萌點

　　“萍寶CP”詮釋最美愛情

　　如果說宋運萍和弟弟宋運輝之間是互相需要的一個支撐，愛人雷東寶則是宋運萍的一個依靠。童瑤用“肩膀”來形容雷東寶對她的意義，弟弟上大學離家之后，家中所有的擔子都要由姐姐一人撐起，此時走進宋運萍生活的雷東寶，無異于為她建起了一個可以停泊依靠的港灣。

　　由于年代背景聚焦改改開放之初，因而宋運萍和雷東寶的愛情戲也有著鮮明的時代烙印，從花地間追逐騎車的甜蜜美好到拖拉機車隊風光迎親的質樸浪漫都是濃濃的懷舊風。童瑤講起兩個人的情感時坦言，“其實一開始雷東寶并不是宋運萍理想中的那個對象，但當她一步一步通過各種事情了解雷東寶，發(fā)現他是一個非常正直、敢闖、有擔當的男人，她開始慢慢接受并最終走在一起。”雷東寶于宋運萍而言是“肩膀”，宋運萍對雷東寶來說也是一個不可或缺的“賢內助”。對外，教小雷家全村婦女養(yǎng)殖長毛兔，共同帶領大家致富；對內，巧妙處理婆媳關系，調整營造出和諧的家庭氛圍。“我覺得他們倆是互相扶持、互相欣賞，也互相非常尊重彼此，我覺得這是一個在我看來非常理想的夫妻關系。”

　　在角色塑造上，童瑤通過與父母溝通，觀看歷史紀錄片以及老照片等多種形式，仔細揣摩“那個年代的人物表情狀態(tài)”，還為角色設置了一些特別的小動作，比如走路方式、緊張時會捏衣角等，均反映出宋運萍的性格特征，也讓觀眾更快速地進入到劇情的氛圍中。

　　體驗“細節(jié)控”

　　“宋運萍用裝滿熱水的茶缸代替熨斗給雷東寶熨衣領等戲份都是導演的想法”

　　接演《大江大河》，是童瑤和正午陽光團隊的首次合作，對正午細節(jié)控早有耳聞的她，此次拍攝下來有了一番更深層次的親身體驗。大到小雷家村的實景還原，小到女生發(fā)型綁頭發(fā)用的皮筋，“我們導演在細節(jié)的把控上是真的非常嚴謹，像女生襯衣扣要到第幾個扣子，那個年代家里吃飯桌上要吃什么，肉有幾個、菜有幾個，主食是吃紅薯還是米飯，包括墻上貼的畫報等。還有，宋運萍用裝滿熱水的茶缸代替熨斗給雷東寶熨衣領等戲份都是導演的想法。”作為一名沒有親身經歷過那個時代的85后演員，童瑤誠懇表示，在拍完這部劇后對改革開放有了更深層次的了解。劇組對那個年代事無巨細的還原、對生活氣息的真實營造，為童瑤尋找人物感覺起到了莫大幫助，“這樣才會讓沒有經歷過那個時代的更多年輕人有帶入感，讓演員去相信我們所演的角色，讓觀眾帶著真情實感走進這部作品。”

　　童瑤特別提到在整個拍攝過程中，自己最受觸動的一場戲，無關人物的悲情命運、無關親情與愛情的奉獻纏綿，而是全劇的開場戲：宋運輝在養(yǎng)豬場，宋運萍要跑過去告訴他兩個人都過了分數線的好消息。“那一場戲其實是我們下了四次通告才完成的，因為前三次都是陰天下雨。那個地方離酒店兩個多小時車程，我們所有人都是五點多出發(fā)，去到那邊等著看天。”青山綠水、陽光普照，《大江大河》最后呈現給觀眾的開場鏡頭雄渾優(yōu)美、意蘊無窮，背后卻是臺前幕后不為人知的期盼和堅持，童瑤引用了導演的一句話，“我一定要一個晴空萬里。”等待與努力沒有辜負有心之人，終于天公作美，眾望所歸。

　　2018年，童謠參與主演的兩部大劇《如懿傳》和《大江大河》相繼播出，觀眾也對這個長相酷似章子怡的女演員增加了更多的辨識度。身處對演技愈發(fā)重視的市場環(huán)境，童瑤表示有機會能去展現自己的才華已然很滿足，更要不忘初心、嚴謹認真地去塑造每一個角色。與劇中人物相比，童瑤認為演員和那個時代里的改革先行者有一點很相似，“演員是被動的，當年的時代先鋒其實也是摸著石頭過河，去試著前行、去探索，每天都會有新的消息出現，就看你怎么去抓住機會。”（北京晨報記者 馮遐）