《花繁葉茂》劇照
“八百年沒看鄉(xiāng)村題材電視劇的我有點上頭了”“沒想到有一天會在B站追扶貧劇”……近期，電視劇《花繁葉茂》在央視播出，收視率喜人。在以二次元聞名的B站同步播出后，許多年輕網(wǎng)友也“意外”喜歡上了這部劇，不僅“在線催更”，還在B站上給出了9.5的高評分。
今年是脫貧攻堅決戰(zhàn)決勝之年，《花繁葉茂》《一個都不能少》《我的金山銀山》等多部扶貧劇陸續(xù)在各大平臺播出，掀起了熒屏熱潮。“作為主旋律題材的扶貧劇，應在扎根生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度中做到既見精神也見人。”中國電視藝術委員會主任編輯閆偉接受人民網(wǎng)文娛部記者采訪時表示，“這些扶貧劇跌宕起伏的戲劇張力，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細節(jié)。其中體現(xiàn)出來的時代情懷和人性光輝，在為觀眾帶來感動和浸潤的同時，也升華了劇作的精神高度。”
有趣又有梗
在以往某些扶貧劇中，演員喊口號、表演程式化，讓觀眾望而卻步。而在《花繁葉茂》里，一大亮點就是全劇“笑點擔當”——王迅飾演的村主任唐萬財與尚大慶飾演的村會計何老幺的“荷塘CP”組合。他們真實淳樸，又帶著小幽默、小滑頭，與剛來到花茂村擔任第一書記的歐陽采薇，碰撞出不少“火花”。比如，在第一集里，何老幺初見歐陽采薇時，狠狠地踩了地板一腳，說“踩薇”，這類接地氣的幽默橋段，在劇中比比皆是。
此外，唐萬財濃厚的地方口音、在村里走路要撥開一堆雞鴨鵝，還有何老幺用大喇叭催大家來開會等細節(jié)，也讓不少網(wǎng)友覺得真實又親切。有網(wǎng)友表示，本來以為是父母輩才看的劇，沒想到自己也被“種草”了。
在閆偉看來，《花繁葉茂》之所以受歡迎，首先是因為這部劇的鄉(xiāng)土氣息和生活氣息比較濃厚，再加之鮮明的地域特色，給觀眾帶來了較強的親切感和新鮮感。“劇中塑造了一些既有典型性又可親可感的人物形象，加上輕喜劇風格的恰切使用，提升了觀賞性，拉近了作品與觀眾之間的距離。”閆偉說。
“主旋律劇開始親近年輕人，比如借助表情包等二次傳播物料形成的‘正劇萌化’現(xiàn)象，在網(wǎng)絡上獲得了比較好的傳播效果。”電視研究學者、北京網(wǎng)絡視聽節(jié)目服務協(xié)會研究員何天平表示，這部劇在b站熱度較高，說明這樣的表達形式和劇集風格，對年輕人有吸引力，也可以從中找到話題點和共鳴，能被討論和傳播，這點很重要。
脫離“假大空”
除了生動的人物和有趣的劇情，不少網(wǎng)友還發(fā)現(xiàn)，《花繁葉茂》中很多細節(jié)都比較貼近農(nóng)村現(xiàn)實。比如第一集里，兩位新來的第一書記乘車前往村里，因當時未脫貧還沒修路，道路崎嶇不平，開車就跟開船一樣晃悠。還有劇中體現(xiàn)的部分村民因怕花錢對“三改”有顧慮、因種地收入低紛紛要外出打工等情節(jié)，在實際生活中也有類似的情況發(fā)生。
為什么《花繁葉茂》能講好農(nóng)村的故事？劇本創(chuàng)作是關鍵。記者了解到，該劇編劇、貴州省作協(xié)主席歐陽黔森曾十幾次到花茂村采訪，歷時兩年之久，跟當?shù)氐睦习傩赵谝黄?，對他們的生活很熟悉。歐陽黔森表示，想寫好脫貧攻堅的故事，就是要“眼見為實”，千萬不要“道聽途說”。
《花繁葉茂》劇照
曾在安徽某貧困村擔任第一書記的小張對記者表示，自己也在追劇，其中展現(xiàn)的扶貧遇到的困難、與村民的溝通問題，他都感同身受。“劇里關于第一書記的情節(jié)挺真實的，農(nóng)村工作不好做，需要多跟村民交流，深入貧困戶家里調(diào)查每家每戶的情況，腳底有泥，心里才能有底。”
在閆偉看來，這些劇大多取材于新時代脫貧攻堅的現(xiàn)實素材，將脫貧攻堅的精神主線貫穿到鄉(xiāng)村振興的故事架構里，開拓了農(nóng)村題材的新思路與新視角。“與以往某些空洞懸浮、隔靴搔癢的農(nóng)村劇不同，這些作品的亮點在于更著力于思想性與藝術性、現(xiàn)實性與故事性的融合，并敢于觸碰農(nóng)村改革中的真矛盾、真問題。”閆偉說。
小切口現(xiàn)大立意
《我的金山銀山》《花繁葉茂》《一個都不能少》海報
除了《花繁葉茂》，近期還有關于電商扶貧的《我的金山銀山》、展現(xiàn)文化扶貧的《遍地書香》、講述生態(tài)移民的《一個都不能少》等一批扶貧劇播出，收視和口碑均取得了不錯的效果。
在何天平看來，近期扶貧劇有個共通的特點，就是不盲目追求宏大敘事，從小切口里顯露大立意，講述可知可感的小人物故事。另外，從場景、服化道的把握，到敘事節(jié)奏、制作能力的匹配，總體上也有提升。“好的扶貧劇，首先得是一個好的劇，才會有傳播影響力，這對于任何題材都適用。”何天平說。
脫貧攻堅是今年的重要議題，文藝創(chuàng)作回應時代關切是必不可少的。然而，在市場越來越“挑剔”的大背景下，扶貧劇絕不僅僅只是“規(guī)定動作”。如何才能將扶貧的題材拍出彩？讓觀眾喜聞樂見？
何天平認為，首先，劇作上要做扎實的前期儲備工作，充分的田野調(diào)查和訪談才能讓故事更“可信”；同時，人物形象要規(guī)避為塑造“英雄”而塑造“英雄”的窠臼，要做接地氣、見生活的角色；在制作上，不能因為主旋律就降低標準，觀眾鑒賞力在不斷提升，必須要反復打磨和下功夫。
閆偉表示，作為主旋律題材的扶貧劇，應在扎根生活的現(xiàn)實主義創(chuàng)作態(tài)度中做到“既見精神也見人”。“這些劇跌宕起伏的戲劇張力，落腳于脫貧故事的現(xiàn)實基調(diào)，生發(fā)于典型人物的行為細節(jié)。從新舊理念的碰撞、城鄉(xiāng)觀念的沖突，到最終和解，建構出完整的戲劇弧。其中較為成功的人物塑造，正是由于在現(xiàn)實生活中精準提煉、在時代大潮中匠心描摹，才更好地滲入了人心。劇中體現(xiàn)出來的時代情懷和人性光輝，為觀眾帶來感動和浸潤的同時，也升華了劇作的精神高度。這為同類題材劇如何吸引觀眾帶來了啟示。”閆偉說。
