引用古今明先生對其作品之評價，總結其特色有三：
　　其一，構思構圖。全局上采用中國畫的散點透視，而局部上采用西畫的焦點透視，且考慮到自然和人文景觀的相互烘托和地勢走向連貫的需要，而采用平、仰、俯諸多視角變化構成章法，使畫面靈動，具有跌宕起伏之韻律感和真實感，打破了前人陳規(guī)。
　　其二，“濃墨重彩”。用傳統(tǒng)筆墨勾勒皴擦為骨，融西畫光影立體感及色彩冷暖對比互補原理，輔以青（鈷藍、石青、群青）丹（朱砂、朱膘、曙紅）原色調(diào)配潑灑為主調(diào)，兼以黃、綠、赭輔助點染互補，以云水涌動留白，達到氣韻貫通，形成強烈視覺沖擊，色彩斑斕厚重，富有質(zhì)感，以“重彩濃墨交融”的渲染方式，增強拓展了中國山水畫的表現(xiàn)力和藝術張力。
　　其三，強調(diào)“外師造化，中得心源”的紀實寫意。在深入采風寫實的基礎上，品讀自然人文史料之后，成竹于心，抱樸寫實，以形傳神，將數(shù)百里自然風光和千百年人文景觀有機交融于有限紙間，做到“應物象形”而氣象萬千。畫中之境均可與實景相映成趣，找到出處。這樣寫實與寫意兼顧，乃為一大創(chuàng)舉，大大豐富了中國山水畫的潛在表現(xiàn)力和感染力。

中華道都江西龍虎山仙境圖卷-局部06