一百年前的1916年，胡適先生開始創(chuàng)作中國現(xiàn)代文學(xué)史上第一部白話詩集《嘗試集》，開新文學(xué)運(yùn)動之風(fēng)氣。近日，為隆重紀(jì)念新詩百歲，展現(xiàn)海內(nèi)外當(dāng)代華語詩歌創(chuàng)作成果，北京文藝網(wǎng)、北京文藝網(wǎng)詩歌論壇、北京文藝網(wǎng)國際華文詩歌獎同步推出了“當(dāng)代華語詩歌名家近作展讀”活動。據(jù)主辦方介紹，此次展讀活動邀請了海內(nèi)外華語詩人名家、實(shí)力詩人以自選作品方式參加展讀，展讀作品以近年來的新作為主，形式多樣，不拘一格，旨在立體呈現(xiàn)當(dāng)代詩歌名家的思想及創(chuàng)作風(fēng)貌，奉獻(xiàn)給大家一場當(dāng)代詩歌的精神盛宴。
當(dāng)代詩人丁成
然而，當(dāng)代著名詩人丁成參與展讀的新詩引發(fā)了讀者的廣泛關(guān)注和爭議。我們先來看他的一首詩《摜命遲》。
斗帝遺殺，押命衰，怎眠族答。
官豁京、滅地焚川，斑球印刮。
怕糾四升裙煮步，翻刀剩年無詭逃。
躥其辦、兒中昏強(qiáng)搜，咽鼻坊。
投牢穿，山繡病。穩(wěn)臺墓，父綁差。
之扯妻惶昨，油戈失壁。
咬栓事端溺腳漏，渴懸紀(jì)葬副斃即。
鎖亂住、墨含茍棟秋，殘樣腔。
是的，沒錯，這首詩就是這樣的，有些讀者直接暈倒：“第一次見此文體，直看得迷迷糊糊，恍恍惚惚，不知東南西北，身在何處。一個字：暈！”“簡直是天書，木星文嗎?”“我以為是亂碼呢”“讀后感，兩個字‘想死’”。也有的讀者吐槽：“看完我很困惑您的創(chuàng)作意圖到底是什么。用毫無聯(lián)系的字和詞組合在一起，這已經(jīng)不是一個完整的句子了。我認(rèn)為寫詩至少要能讓人明白大概意思，就算是最表層的。而上面您寫的讓人無語。您是走荒誕派路線？表達(dá)對這個時代和社會的不滿？反傳統(tǒng)？無厘頭？您這寫的真想隨即敲鍵盤的。我認(rèn)為好詩應(yīng)該是用樸素的語言闡述深奧的道理。”
部分讀者評論截圖
接下來，我們再看看另一首《甸溝圖等等》。
乎加兇根吉星未遠(yuǎn)，神結(jié)板目是時松
掃墻灰爬去定睛。起兮。三角綁器
酒足順葉，夾里透黃。握老省細(xì)節(jié)，巫球擺
結(jié)巴打浪壩堤急。竹走，九批，唧嘰里同
復(fù)照火息旋綠蹤。苗涂更張雨，歲蹉漠事鄰
刷騎病氣秤春近，吱嗚紅桿竊竊
槍河錦甲勝勝杰斯窮挫大皮漿事固雪面
是吾喊剩，帶柄遲。滄狼央央……
射寺孤色賜錳繡。常膠、青碎、絲方潭
不一塢朽扔精縫牽腳哭淘銀門潮
異而異基凳隔湯湯慢腥保。牌洗千間富
施弓故樓無木間猜。忌辛如遇。黃包償
虛擺字字。斷繼。褪官。許是海方兜地開
晴蒙。纏鈴癢玄又玄。十江里流插辦中
槍河錦甲生生杰斯窮挫瘦肚漿事固雪面
是吾喊剩，帶柄遲。滄狼央央……
背吞夾層艦橋。黑號計蘇就曹累炒肝
小田畝畝，巨村道雜步。漆胡九月三下三
點(diǎn)到我詞穴。緩夜凌熟輕簾搖列曉白
汗濺破操質(zhì)貼已。藏維話點(diǎn)訪訪論互加淆發(fā)
帳誰。造午。培了真。兄于舊朝聽，壞唐清
分廉。副失蹤?？薷韪吲e。昵名始占綴禮時時離
同樣的風(fēng)格，同樣的從標(biāo)題到內(nèi)容均“不知所云”。有網(wǎng)友評價說，每個字都看得懂（不懂也可以查字典來懂）?？煞旁谝黄鹁筒欢恕６虿欢?，不懂或懂，還是懂或不懂之間。也許這就是文字所體現(xiàn)的現(xiàn)實(shí)中詩人與讀者，亦或是人與人之間存在的辯證關(guān)系。
然而，正是因?yàn)檫@一首《甸溝圖等等》，丁成的詩在羅馬尼亞掀起了“中國風(fēng)暴”。2014年丁成應(yīng)邀參加了羅馬尼亞“米哈伊·艾米內(nèi)斯庫國際詩歌節(jié)”，也是最年輕的參會詩人。當(dāng)時，他淋漓盡致地朗誦完這首詩后，現(xiàn)場沸騰，聽眾中有來自30個國家的著名詩人和幾百名學(xué)生，人們用各種語言議論紛紛，意大利詩人Laura Garavavaglia伸出大拇指說了一句：“China Storm”，于是“中國風(fēng)暴”就不脛而走。
當(dāng)然，丁成的“木星文”詩也引起了專業(yè)讀者、著名專家和學(xué)者的關(guān)注和評論。有人評價說，“丁成在詩中展現(xiàn)了一種反詩、反語言、反理解以及訪談文本中的反對話、反溝通傾向，同時呈現(xiàn)出一種流氓、精神病、高度形而上等元素混雜共生的語言風(fēng)格。淺層意義上，我們可以認(rèn)為是早期丁成在經(jīng)歷后工業(yè)異端美學(xué)之后的畸變（激變）產(chǎn)物，是對現(xiàn)實(shí)的極端否認(rèn)和肆意涂寫；深層而言，這些作品作為一種語言的極端重構(gòu)，提醒人們從中誕生一種新的語言和事物的美妙與意義。”
著名詩人茱萸博士則認(rèn)為：“我是丁成這批‘怪詩’最早的讀者之一，既對這種寫法帶來的驚奇和新鮮所吸引，又迷惑于它所能抵達(dá)的限度——玩到什么樣才算行？或許，藝術(shù)（詩）從來就不是一個有答案和可以‘罷手’的冒險。”著名詩人、收藏家海波干脆說：“能與丁成在同一時代生活，已經(jīng)是一件值得我自豪的事情了，再也沒必要去讀懂他的詩了。”
著名批評家、邊緣文化研究者“啊松啊松”在批評的同時，字里行間里也似乎給出了答案。其評論節(jié)選如下。
摧枯拉朽，禮崩樂壞。怎么形容這些詩？你可以說這不是詩，這是在被丁成調(diào)戲，然而這樣的評價很蒼白也很真實(shí)。也許這正是丁成想要的效果：我就戲弄和嘲諷你們，以詩的名義！當(dāng)一個詩人已經(jīng)拋棄或者說蔑視了一切固有規(guī)則，那么傳統(tǒng)審美和評價體系就已經(jīng)禮崩樂壞，評判標(biāo)準(zhǔn)轟然倒塌和失效。傳統(tǒng)的詩歌技巧、語言、修辭、內(nèi)容、隱喻、韻律、形式、賦比興已無足輕重，有意義可變得無意義，而無意義也可變得有意義，剩下的只是詩人極具個人化、特立獨(dú)行的表達(dá)。簡單來說就是丁成自己建立了一個新的體系，它不以傳統(tǒng)為參照，看似漏洞百出卻又無懈可擊，表面脆弱實(shí)則強(qiáng)大而充滿張力。結(jié)局已可預(yù)料：聰明又愚蠢的大眾在明處看，丁成則躲在暗處笑。他在《崩埂綱要》中早已自證：“然后沒有然后，然后沒有意義，然后沒有對錯、傳統(tǒng)和先鋒然后沒有判斷，沒有標(biāo)準(zhǔn)，然后沒有蓋棺定論，然后沒有是非、爭論、褒貶然后沒有獎賞和評論然后我不再寫那種被稱之為詩的詩。然后我寫一種不被稱之為詩的詩”。
新詩還可以這樣玩？！丁成到底何許人？！搜索是這樣描述的：詩人、批評家、導(dǎo)演。1981年12月5日生于江蘇濱海。20世紀(jì)90年代中期開始寫詩，后兼事批評理論。著有《我是那我是》《蟑螂的微笑》《四重奏》《黑太陽》《國殤三部曲》《黑的爬蟲戴上了主義的面具》等近百部長詩及一萬多首短詩，思想筆記《馴獸師日記》，長篇小說《人類園》，理論批評文集《異端的倫理》，主編《80后詩歌檔案》。作品入選《1978-2008中國優(yōu)秀詩歌》《中國當(dāng)代詩歌前浪》《1979-2009當(dāng)代先鋒詩三十年：譜系與典藏》等重要選本。2002年發(fā)起轟轟烈烈的80后詩歌運(yùn)動，同年主持出版《藍(lán)星—80后文論卷》，在中國詩壇引起巨大反響。其以《上海，上?！贰稄V場》《2004悼詞》等作品飲譽(yù)詩壇，其詩被譽(yù)為“人類文明的頹廢預(yù)言”，其人被譽(yù)為“時代的悲情歌手”著名詩句“我們不知道還能以年輕的名義堅持多久”更是廣泛流傳，成為一個時代青年精神的代表人物。2008年居新浪、搜狐等近百家媒體聯(lián)合評選的“2008年度中國80后文學(xué)榜”十大詩人第一位，2009年被近百家媒體聯(lián)合評選為“2009年度中國最有影響力詩人”。2010年獲“漢江·安康詩歌獎”，2014年9月上海黃浦江上一艘輪渡被命名為“丁成號·詩歌船”，2014年9月應(yīng)邀出席羅馬尼亞“米哈伊·艾米內(nèi)斯庫國際詩歌節(jié)”，2015年編劇并導(dǎo)演首部劇情長片《我是誰從哪里來到哪里去》。
這也許就是抽象的、讓有些人讀不懂的丁成和丁成的詩的一部分。
