紙張堪稱書畫生命載體
“紙張對寫字畫畫非常重要，尤其是畫畫更重要。就書畫紙來說，其質(zhì)感、吸水性直接影響書畫創(chuàng)作的效果?！睂ｉT從事古紙研究的易先生說道，在書法上，寫不同的字體，對紙張吸水速度也有不同的要求?！捌┤珉`書、篆書，這類字體一般圓潤沒有棱角，用吸水快一些的紙張，也就是常說的偏生的紙張。而寫一些棱角鋒利的字體，譬如歐體，甚至是小楷，則應(yīng)用偏熟一點(diǎn)的紙。再者，不同的紙張，墨涂上去顯示的顏色是有細(xì)微差別的，這就是墨色，同樣的墨，寫在好的紙上油光黑亮，寫在差的紙上發(fā)灰發(fā)暗，作品也沒有神采。此外，不同的紙潤墨性也不同，中國畫講究墨分五色，尤其是潑墨寫意，經(jīng)水稀釋的墨畫在紙上，會迅速向周圍散開，在好的紙上，水走而墨留，能夠分出由濃到淡的層次”。因此，不同材料、種類、品牌，甚至同一家生產(chǎn)的但是年份批次不同的紙張，在上述方面都會有很大的差距，因而寫字畫畫想找到合適的、襯手的紙張并不容易。優(yōu)良的紙墨搭配最能體現(xiàn)中國書畫的神韻，所謂“墨分五色”，即一筆落成，深淺濃淡，紋理可見，墨韻清晰，層次分明。
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一直以來，以好紙為載體的名畫屢創(chuàng)天價，使人們忽視了宣紙本身的價值，其實(shí)，真正的宣紙本身就很珍貴，特別是老宣紙?jiān)谂膱錾系谋憩F(xiàn)不俗，有的一刀就賣到上萬元。
“近幾年興起的老紙收藏?zé)?，有多種原因，炒熱這個市場的，除了資本與收藏者外，還有一部分是利用老紙仿復(fù)制書畫大家的作品，用當(dāng)時藝術(shù)家用的紙、墨進(jìn)行仿制，然后到市場上流通，牟取暴利。” 孟繁韶回憶道，所謂的老紙，先要從造紙的工藝變革來區(qū)分。
“1968年以后，中國造紙術(shù)進(jìn)行了技術(shù)變革與創(chuàng)新，進(jìn)行了大規(guī)模的現(xiàn)代工業(yè)化生產(chǎn)，采用燒堿、漂白液對宣紙的材料進(jìn)行漂白，嚴(yán)重降低了宣紙的壽命，做出來的宣紙，若不經(jīng)特殊包裝，保存時間很難超過百年，目前市場上能稱之為宣紙的，有很大一部分是書畫紙，即使是用某些知名的企業(yè)的產(chǎn)品與古代的宣紙相比，無論是用材還是工藝，都不可同日而語，收藏價值存疑。我個人覺得目前只有安徽涇縣為數(shù)不多的幾家紙廠還在采用最傳統(tǒng)的宣紙生產(chǎn)工藝，可基本實(shí)現(xiàn)‘紙壽千年’”。
“為什么我們小時候的書，現(xiàn)在已經(jīng)黃得一塌糊涂了，而家里掛著的古畫品相尚算不錯呢？工業(yè)化的紙張容易老化?！闭憬魂柌淌霞埛回?fù)責(zé)人蔡項(xiàng)菲也覺得由機(jī)器大規(guī)模制造而成的紙張最大的缺陷就在于存放上。由于原料不斷漲價，有的廠家就將化學(xué)紙漿往手工漿里兌，甚至兌到90%。若用傳統(tǒng)工藝，從伐竹到出漿，再到造紙，需要較長的周期。因此，兌化學(xué)漿的方法被大量采用，后果是其無法長久保存。
