上萬尊造像悉數(shù)收入畫卷

　　早前，50米長卷已進(jìn)入到收尾階段，但陳鵬程仍然非常忙碌。為此，他每天早上6點(diǎn)就起床，然后去到大足美術(shù)館的畫室創(chuàng)作。晚上九、十點(diǎn)鐘再回家，每天要花費(fèi)15個(gè)小時(shí)以上的時(shí)間在長卷上。

　　“人都瘦了一大圈，本來就瘦，現(xiàn)在估計(jì)只有90多斤了。”妻子李中瑛心疼地說道。

　　收尾階段如此，可以想象，創(chuàng)作前期以及中途，更是不容易。

　　他介紹，畫卷以大足石刻最為著名的寶頂山石窟群為題材，共三個(gè)部分，均通過故事化手法再現(xiàn)。第一部分是行孝出家，講述的是大足寶頂石刻創(chuàng)刻者趙智鳳為了多病的父母5歲出家修行的故事；第二部分是彌牟求法，講述的是趙智鳳研修柳本真佛法；第三部分是寶頂成佛，也是最核心部分，講述的是趙智鳳回到家鄉(xiāng)大足后打造石窟，最后呈現(xiàn)石窟全貌。目前，三部分創(chuàng)作已經(jīng)完成。

　　記者從畫卷中看到，寶頂成佛部分，既有富麗壯觀的千手觀音，也有安詳而臥的臥佛……數(shù)不清的造像，大到神態(tài)、舉止，小到衣襟、配飾等，都格外逼真。

▲長卷部分圖畫

　　“50米長，要展現(xiàn)上萬尊造像，要考慮比例的問題，還要盡可能不出錯(cuò)，一旦畫錯(cuò)便不好重來。我都是先畫一個(gè)小稿，覺得滿意之后再定稿創(chuàng)作。”陳鵬程說，千手觀音是寶頂山石窟重要作品之一，廣達(dá)88平方米的巖壁上，位于正中的觀音菩薩伸出千手千眼，非常富麗壯觀。而自己創(chuàng)作時(shí)，為了復(fù)刻下“千手千眼”，曾一度畫得頭暈?zāi)垦！?/p>

　　此外，如何表現(xiàn)大佛灣圓覺洞和毗盧道場(chǎng)兩處洞窟，也讓他思考許久。“用了19天時(shí)間來思考，每晚想著都無法入睡。”陳鵬程說，如果按部就班、簡(jiǎn)單復(fù)刻，畫面中只能出現(xiàn)洞門的樣子，而洞窟內(nèi)部的精美石刻就無法表現(xiàn)了。怎么辦？最后，他破除框架，大膽地把“洞門”打開，全方位地將洞窟內(nèi)的石刻展現(xiàn)出來。

　　聲音

　　“將為其辦個(gè)展，邀專家進(jìn)行評(píng)估”

　　大足區(qū)美術(shù)館工作人員歐陽陽光，從事國畫繪畫多年。他告訴記者，首先，自己對(duì)陳鵬程很是佩服，“每次看到陳老師，他都在作畫，有時(shí)甚至晚上還沒離開。他把創(chuàng)作的想法付諸行動(dòng)，并堅(jiān)持了這么多年，十分可敬。”其次，從體量來看，50米長卷，與平時(shí)作畫的尺寸相比，放大了不少，作畫的難度特別高。第三，題材上，雖然也有創(chuàng)作者以大足石刻為題材，但陳鵬程以趙智鳳的生平為敘事線索，用現(xiàn)實(shí)主義的手法再現(xiàn)了寶頂山石窟全貌，不僅有自己的創(chuàng)作思路和想法，藝術(shù)表現(xiàn)力上也更完整。“最后，從觀感來說，長卷的完成度很高，長卷牽涉到很多造像、風(fēng)景，操作得不好，容易顯得雜亂。然而，陳鵬程的這幅作品連貫，整體性非常強(qiáng)，用筆、用墨拿捏精準(zhǔn)，極具中國畫的韻味以及藝術(shù)表現(xiàn)力。”

　　大足區(qū)美術(shù)館館長王建平介紹，大足區(qū)美術(shù)館成立了一個(gè)專家工作室，用以支持藝術(shù)家們進(jìn)行創(chuàng)作，陳鵬程就是特聘專家之一。為了讓陳鵬程安心作畫，他們不僅為其提供了工作室、工具等，每年還會(huì)給予一定的創(chuàng)作經(jīng)費(fèi)。陳鵬程創(chuàng)作刻苦，其精神值得所有創(chuàng)作者學(xué)習(xí)。畫卷的規(guī)模也比較震撼，為了精益求精，他們還邀請(qǐng)來不少專家提建議，對(duì)畫卷進(jìn)行提升。

　　王建平還表示，為了支持和鼓勵(lì)創(chuàng)作，預(yù)計(jì)5月份，大足區(qū)美術(shù)館將會(huì)舉辦陳鵬程個(gè)展。除了長卷，還會(huì)展出陳鵬程其他作品。屆時(shí)，也會(huì)邀請(qǐng)專家對(duì)長卷進(jìn)行進(jìn)一步的交流和評(píng)估。

　?。▉碓矗褐貞c晚報(bào)；記者 朱婷 實(shí)習(xí)生 楊璐嘉 受訪者供圖）