100次創(chuàng)新有一次成為經(jīng)典，就了不起了

　　環(huán)球時報：獲得諾獎后，您去年首度在文學期刊發(fā)表新作，其中包括《錦衣》等戲曲劇本，為什么您近年對戲曲更感興趣？很多地方戲創(chuàng)作新劇，但也有戲迷認為改得不像樣了，您如何看中國戲曲的傳承與創(chuàng)新？

　　莫言 ：這也是我從小所受的文化教育所導致的吧。因為小時候在農(nóng)村沒有別的可以看，看得最多的就是鄉(xiāng)村的野戲班唱戲，從小就受到這種民間戲曲的藝術(shù)熏陶，這種營養(yǎng)在我整個文化養(yǎng)成方面占了很重要的比重。以至于我的小說創(chuàng)作里出現(xiàn)了大量的戲文和戲劇性元素，人物也不知不覺地戲劇化。以前我主要的精力用在寫小說上，從去年開始，我想圓自己一個多年的愿望，就是寫兩部戲曲，也算是對哺養(yǎng)我成長的民間戲曲的一種反哺吧。傳統(tǒng)元素肯定是老觀眾迷戀地方戲的重要原因，但這些東西如果不進行創(chuàng)新，就是一直朝后看。每一個創(chuàng)作者都希望把新的元素加進去，能否成功很難保證。但創(chuàng)新是必需的，哪怕是不成功的創(chuàng)新也是在積累經(jīng)驗，你不可能要求創(chuàng)作者每一次創(chuàng)新都變成經(jīng)典，100次創(chuàng)新有一次成為經(jīng)典，就了不起了。

　　環(huán)球時報：您筆下的“高密東北鄉(xiāng)”已經(jīng)成為世界上獨樹一幟的文學王國，您為什么會著力打造這樣的文學符號？如何使融入高密、茂腔等濃郁地域文化的創(chuàng)作具有世界性高度？

　　莫言：上世紀80年代，中國文學向西方學了很多東西。大量西方的專業(yè)構(gòu)成對我們這一代作家產(chǎn)生深刻影響，以至于我們在不知不覺的情況下就產(chǎn)生了一種對西方文學的模仿和依賴。假如我們的小說完全是對西方小說的模仿，那中國文學永遠是二流的，不會成為有特色的一流。我從上世紀90年代初就意識到，一定要擺脫西方文學對我們的影響，努力寫出具有中國特色、具有個人特性的作品。至于西洋的格局形式如何與中國民間的藝術(shù)元素，非常自然地結(jié)合在一起，不顯得生硬，只可意會不可言傳，它不是有準確配方的東西，主要還是靠創(chuàng)作者長期積累的經(jīng)驗和一種潛意識的把握吧。