大唐貞觀年間，李世民登基初期，大唐與大漠再起紛爭……這一日，一隊(duì)大漠的人馬抵達(dá)甘州城，雙方開始和談。“我是大唐的郡主，誰要敢欺辱大唐的百姓，便是與我作對。”“我愿誓死守衛(wèi)甘州城，軍旗所向，吾心所至，碧落黃泉，誓死不悔。”“我的心愿很簡單，就是想讓家鄉(xiāng)的孤兒吃飽飯，為什么這個(gè)世界要有戰(zhàn)爭呢？”……

　　唐朝的故事，唐人的臺詞，乍一聽，以為這是一出大唐背景的古裝劇；可是仔細(xì)一看，咦，為什么這些唐朝的郡主、將軍，是一群膚色不同、口音各異卻穿著唐式古裝的“歪果仁”？在最新一期《Z世代青年說》中，來自中國、美國、德國、俄羅斯、馬來西亞等國的年輕人，在這個(gè)名叫《長歌行》的劇本殺中，夢回大唐。

　　搭上劇本殺的船，沉浸式游覽中國文化的長河

　　劇本殺本是來自英國的舶來品，但在中國不僅沒有水土不服，反而如魚得水。在國內(nèi)，這種游戲形式最早進(jìn)入大眾視野，是在一檔2016年開播的推理真人秀節(jié)目《明星大偵探》中。2019年，全國劇本殺館的數(shù)量由2400家飆升至1.2萬家，截至2020年年底，這個(gè)數(shù)字已經(jīng)突破3萬。

　　劇本殺火了。隨后人們發(fā)現(xiàn)，在娛樂之外，它還可以有更大的舞臺。這場劇本殺的DM（Dungeon Maste，意指游戲控場——記者注）北溟，既是故宮文物修復(fù)師，又是劇本殺創(chuàng)作者，《長歌行》的劇本即出自他之手。

　　北溟說：“我修了那么多文物，可是很少有人關(guān)注文物背后的故事，所以我開始創(chuàng)作游戲劇本。其實(shí)我不是想做‘劇本殺’，我只是想用沉浸式的方式講故事，把屬于中國文化前世今生的故事講給世界聽。”

　　在《長歌行》中，北溟設(shè)置了“飛花令”的游戲環(huán)節(jié)，這個(gè)古老的中國文人的游戲，曾因《中國詩詞大會》而火出圈，成為這一屆少年、青年的新游戲。對北溟而言，劇本殺就像一條船，載上各國的年輕人，一路乘風(fēng)破浪，讓他們在各種有趣的環(huán)節(jié)和精彩的故事中，飽覽中國文化長河的兩岸風(fēng)光。

　　文化的傳播講求潤物細(xì)無聲，正好，注重沉浸式體驗(yàn)的劇本殺與其不謀而合；文化也是在人與人的交流中互相影響，而劇本殺，正是一種年輕人喜愛的線下社交方式。

　　中國傳媒大學(xué)傳播研究院副教授龔偉亮說過，社交網(wǎng)絡(luò)并不能及時(shí)、準(zhǔn)確地看到別人對自己的反饋，越來越多的年輕人逐漸對網(wǎng)絡(luò)社交模糊的自我認(rèn)同感到不滿足，而線下社交則可以為他們提供更加明確的、多維的自我認(rèn)同。

　　自稱是一個(gè)“社恐”的馬來西亞姑娘Aarthee卻在劇本殺中“縱橫捭闔”。“你敢相信嗎，我其實(shí)害怕和陌生人交流，但我仍然會花半天時(shí)間扔掉手機(jī)玩劇本殺。因?yàn)樵趧e人的人生里，我看到了自己不一樣的可能性。”Aarthee說，“從心理學(xué)上講，多體驗(yàn)別人的故事，會讓自己也想變成那樣的人。那些古代英雄的故事我都很喜歡，有機(jī)會也想嘗試扮演，好希望馬來西亞也多開幾家劇本殺館啊。”