中新網(wǎng)杭州7月7日電 題：《樓外樓》導(dǎo)演蘇舟：演繹“極致”詮釋“堅(jiān)守”
作者：張煜歡 張?jiān)娪?/p>
前不久，大型年代歷史題材電視劇《樓外樓》在央視一套一經(jīng)播出，收視率便一路攀升，大結(jié)局更是以2.4502%的極佳收視率圓滿(mǎn)收官。
這樣的現(xiàn)實(shí)主義題材，收獲如此高收視率，實(shí)屬罕見(jiàn)，一時(shí)間被稱(chēng)為“現(xiàn)象級(jí)作品”。但該劇導(dǎo)演蘇舟談及于此倒是略顯平靜，“其實(shí)一開(kāi)始并沒(méi)有對(duì)它寄予很高的期望，最后取得這樣一個(gè)成績(jī)，說(shuō)實(shí)話(huà)，有點(diǎn)出乎我的意料。”
在電視劇《樓外樓》中，觀(guān)眾見(jiàn)證了上世紀(jì)初葉到中葉一段波瀾壯闊的家族變遷史。而在蘇舟身上，人們或許能看到在起伏跌宕的影視行業(yè)里，一位入行三十余年的導(dǎo)演如何逆流而上的自我堅(jiān)守。
電視劇《樓外樓》男主角洪家寶劇照。蘇舟提供
“故事與情懷支撐起了這部電視劇的成功。”
《樓外樓》的文學(xué)劇本起草已久，但輾轉(zhuǎn)到蘇舟手上時(shí)，已是2015年的年底。該劇圍繞著洪氏家族講述了一個(gè)百年老店在風(fēng)雨飄搖年代的沉浮往事。
“剛看到本子的時(shí)候覺(jué)得故事基礎(chǔ)不錯(cuò)，但還存在著不少問(wèn)題。于是我不得不‘趕鴨子上架’親自操刀，對(duì)劇本進(jìn)行了一番修飾和調(diào)整。”蘇舟介紹，后來(lái)他將劇中人物的人設(shè)、性格走向做了相對(duì)的調(diào)整，并一開(kāi)始就將矛盾沖突推到極致，將洪家的命運(yùn)打入低谷，大大提升了該劇的懸念。
但蘇舟清楚，要把影視劇的故事講好，成功與否，功夫還在于臺(tái)詞的字里行間。“毫不夸張地說(shuō)，有時(shí)一兩句臺(tái)詞我們都要‘較真’好幾天。”
在電視劇中，抗日戰(zhàn)爭(zhēng)爆發(fā)時(shí)洪氏家族準(zhǔn)備逃亡，洪家老太太發(fā)現(xiàn)陪伴自己很久的一只鷯哥死了。為了說(shuō)事兒，臺(tái)詞完全可以處理成“這是個(gè)什么世道，連鳥(niǎo)都活不了了”，蘇舟琢磨了很久，總覺(jué)得不太對(duì)勁兒，為了提升時(shí)代的滄桑感，最后呈現(xiàn)的臺(tái)詞為“人生一世，草木一秋，更何況是一只鳥(niǎo)呢”。
“我聽(tīng)說(shuō)很多人看到這里時(shí)都流下了眼淚了，這就對(duì)味兒了。”在蘇舟看來(lái)，導(dǎo)演就好比手上提了一根線(xiàn)，嬉笑怒罵都在這一拉一扯間，二度創(chuàng)作的魅力就在于此。
經(jīng)過(guò)如此反復(fù)推敲、重構(gòu)，一個(gè)凝聚了“一樓一城一國(guó)家”的故事終于被豐滿(mǎn)了起來(lái)。那些充斥在后廚煙火氣里的工匠精神、亂世風(fēng)雨中的家國(guó)情懷都被蘇舟小心翼翼地投擲進(jìn)每一道菜，每一杯茶，每一碗酒里。
“這些故事與情懷在目前的很多影視作品中漸漸遠(yuǎn)去。難能可貴的是，通過(guò)這部電視劇我們讓這些美好的情感回歸了，觀(guān)眾喜愛(ài)的不僅僅是這份情懷，更是由此引發(fā)的共鳴。”蘇舟說(shuō)，“這也是《樓外樓》成功的原因所在。”
電視劇《樓外樓》導(dǎo)演蘇舟。 王剛 攝
“如果能達(dá)到想要的效果，十年一部戲也值了。”
在這個(gè)熱衷于不斷立人設(shè)的時(shí)代，如果給蘇舟貼上標(biāo)簽，大概會(huì)出現(xiàn)“現(xiàn)實(shí)主義”“主旋律”等關(guān)鍵詞。從上個(gè)世紀(jì)八十年代入行至今，作為中國(guó)第五代導(dǎo)演，時(shí)代賦予了他身上別樣的底色。
在拍《樓外樓》的十余年前，蘇舟還拍過(guò)一部《白銀谷》，這部他“最滿(mǎn)意的作品之一”，該劇講述的是清朝末年山西票號(hào)的沉浮史，該劇場(chǎng)面宏大開(kāi)闊，人物性格錯(cuò)綜復(fù)雜。
“當(dāng)時(shí)有人對(duì)我說(shuō)，一部戲豎起來(lái)四五個(gè)人物就夠了。這怎么夠？”無(wú)論是《白銀谷》還是《樓外樓》，蘇舟有著自己的堅(jiān)持，“只要是人物，不管大小，必須要有自己獨(dú)特的性格、發(fā)展的性格。”
而這正是蘇舟身上的底色——用極致的態(tài)度打磨每一部作品。
蘇舟說(shuō)，為了給觀(guān)眾呈現(xiàn)最佳效果，重現(xiàn)樓外樓當(dāng)年蒸煮烹炸的瞬間，《樓外樓》劇中出現(xiàn)的所有烹飪鏡頭，都是拍攝結(jié)束后請(qǐng)樓外樓的廚師們花了整整三天時(shí)間，像拍攝廣告一樣重新拍攝完成的。“我希望通過(guò)這些鏡頭，讓觀(guān)眾們真正體會(huì)到視覺(jué)與味覺(jué)的雙重享受。”
這份對(duì)于“極致”的追求，在蘇舟看來(lái)，是老一代導(dǎo)演們的自我堅(jiān)守。“付出和收獲一定成正比，你付出的精力如果能夠達(dá)到自己的藝術(shù)追求，五年一部劇，甚至十年一部劇也值得。”
“中國(guó)影視劇要書(shū)寫(xiě)中國(guó)人的精神氣質(zhì)。”
從《中國(guó)神火》《中國(guó)商人》《中國(guó)空姐》的“中國(guó)三部曲”到《省委書(shū)記》《紅日》……入行三十多年，蘇舟的作品部部堪稱(chēng)經(jīng)典。他經(jīng)歷了國(guó)產(chǎn)影視劇的發(fā)展與繁榮，也見(jiàn)證了它的迷茫和掙扎。
“現(xiàn)在的許多電視劇的確過(guò)于粗制濫造，博人眼球。”在蘇舟看來(lái)，在這個(gè)“娛樂(lè)至死”的時(shí)代，面對(duì)泛濫成災(zāi)的快餐文化，一切都變得“急功近利”，影視圈尤為受其影響。
面對(duì)當(dāng)今中國(guó)影視劇市場(chǎng)中噴涌而出的“翻拍”“改編”現(xiàn)象，蘇舟很快給出了答案——“就是懶惰！走捷徑。”
在蘇舟眼里，中國(guó)的文化，無(wú)論是五千年的歷史還是飛速發(fā)展的現(xiàn)在，都有著很多可挖掘的生動(dòng)題材。“中國(guó)影視劇要繁榮發(fā)展，藝術(shù)家一定要有文化自信。模仿別人、嚼別人吃過(guò)的東西，永遠(yuǎn)食之無(wú)味。不同國(guó)家、地區(qū)都有著不同的文化積淀，我們要更多地展現(xiàn)與時(shí)代同呼吸、共命運(yùn)的時(shí)代精神。展現(xiàn)中華文化，書(shū)寫(xiě)中國(guó)人自己的精神氣質(zhì)。”
作為一名導(dǎo)演，蘇舟所關(guān)心的從來(lái)不是聲名斐然，而是作品本身的社會(huì)效應(yīng)。
蘇舟告訴記者，他手頭上正在籌備電視劇《溫州三家人》。這次其聚焦于當(dāng)代中國(guó)年輕人的創(chuàng)業(yè)故事，他走訪(fǎng)了一批浙江的“創(chuàng)二代”。“這些年輕人他們不靠父母，有著強(qiáng)烈的創(chuàng)業(yè)意識(shí)，他們是這個(gè)時(shí)代，中國(guó)飛速發(fā)展的最佳縮影。”
“不是說(shuō)大話(huà)，藝術(shù)作品是需要去反映一個(gè)國(guó)家的社會(huì)本質(zhì)的。”蘇舟說(shuō)，“我覺(jué)得，這才是當(dāng)今導(dǎo)演的擔(dān)當(dāng)與責(zé)任所在。”(完)
