很多人將當(dāng)年《金粉世家》的成功歸于成功的演員選擇。(資料圖片)
新版《倚天屠龍記》近日在橫店影視城開(kāi)機(jī)，電視劇的演員陣容是一大亮點(diǎn)。主人公張無(wú)忌由95后演員曾舜晞飾演、陳鈺琪飾演趙敏、王德順飾演張三豐、樊少皇飾演反派成昆、黑子飾演金毛獅王。最令人驚訝的是，94版《倚天屠龍記》中周芷若的扮演者周海媚，此次飾演峨嵋派掌門(mén)滅絕師太一角。
除《倚天屠龍記》之外，《神雕俠侶》《金粉世家》《絕代雙驕》等一批90后的童年回憶，都已經(jīng)被提上翻新日程，有的連演員名單與劇情簡(jiǎn)介都已公布。種種“變臉”中，可以看出劇方取悅當(dāng)下觀(guān)眾的心態(tài)。曾經(jīng)的周芷若“升級(jí)”為師祖，而主角則是一批在綜藝節(jié)目中攢到流量的95后偶像演員。與演員同樣翻新的還有劇情與篇幅，新版《金粉世家》分為上下兩部，共80集，不但篇幅比前作拉長(zhǎng)一倍，曾經(jīng)悲傷的結(jié)局也被改寫(xiě)———當(dāng)年不少觀(guān)眾曾為冷清秋與金燕西在亂世中失之交臂而遺憾，新版則“補(bǔ)完”或者說(shuō)解了部分觀(guān)眾心結(jié)。
一代人有一代人的偶像與審美情趣，而作為視聽(tīng)藝術(shù)的影視產(chǎn)業(yè)，又受制于技術(shù)的發(fā)展，這給予“老劇新拍”合理性。但在青年文化批評(píng)者劉小波看來(lái)，老劇新拍借力前文本的優(yōu)勢(shì)，打的是最保險(xiǎn)的“情懷牌”，其背后的“錢(qián)規(guī)則”十分明顯。此外，結(jié)合當(dāng)下的大環(huán)境，重啟老經(jīng)典也凸顯出影視產(chǎn)業(yè)內(nèi)容創(chuàng)新乏力的尷尬。
“老劇新拍”到底是創(chuàng)造屬于當(dāng)下的新經(jīng)典，還是在透支前文本中“躺著把錢(qián)賺了”？為什么演員選用、視覺(jué)審美、拍攝技術(shù)都革新了的新版卻總比不過(guò)老版？這些問(wèn)題再次成為熱門(mén)社交話(huà)題。
老版演員成為新話(huà)題，新劇看點(diǎn)“好尷尬”
對(duì)于眼下這批老劇新拍項(xiàng)目，觀(guān)眾最大的關(guān)注點(diǎn)與爭(zhēng)議點(diǎn)落在了演員身上。
金庸的武俠小說(shuō)《倚天屠龍記》曾被改編成多個(gè)版本的影視劇作品，由馬景濤、葉童以及周海媚主演的94版是不少人心中的經(jīng)典。周海媚版周芷若是當(dāng)年這部《倚天屠龍記》的一大亮點(diǎn)，她的演繹甚至得到過(guò)金庸本人的高度認(rèn)可。金庸曾表示，早知道是周海媚來(lái)演周芷若，會(huì)把周芷若的結(jié)局改好些。而周芷若一角亦成為周海媚的經(jīng)典熒屏標(biāo)簽之一。24年后，徒弟成了師傅，明麗少女變身滄桑師太，雖是營(yíng)銷(xiāo)亮點(diǎn)，但新劇如此營(yíng)銷(xiāo)“看點(diǎn)”，讓不少觀(guān)眾感覺(jué)“好尷尬”。
無(wú)獨(dú)有偶，《金粉世家》也要出新版。目前爆出的陣容是，金燕西由侯明昊飾演、冷清秋由胡冰卿飾演，白秀珠由歐陽(yáng)娜娜飾演。這些引發(fā)討論甚至爭(zhēng)議的“新面孔”，對(duì)于分析當(dāng)下“老劇新拍”的尷尬，無(wú)疑是更典型的樣本。
對(duì)新演員的爭(zhēng)議，出于對(duì)老版的喜愛(ài)與認(rèn)同。當(dāng)年董潔、劉亦菲分別飾演的冷清秋與白秀珠就像是男主角與觀(guān)眾心中的“紅白玫瑰”，一個(gè)演出了寒門(mén)書(shū)香之女的外柔內(nèi)剛，一個(gè)演出了富家女的任性可愛(ài)。處于“前流量時(shí)代”的作品中，與角色外貌、氣質(zhì)契合的新面孔，可謂中規(guī)中矩。然而，此次新版女主歐陽(yáng)娜娜，在此前綜藝節(jié)目中的“嘶吼式演技”，已成熱門(mén)網(wǎng)絡(luò)表情包，再挑戰(zhàn)“神仙姐姐”的成名作，多少讓人打了問(wèn)號(hào)。
太多新劇在翻新過(guò)程中流于“新瓶裝舊酒”
古典名著、海巖劇、瓊瑤系列都是翻拍界的香餑餑。只是，太多新劇在翻新過(guò)程中流于“新瓶裝舊酒”———過(guò)于或僅僅強(qiáng)調(diào)了“包裝”翻新，缺少思想內(nèi)容上的升級(jí)換代，加之珠玉在先，未免讓觀(guān)眾有了“屢戰(zhàn)屢敗”的印象。尤其是，部分翻新劇拍攝周期短，選角重炒作、輕表演，導(dǎo)致品質(zhì)縮水———既沒(méi)能留住老酒的醇厚，又無(wú)暇挖掘出新時(shí)代的情感共鳴。
這種浮于表面之“新”，很難說(shuō)是在用新審美激活老經(jīng)典，還是在對(duì)當(dāng)下審美熱點(diǎn)的一味迎合中“去經(jīng)典化”。拿經(jīng)典IP《編輯部的故事》的翻新為例，上世紀(jì)90年代初，電視劇《編輯部的故事》因?yàn)楦鞣N“促狹”卻緊貼社會(huì)現(xiàn)實(shí)、人物性格冷幽默但真情溫暖而成為一代人的經(jīng)典回憶。然而到了“劇二代”《新編輯部的故事》，編輯部“搬”到了當(dāng)下，聚焦的是互聯(lián)網(wǎng)時(shí)代的種種熱點(diǎn)事件。這樣一個(gè)觸及時(shí)代脈搏、尋求當(dāng)下共鳴的好機(jī)會(huì)，卻被劇中人的“刻意耍貧”無(wú)端消解。劇中一個(gè)個(gè)角色“金句”不斷，卻讓人感覺(jué)是網(wǎng)絡(luò)段子拼貼，被網(wǎng)友們點(diǎn)評(píng)為“‘畫(huà)皮式’致敬，好尷尬”。
讓觀(guān)眾心心念念的老經(jīng)典背后是當(dāng)年影視創(chuàng)作人的匠心，以及功夫在戲外的極致品質(zhì)追求。87版《紅樓夢(mèng)》和86版《西游記》等在艱苦環(huán)境和簡(jiǎn)陋技術(shù)條件下完成的作品，因?yàn)閷?duì)品質(zhì)與價(jià)值的極致追求，至今仍是“賺快錢(qián)”時(shí)代的后輩們望塵莫及的標(biāo)桿。張禎希
