今年恰逢莎士比亞逝世400周年，一撥莎劇又來到了中國，其中目前為止最令人滿意的，無疑是英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的《亨利四世》和《亨利五世》，此次來滬的英倫老戲骨安東尼·謝爾說道：“這兩部劇雖然是被歸為歷史劇的系列，但莎士比亞并不是在給你上歷史課。莎翁筆下最重要的還是寫人與人性，所以并不需要很深厚的歷史知識(shí)或者得是歷史學(xué)家才能看懂，你只要是人就能看懂。”
文| 沈寅 許嘉城（實(shí)習(xí)生）
奧斯卡影帝凱文·斯派西版的《理查三世》來中國演出是2011年，只去了北京一個(gè)城市，一票難求。這是我第一次接觸英國劇團(tuán)演莎士比亞戲劇，至今深刻印象。特別是凱文·斯派西駝著背、佝僂著身子，以表現(xiàn)理查身體殘疾，并配合臺(tái)詞及精湛的演技，刻畫理查因長期飽受著被邊緣、被歧視的痛苦，而陰沉、狡猾的心理特征。當(dāng)結(jié)尾處凱文·斯派西被倒懸至舞臺(tái)上空時(shí)，著實(shí)驚人，這顯然是世界頂級(jí)的水準(zhǔn)。
凱文·斯派西版的《理查三世》
莎士比亞劇目在中國演出并不少，細(xì)數(shù)這些年我看過的莎士比亞戲劇，國內(nèi)戲劇導(dǎo)演就有田沁鑫版的《羅密歐與朱麗葉》，將觀眾耳熟能詳?shù)墓适?ldquo;穿越”至文化革命背景；青年導(dǎo)演黃盈在《麥克白》中注入了東方幽默而成其代表作；國外劇團(tuán)如普羅派拉劇團(tuán)，曾帶來《亨利五世》和《冬天的故事》，該團(tuán)最大的亮點(diǎn)和特色就是所有莎翁筆下的角色——不論男女老少，美艷抑或丑陋，全部都由男伶人來扮演，而這種演繹方式正是遵循莎士比亞時(shí)代英國戲劇“全男班”的古老傳統(tǒng)。
而今年恰逢莎士比亞逝世400周年，一撥莎士比亞戲劇又來到了中國，其中最令人期待的，無疑是英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的《亨利四世》（上、下篇）和《亨利五世》，分別將在北京國家大劇院和上海大劇院上演。
今年是莎士比亞逝世400周年
催眠力的莎士比亞怎么破？
莎士比亞無疑是英國文學(xué)史上最杰出的戲劇家，也是全世界最卓越的文學(xué)家之一。這位舉世著名的戲劇家流傳下來的作品就有37部戲劇、155首十四行詩、兩首長敘事詩和其他詩歌。單戲劇而言，莎士比亞的作品跨越年度長，前后風(fēng)格差別大，距離現(xiàn)在時(shí)間久遠(yuǎn)，四百年間被無數(shù)劇團(tuán)無數(shù)次的改編。
事實(shí)上，大多數(shù)中國普通觀眾坐在劇院內(nèi)，聽著演員用英文念著冗長的、詩一樣的、排山倒海的臺(tái)詞，就會(huì)忍不住想睡覺，我也是這樣。特別是莎士比亞的歷史劇，如《亨利四世》《亨利五世》等，如果不了解歷史背景，更會(huì)看得云里霧里。而戲劇表演方式，也和大眾所習(xí)慣的通俗影視劇表演相去甚遠(yuǎn)，真要全程集中精神，完整的看完一出莎士比亞戲劇，還蠻辛苦的。
《亨利五世》
中國觀眾這樣，其實(shí)英國觀眾也這樣，全球化背景下的年輕人平日里接觸的都是大眾流行文化，他們面對四百年前祖宗留下的劇目，和中國年輕人看湯顯祖昆曲《牡丹亭》咿咿呀呀的唱，感受也差不多——都是霧里看花。這就直接凸顯了劇團(tuán)的重要，杰出劇團(tuán)的莎士比亞劇目無疑會(huì)比草臺(tái)班子好，就如開頭所說的，英國老維克劇團(tuán)邀請凱文·斯派西出演的《理查三世》。
這次來中國的英國皇家莎士比亞劇團(tuán)，就坐落在埃文河畔的斯特拉福小城——這正是戲劇大師莎士比亞的出生地。劇團(tuán)的前身是成立于1875年的“莎士比亞紀(jì)念劇院”，有著一百多年的悠久歷史。紀(jì)念劇院在1925年獲得皇家特許狀，1961年承女王之命更名為“皇家莎士比亞劇團(tuán)”。英國皇家莎士比亞劇團(tuán)是英國最具影響力的劇團(tuán)之一，也是目前世界上規(guī)模最大、組織最健全、演出水準(zhǔn)最高的職業(yè)劇團(tuán)之一。其在演繹莎翁劇作的歷史及權(quán)威性，是舉世公認(rèn)的。
《亨利四世》
相對于莎士比亞的《哈姆雷特》《麥克白》等作品，其歷史劇并不為中國觀眾熟悉，搬到舞臺(tái)上的演繹更是鮮有耳聞。
1413年3月20日，病重的英王亨利四世暈倒在威斯敏斯特教堂，被臣子抬進(jìn)名為耶路撒冷的寢宮，隨后逝世，間接而荒誕驗(yàn)證了他的生命將會(huì)終結(jié)在圣地的預(yù)言。這段史實(shí)被莎士比亞寫入了歷史劇《亨利四世》的劇本，加之《亨利五世》，講述了青年王子亨利（即位后叫亨利五世）如何從一個(gè)不被看好的、玩世不恭的公子哥，成長為一個(gè)卓越的君主，并建立豐功偉業(yè)的。
導(dǎo)演格里高利·道蘭表示：“我們想通過一個(gè)玩世不恭的年輕人如何成王的故事，挖掘戰(zhàn)爭、愛、友誼和責(zé)任等主題。莎士比亞的作品就有如此力量，能引起全世界觀眾的共鳴。”
《亨利五世》
莎士比亞“夢之隊(duì)”
此次三部作品能來中國演出非常不易，眾所周知，英國皇家莎士比亞劇團(tuán)的制作都相當(dāng)考究。此次即便遠(yuǎn)渡重洋出來巡演，其制作相比在英國也絲毫不打折扣。據(jù)悉，巡演團(tuán)隊(duì)共70余人，其中超過40人為幕后工作人員，包括舞臺(tái)總監(jiān)、燈光、音響等共10個(gè)工種，來保障演出中復(fù)雜的舞臺(tái)調(diào)度和呈現(xiàn)。“三部曲”帶來的全部行頭一共48噸，演出服裝超過300套，而全部演員只有30多人，這意味著演員在舞臺(tái)上要換多套服裝，不少要通過快速搶裝呈現(xiàn)。
“三部曲”的整個(gè)制作團(tuán)隊(duì)也可謂是英國戲劇界的翹楚，格里高利·道蘭在英國皇家莎士比亞劇團(tuán)已經(jīng)工作有26年，從演員、導(dǎo)演一直成為藝術(shù)總監(jiān)，他是一個(gè)眾所周知的重度“莎劇粉”，導(dǎo)演過的莎劇不計(jì)其數(shù)，他也是首度將中國的經(jīng)典故事《趙氏孤兒》搬上了英國戲劇的舞臺(tái)。道蘭認(rèn)為“整個(gè)團(tuán)隊(duì)如同一支夢幻團(tuán)隊(duì)。”
舞美設(shè)計(jì)史蒂芬·布林森·路易斯被認(rèn)為是史詩劇設(shè)計(jì)的大師，善于在舞臺(tái)上營造出當(dāng)時(shí)的那種氛圍和年代感。演出舞臺(tái)上還將有個(gè)八人組成的樂隊(duì)在現(xiàn)場伴奏，作曲家保羅·英格里希柏為三部戲?qū)懢偷囊魳吠褶D(zhuǎn)動(dòng)聽又勢力萬鈞，進(jìn)一步強(qiáng)化了舞臺(tái)上的戲劇效果。
《亨利四世》
在演員方面，此次來滬演出的不少演員都是英國戲劇界的重量級(jí)人物。其中《亨利四世》中最著名、最經(jīng)典的喜劇人物福斯塔夫?qū)⒂行夷慷?ldquo;英倫老戲骨”安東尼·謝爾活靈活現(xiàn)的演繹。英國劇壇“后起之秀”阿歷克斯·哈賽爾則將擔(dān)綱主角哈爾（亦即亨利五世），演繹一位叛逆墮落的少年王子如何成長為雄才大略的青年君主。
值得一提的是，對于中國觀眾而言，不用因?yàn)椴涣私庥鴼v史而認(rèn)為會(huì)對理解劇作造成障礙。對此，安東尼·謝爾是這么說的：“《亨利四世》《亨利五世》雖然是被歸為歷史劇的系列，但莎士比亞并不是在給你上歷史課。莎翁筆下最重要的還是寫人與人性，所以并不需要很深厚的歷史知識(shí)或者得是歷史學(xué)家才能看懂，你只要是人就能看懂。”
