的當然保證，適材適所才是選角的終極皈依，否則，再花哨熱鬧的演員陣容，終究是對于之前賀歲片嚴重的路徑依賴罷了。
1997年的《甲方乙方》是公認的內(nèi)地賀歲片濫觴之作，影片建構(gòu)了一個“好夢一日游”的虛幻世界，從此，我們的賀歲片幾乎逃不出這種脫離生活的空中樓閣情境。最常見的做法就是組織劇組旅游，把故事片當風光片來拍，譬如徐崢的“囧”系列和陳思誠的“唐人街”系列。然而，這種借助空間的位移來講故事的手法，除了作為一種變相的旅游宣傳片帶火當?shù)氐穆糜螛I(yè)外，本身是非?？勺h的。空間上的疏離感帶給觀眾的異域想象會成為一種“自帶濾鏡”，將不合理、不現(xiàn)實、不圓融的情節(jié)統(tǒng)統(tǒng)變得可接受，這是此類作品的討巧之處，卻也是其硬傷。遠離生活常態(tài)的空間場域會營造出一個夢幻而短暫的烏托邦或者世外桃源，使得生活本身變得縹緲而輕松。在異域的美景中，沒有案牘勞形，沒有柴米油鹽，沒有世俗眼光，王子和公主可以隨心所欲幸福地生活在一起。
《假日暖洋洋》也是如此，三亞的藍天白云、陽光沙灘實在曼妙，看得我都想去待兩天?？墒亲砣说暮ｏL或許可以讓女強人愛上窮小子，撩人的海浪也可以涌動起離婚夫妻的舊愛，但這一切意亂情迷恐怕都出不了海南島，回到北京生活還要繼續(xù)，享受慢生活的侯昊真的能夠忍受強勢霸道的女王許可依嗎？實踐已經(jīng)證明過不下去的宋小可和陳斌斌就真的不會重蹈舊日的覆轍了嗎？不是說這樣的劇情設置完全不可取，但這種一觸即破的粉紅色泡泡能且只能讓觀眾呵呵一樂而已，號稱“首部”的賀歲劇《假日暖洋洋》注定是不深刻也是不卓越的。
往歷史的更遠處追溯，大眾熟悉的周星馳喜劇片諸如《唐伯虎點秋香》《大話西游》《大內(nèi)密探零零發(fā)》等等都是華語電影的早期賀歲片代表作。正因為這樣的師承關系，“無厘頭”幾乎成為賀歲片的標簽，一切虛無的、造作的、脫離生活現(xiàn)實的劇情設置與情感抒發(fā)都以輕松愉快、歡樂祥和之名合理化，《假日暖洋洋》也未脫此窠臼，劇集演繹的姐弟戀、忘年戀、婚后戀還是少年維特之煩惱，甚至渣男劈腿、婚內(nèi)冷暴力、單親與子女的相處等等當然都有一定的生活原型，反映了一定的社會現(xiàn)實，甚至會讓很多觀眾心有戚戚焉。
但總的來看，劇集的演繹卻并不十分成功。一方面演員的表演太過戲劇化，或許是明星人設的問題，姚晨也好、大鵬也好，挺深刻的情感戲經(jīng)他們一表演，總覺得像鬧著玩兒似的。更為嚴重的問題，是劇情的總體走向，花好月圓、佳偶于飛自然是人們最美好的切盼，但生活中不大可能只仰望愛情的星空，而無視經(jīng)濟的大地；破鏡重圓、分釵合鈿也不過是野史上真?zhèn)螣o考的一筆；丈母娘接受比自己還大三歲的女婿更是極小概率事件；也不會總有一個周阿姨會正好出現(xiàn)，同時解救喪偶的老父親和暴躁的小女兒。
錢谷融先生說的，文學就是人學。優(yōu)秀的文藝作品要能夠反映現(xiàn)實、展現(xiàn)人性，還要能引導我們尋找突圍之路。從這一點上來說，《假日暖洋洋》這種“用愛發(fā)電”式的真愛無敵宣言，顯然有些平庸，本質(zhì)上仍然只是一針脫離了生活實際的迷幻劑，可以讓觀眾一時爽到，卻未能解決甚至沒有面對問題，自然也未能呈現(xiàn)出令人期待的作為新類型賀歲劇初試啼聲的驚艷感。
然而，天下武功，唯快不破。敢為天下先的《假日暖洋洋》因其首部賀歲劇的地位，勢必會在中國電視劇史上留下一筆。受疫情影響，人類的精神娛樂生活正在走向“新常態(tài)”，“賀歲劇”對“賀歲片”的分庭抗禮甚至侵蝕擠壓是可以預見的趨勢。但內(nèi)核高度同質(zhì)化，僅僅是放送介質(zhì)的強行分野，實在讓人有些意難平。事實上，《假日暖洋洋》每一條感情線單獨拉出來，都是一個典型的電影劇本，非要堆砌、注水成一部電視劇，創(chuàng)意十足，誠意不足。
無論如何，筆者堅信，《假日暖洋洋》拉開了中國賀歲劇時代的大幕，但筆者真正期待的，是更多但開風氣不為先的優(yōu)秀作品的涌現(xiàn)，能給“賀歲劇”下一個截然不同于“賀歲片”的新定義。
(來源：文匯報 作者：邱唐，為華東政法大學副研究員)
