日本學(xué)生校服（資料圖片）
明治維新后，日本大力推行西式教育和衣著，少女進(jìn)入學(xué)校，并且以近乎統(tǒng)一的、水兵服變種的校服形象示人。和傳統(tǒng)日本女性厚實(shí)嚴(yán)密的衣著不同，高校女生校服清新大方，“暴露”較多，容易引起男性的豐富聯(lián)想。而在西化背后，日本視婦女為男性附屬品的傳統(tǒng)文化并無(wú)根本改變。婦女雖獲得更多讀書、就業(yè)機(jī)會(huì)，但社會(huì)仍習(xí)慣性認(rèn)定其結(jié)婚后的最終歸宿仍是丈夫和家庭。因此“制服時(shí)代”就成為青春文化甚至情色文化自由度最大的時(shí)段。
進(jìn)入現(xiàn)代，日本流行文化的讀者乃至許多作者，本身要么是高中、大學(xué)學(xué)生，要么對(duì)這個(gè)階層的生活十分熟悉。對(duì)他們而言，將“水兵服少女”設(shè)定為幻想系文化的女主人公，既容易接受，也是最熟悉的創(chuàng)作元素。流行文化說到底是商品文化，既然商品的客戶群和制造者都是對(duì)“高校少女”最為熟悉的群體，出現(xiàn)美少女文化潮流就成為必然。這和美國(guó)當(dāng)代流行文化里常出現(xiàn)搖滾青年造型，香港TVB劇中刻畫出色的女性角色往往帶有中環(huán)白領(lǐng)女性特質(zhì)，道理是共通的。
從社會(huì)心理看，我們以往都認(rèn)為日本是男尊女卑的社會(huì)，女性的社會(huì)地位低下。但是，正如美國(guó)學(xué)者埃德溫·奧·賴肖爾在《當(dāng)代日本人》一書中所說，“日本婦女的地位其實(shí)比日常所看到的更重要?！F(xiàn)代日本家庭的核心是母親而不是父親，起主導(dǎo)作用的也是母親而不是父親?！泻⒎浅Ｒ缿俸鸵蕾嚹赣H，是日本人的一個(gè)重要心理?！边@或許也是日本美少女文化的社會(huì)基石之一。
御宅族的出現(xiàn)、“電車之狼”的流行、獨(dú)特的秋葉原文化和漫畫文化，也都對(duì)這種美少女現(xiàn)象推波助瀾。她們會(huì)改頭換面，出現(xiàn)在架空、玄幻、情色、打斗、魔法等諸多平臺(tái)，但“水兵服少女”的本質(zhì)卻宛然可辨。(環(huán)球時(shí)報(bào)駐日本特約記者：蔣豐；環(huán)球時(shí)報(bào)特約記者：劉箴)
