原標題：哭過最多的一部戲

近日，聚焦“兩彈一星”研發(fā)事業(yè)的電視劇《那些年，我們正年輕》正在北京衛(wèi)視熱播。不同于以往的硬漢、雅痞形象，楊爍此次在《那些年，我們正年輕》中飾演的張利軍是一位十足的“技術型秀才”，他將科研工作者的穩(wěn)重與理性，恰到好處地融入其中，將角色塑造得更為典型與飽滿，實現(xiàn)了從“兵”到“秀才”的角色突破。日前，楊爍接受了本報記者的專訪。

　　談角色 時刻提醒自己 不忘感恩祖輩

電視劇《那些年，我們正年輕》由韓曉軍執(zhí)導，鐵佛擔任總制片人，講述了一群懷有崇高理想的大學生，為實現(xiàn)自我，響應黨中央號召，積極投身科研設計，為航天夢想付出青春的故事。劇中，梳起分頭、穿上皮夾克化身為軍人后代的楊爍，是一個投身于祖國航天事業(yè)，為建設新中國傾盡全力的熱血知識青年。靠著豐富的專業(yè)知識和出色的領導能力為中國國防事業(yè)做出卓越貢獻，從初出茅廬的大學生逐漸成長為有能力有擔當?shù)慕ㄔO者。

作為張利軍的扮演者，楊爍對這個角色稱贊有加，直言“這不僅是一個充滿希望的角色，更是一個時刻提醒自己不忘感恩祖輩的角色”。劇中，張利軍一直在經歷困難和解決困難中前進，所有的難題都能迎刃而解。原本是斗志昂揚的火箭工程師，卻為了顧全大局主動擔任后勤處處長，帶領眾人開荒種菜；在國家經濟捉襟見肘之時，他又巧妙利用科研成果制造民用產品，并將盈利悉數(shù)投入到國防建設中去。在楊爍眼中，張利軍是最無私的民族英雄，他所代表的那群人，需要后輩們去永久銘記和感懷，“這些英雄百年之后就是天上的一顆星，到了晚上你就能瞧見，不光咱們中國人能瞧得見，外國人也能看得見。”

　　談拍攝 為劇而哭眼淚是情不自禁的

《那些年，我們正年輕》的創(chuàng)作耗時七年，劇本的編寫更是經歷了“三換編劇，六易其稿”的打磨，楊爍直言自己拿到劇本后，躺在地板上、用兩天一夜的時間全部看完。盡管當時的他腰病纏身，卻還是很快接下了這部戲，“我想為我爺爺奶奶做點事，希望大家去了解我們的爺爺奶奶們是怎么過日子，怎么為祖國拼搏、努力的，所以我接了這個角色。”為了讓自己能更快地進入角色狀態(tài)，楊爍在開拍前翻閱了大量資料，主動向工廠里即將退休的技術工人取經，耐心學習復雜的機器操作。他笑言這些彌足珍貴的經歷不僅讓自己深入了解了那個年代的人文與風貌，還深刻體會到了老一輩的“純粹”與“可愛”：“最后一天的時候，老工人們集體過來跟我合照，我看到他們臉上的笑容真的太燦爛了，我覺得他們是最可愛的人，他們經歷了那么多，還是笑得那么開心。”

談及拍攝過程，楊爍坦言，《那些年，我們正年輕》是他從演以來因為劇中角色和故事哭過最多的一部戲。“當你進了廠房，看到造好的火箭道具一比一擺在那兒的時候，你就會情不自禁地流下眼淚。”回憶起劇中哭的最為痛心的一場戲，他透露是一場關于生死離別的戲，劇中練練飾演的向晴是張利軍的發(fā)小，兩人的感情一波三折，在即將結為夫妻之時，向晴卻因公犧牲以至張利軍一生難以忘懷，“戲里有一句臺詞讓我印象很深刻，是說，人呢？活要見人，死得見尸，你說她沒了，總得給我一個物件證明她沒了”，言語間，盡是對這段感情的喟嘆以及對“先大家后小家”的無奈與敬佩。

工廠的拍攝環(huán)境雖然艱苦，但演員們也會苦中作樂，楊爍就擔任起了劇組“興奮劑”的作用。“有一場戲是導演臨時給程偉哥加的，那個臺詞比較多也比較復雜，他把詞背得很熟，我就開始攪和，我過去和他聊這聊那，弄得他一開機就忘詞了，站那臊得慌就更記不住詞了。” 對此，楊爍表示：“老藝術家準備那么充分的臺詞會讓年輕演員很緊張，我去逗他們，給他們添亂可以緩和一下片場氣氛。”

　　談表演 “四大拷問”深刻詮釋“演員”二字

在《生死線》中，他是“義字當頭，隨性而為”的四道風；在《刀客家的女人》中，他是鐵骨錚錚的“正義”土匪余化龍；在《潛伏在黎明之前》中，他是“外表浮夸，內在堅忍”的中共地下黨員戰(zhàn)守安。從“四道風”一角踏上硬漢路線的他，也曾面臨困惑。“找我的戲越來越多，但是真正能看的劇本是越來越少，我自己又太渺小根本改變不了。”為此，楊爍一度對自己產生懷疑，直至《歡樂頌》的出現(xiàn)給了他一個方向?！稓g樂頌》中的小包總一角，楊爍憑借“花俏而不膚淺，世故而不油滑”的表演實力圈粉，被稱為“行走的荷爾蒙”。但他并未留戀，反而接連出演了《那些年，我們正年輕》《大江大河》等年代正劇，繼續(xù)探索演藝之路的新突破。

從業(yè)將近15年的楊爍，一半以上的職業(yè)生涯都是搏命出演，而回憶起最初接觸表演行業(yè)的經歷，楊爍表示自己和張利軍一樣有著“義無反顧”的勇士精神，工作中很多事需要再堅持一下，“咬咬牙，就把這個挺過去了”。有人問他“什么是好演員”，楊爍表示首先你得對得起“演員”這倆字。“你得問問自己你做的功課夠不夠？你做的努力夠不夠？這些戲你到底想了多少方法來詮釋？你有琢磨過這事嗎？”如今，而立之年的楊爍只求“對得起每一個本子，對得起每一個角色”。