11月27日晚，國(guó)家大劇院制作的莫扎特經(jīng)典歌劇《唐璜》迎來(lái)了首輪演出?！短畦冯m然經(jīng)典，但其三個(gè)小時(shí)的時(shí)長(zhǎng)和大段的宣敘調(diào)唱段，提升了普通觀眾欣賞的門(mén)檻，對(duì)登臺(tái)表演的中國(guó)歌劇演員來(lái)說(shuō)更是挑戰(zhàn)。國(guó)家大劇院的《唐璜》卻以獨(dú)特的制作形式，幫觀眾“邁過(guò)”欣賞的門(mén)檻，同時(shí)也為中國(guó)年輕演員提供更上一層樓的鍛煉機(jī)會(huì)。

唐璜獵艷傳奇

充滿(mǎn)戲劇張力

歌劇《唐璜》是作曲家莫扎特與腳本作家達(dá)·蓬特的不朽杰作，講述了花花公子唐璜四處“獵艷”，最終被“拖下地獄”的愛(ài)情冒險(xiǎn)故事。本次國(guó)家大劇院的制作，由國(guó)家大劇院音樂(lè)藝術(shù)總監(jiān)呂嘉、著名歌劇導(dǎo)演、舞美設(shè)計(jì)大師雅尼斯·科克斯領(lǐng)銜打造，意大利男中音歌唱家維托利奧·普拉托等領(lǐng)銜演唱。

歌劇《唐璜》給人的第一感受是“好聽(tīng)”，《我們將在那里牽手》《唐璜的小夜曲》等詠嘆調(diào)與重唱表現(xiàn)出莫扎特音樂(lè)的豐富性。出演唐璜的歌唱家維托利奧·普拉托形象俊朗高挑，十分符合劇中女性對(duì)唐璜的形象期待。他的歌唱實(shí)力也不俗，將唐璜追逐女性時(shí)的風(fēng)流倜儻、玩世不恭刻畫(huà)得淋漓盡致。

《唐璜》不僅充滿(mǎn)優(yōu)美的唱段，表演和劇情推進(jìn)也充滿(mǎn)戲劇張力。飾演仆人萊波雷洛的男低音歌唱家卡爾洛·萊波雷表演詼諧生動(dòng)，與唐璜一唱一和，很有看頭。在《夫人，請(qǐng)看這名單》唱段中，萊波雷洛例數(shù)唐璜有過(guò)多少情人，表達(dá)對(duì)主人風(fēng)流行為心存不滿(mǎn)。

質(zhì)樸簡(jiǎn)潔舞美

回歸歌劇精華

對(duì)普通觀眾來(lái)說(shuō)，欣賞歌劇《唐璜》并不是非常容易。

“它的宣敘調(diào)很多，對(duì)不懂意大利語(yǔ)的中國(guó)觀眾來(lái)說(shuō)，很有挑戰(zhàn)，觀眾的目光不得不在舞臺(tái)與字幕間頻繁游移。”國(guó)家大劇院劇目制作部部長(zhǎng)韋蘭芬介紹，歌劇中有三個(gè)女性主人公，都可以看做女高音，不熟悉劇情的觀眾可能覺(jué)得人物形象辨識(shí)度不高。

這樣復(fù)雜的劇情，不僅讓觀眾覺(jué)得不易懂，還給制作上帶來(lái)了難題：場(chǎng)景更換過(guò)于頻繁。韋蘭芬說(shuō)，本來(lái)劇目時(shí)長(zhǎng)就比較長(zhǎng)，如果頻繁拉下大幕，讓觀眾等待舞臺(tái)換場(chǎng)，觀眾就會(huì)覺(jué)得更加冗長(zhǎng)。

棘手的問(wèn)題最終交給制作解決。從首演中可以看到，《唐璜》的舞臺(tái)被劃為前區(qū)和后區(qū)兩大區(qū)域，兩大區(qū)域間設(shè)有可升降的遮擋幕布板，所有演員可以在兩個(gè)區(qū)域間自由走動(dòng)。當(dāng)劇情發(fā)展到場(chǎng)次交接時(shí)，主要演員走到舞臺(tái)前區(qū)表演，此時(shí)幕布板降下，等舞臺(tái)再向觀眾全部打開(kāi)時(shí)，后區(qū)已經(jīng)呈現(xiàn)出另一個(gè)場(chǎng)景。這樣換場(chǎng)，完全沒(méi)有占用觀眾的時(shí)間。

韋蘭芬說(shuō)，從前大劇院制作過(guò)一些以場(chǎng)景恢弘為特點(diǎn)的劇目，為的是吸引觀眾走進(jìn)劇院，但《唐璜》重點(diǎn)在戲，舞臺(tái)質(zhì)樸簡(jiǎn)潔，用白描的手法呈現(xiàn)街景、雕塑和棕櫚樹(shù)，為的是讓觀眾把關(guān)注點(diǎn)放到歌劇本身。

表演聲樂(lè)兼?zhèn)?/strong>