祖峰出道二十余年，作品雖然不多，卻每一部都是精品?！稘摲分械睦钛淖屵@個低調(diào)安靜演技精湛的演員走進(jìn)了千家萬戶的視野，《北平無戰(zhàn)事》中的崔中石讓他成為觀眾心目中當(dāng)之無愧的“演技派”，《歡樂頌》中的奇點(diǎn)更是讓他俘獲萬千“迷妹”。對于祖峰來說，角色和劇本的選擇并不在于是不是能夠獲得人氣，更重要的是作品的內(nèi)核，“只要有某些精神力量能打動我，我就想去呈現(xiàn)。”正在北京衛(wèi)視獨(dú)播的諜戰(zhàn)劇《面具》就是如此，由祖峰飾演的男主角李春秋是一個渴望歲月靜好的平靜生活，卻由于特工的特殊身份，被時代變遷的洪流與殘酷現(xiàn)實(shí)裹挾前行的“小人物”。祖峰對這個內(nèi)心復(fù)雜的“反傳統(tǒng)”諜戰(zhàn)英雄的深入刻畫，使他的演技再次受到觀眾的一致肯定。
細(xì)致入微刻畫別樣特工
祖峰演繹過的經(jīng)典諜戰(zhàn)角色不勝枚舉，被網(wǎng)友譽(yù)為“諜戰(zhàn)男神”。此次在《面具》中飾演男主角李春秋，同樣是西裝革履、金絲圓框眼鏡、一絲不茍的發(fā)型和謙謙公子溫潤內(nèi)斂的形象，讓不少觀眾看到李春秋都不約而同地想到了祖峰在《北平無戰(zhàn)事》中曾經(jīng)飾演的崔中石，甚至有網(wǎng)友驚呼：“這不就是崔叔嗎？”但是隨著《面具》的播出，觀眾們發(fā)現(xiàn)了李春秋完全不同的內(nèi)心世界。不同于崔中石的堅(jiān)定信仰，李春秋原本是軍統(tǒng)特務(wù)，經(jīng)歷了看透國民黨統(tǒng)治的血腥腐敗后棄暗投明的過程，在思想上有著更多的猶豫、痛苦和掙扎。祖峰在演繹這個角色時，無論是平時推眼鏡、走路姿勢的細(xì)小動作，還是面臨生死抉擇時的語氣神態(tài)，都將李春秋躊躇優(yōu)柔、渴望平靜的普通人形象展現(xiàn)得淋漓盡致。一顰一笑間少了崔中石的“運(yùn)籌帷幄，從容俠氣”，卻多了獨(dú)屬于李春秋的“人情味”。
在以往的諜戰(zhàn)劇中，故事的線索都是圍繞著救國救民的宏大目標(biāo)展開的，劇中特工的形象也多是臨危不懼、力挽狂瀾、勇于犧牲的“高大全”式英雄形象。然而，《面具》的主要線索卻是圍繞李春秋的“求生”展開。在祖峰眼中，李春秋是一個簡單平凡的普通人，卻由于特殊時期的特殊身份而身處復(fù)雜的漩渦之中，面對來自各方的威脅和壓力。他本是一個普通法醫(yī)，是一個工作安穩(wěn)，家庭美滿的知識分子，可背后特工的特殊身份，讓他不得不面臨一個危險又一個危險，他不停地躲閃，偶爾也會有強(qiáng)硬的時候，也會奮不顧身，露出“亡命之徒”的一面，但其實(shí)都是被逼出來的，他內(nèi)心當(dāng)中還是渴望和平安寧的生活，正如祖峰所說，“如果不是被逼的，誰愿意做亡命之徒呢？”
《面具》宛如一盤波詭云譎的棋局，李春秋身為男主角卻不是運(yùn)籌帷幄的棋手，更像是一枚深陷其中的棋子。作為扮演者，祖峰選擇了“卒”來形容李春秋在《面具》中的角色。“我覺得應(yīng)該是卒，他無力改變自己的命運(yùn)，他作為一個小人物在大的時代背景下，只能委曲求全，只能求生，像他這樣的人即便有一天消失了，他也會被淹沒，也沒有人會記得他。無名英雄談不上，他就是這樣一個默默無聞的人。”李春秋就是在大時代背景變遷中千千萬萬掙扎求生的小人物的縮影，雖然身處特殊的歷史時期，但是他的掙扎與焦慮、對平靜安穩(wěn)生活的渴望，與現(xiàn)代人的心情是相通的。
認(rèn)真敬業(yè)成就優(yōu)良“組風(fēng)”
《面具》的拍攝過程十分辛苦，幾經(jīng)輾轉(zhuǎn)，尤其是長達(dá)一個月的“夏拍冬戲”，穿著厚厚的棉襖和軍大衣在炎炎夏日中表演冬天北國的嚴(yán)寒，個中辛苦溢于言表。談到這一段令整個劇組都十分難忘的經(jīng)歷，祖峰卻輕描淡寫地說：“還好，持續(xù)了將近一個月，這個戲就順利地結(jié)束了。”甚至笑談起了侯勇“拆棉衣”的“深謀遠(yuǎn)慮”。面對拍戲的艱苦泰然處之，不抱怨不自憐，將全部精力都投入到人物塑造和劇作的創(chuàng)作，這或許就是祖峰作為一個從業(yè)多年的專業(yè)演員的修養(yǎng)和操守，“我覺得對于我來說拍的每一個戲都有辛苦的過程，當(dāng)然我作為演員覺得這個過程是正常的，這是你的職業(yè)所必須要承受的，而且劇組的其他工作人員也都很辛苦，但是不管怎么樣都希望這個戲能有好的結(jié)果，這是我們共同的愿望。”
從十年前的《潛伏》到如今熱播的《面具》，祖峰的演技一直深受好評。這不僅得益于他自己扎實(shí)的功底，更重要的是他對戲中每一個細(xì)節(jié)的精準(zhǔn)把控和認(rèn)真負(fù)責(zé)的態(tài)度。演員的表演是對人物的二度創(chuàng)作，需要演員不斷交流和揣摩。在拍攝《面具》時，祖峰與梅婷、侯勇、杜志國、句號都有十分深入的交流，常常一起討論人物，揣摩人物心理，發(fā)現(xiàn)人物的行為，在表演的過程中互相給予、互相汲取。祖峰不僅能夠?qū)⒆约赫{(diào)整到最適合人物的狀態(tài)，同時可以敏銳地感受到對手演員的表演狀態(tài)。侯勇在訪談中談到與祖峰的合作時也對他大加贊賞：“有時候他能感覺到我這場不太滿意，就說要不，侯勇，我們再來一遍。他能感受到，因?yàn)檠輪T有時候需要交流，有時候需要很真實(shí)。”
熒屏內(nèi)外氣質(zhì)相通又判若兩人
在祖峰看來，《面具》中的李春秋是和他氣質(zhì)最像的一個，“李春秋就是柔弱中帶著剛強(qiáng)，然后總體上讓人感覺他是一個溫和的人，但是需要的時候他也有力量能爆發(fā)出來。我覺得我大概也是類似這樣的人吧。”一直以來祖峰給人的印象都是安靜低調(diào)，埋頭潛心拍戲與創(chuàng)作，沒有社交賬號，從不參與娛樂圈的紛紛擾擾，閑時喜好書法、篆刻、抄經(jīng)、聽?wèi)颉⒆x書。相比演員、明星的身份，他的氣質(zhì)更像是一個文人。作為演員，他的狀態(tài)是靜水流深，但在起承轉(zhuǎn)合間又自有石破天驚之處，所有角色應(yīng)該有的情緒與狀態(tài)，他都通過自己的身體與神態(tài)毫無保留地展現(xiàn)出來?！睹婢摺分写顧n侯勇曾評價他：“現(xiàn)場的祖峰和在私底下的祖峰不太像同一個人，但又是一脈相承的，他有他私底下的那種特質(zhì)，也有他熒屏上隱隱約約讓你感受到的爆發(fā)力，他是非常純粹的演員。”
從業(yè)二十年，祖峰塑造了無數(shù)經(jīng)典的形象，李春秋讓我們看到他對角色的深刻理解和細(xì)膩詮釋，作為演員已經(jīng)將表演鉆研到極致的他，對于創(chuàng)作的探索也并未止步于此，而是向新的領(lǐng)域開拓，執(zhí)起導(dǎo)筒自導(dǎo)自演。近期正在緊張拍攝的電影《六欲天》是祖峰第一次擔(dān)任獨(dú)立電影導(dǎo)演，并出演男主角。他表示，這是一部現(xiàn)實(shí)題材電影，有案件，有懸疑，展現(xiàn)了人性的復(fù)雜、欲望的掙扎。正如他曾說過的：“在有限的創(chuàng)作過程中也希望能盡量地嘗試不同類型的創(chuàng)作，但無論怎樣的變化，人物的精神追求是關(guān)鍵。”
