2017年7月20日，一位名為皮拉爾•亞伯（Pilar Abel）的女子，自稱其母親曾與西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利在1955年相戀并于次年生下了她，成為了不被公知的私生女。為了最后驗(yàn)明正身，西班牙法院下令于2017年7月20日打開(kāi)達(dá)利的棺木，進(jìn)行最終的親子鑒定。若鑒定為親生女兒，則有望獲得達(dá)利總資產(chǎn)1/4的遺產(chǎn)。
達(dá)利與其妻子加拉
西班牙超現(xiàn)實(shí)主義大師達(dá)利與妻子加拉相愛(ài)一生，并無(wú)子嗣，是一直以來(lái)眾所周知的信息。然而，現(xiàn)年61歲的西班牙占卜師阿貝爾聲稱是達(dá)利的私生女并多次訴諸法律手段，提出開(kāi)棺進(jìn)行DNA親子鑒定。
7月21日，西班牙鑒識(shí)人員打開(kāi)達(dá)利的棺木，采取DNA樣本。開(kāi)棺流程在達(dá)利在世時(shí)親自設(shè)計(jì)的達(dá)利博物館藝術(shù)大廳展開(kāi)。達(dá)利遺骸亦埋葬在此，過(guò)程花了四個(gè)小時(shí)，據(jù)說(shuō)，開(kāi)棺時(shí)達(dá)利那撇標(biāo)志性小胡子還在。阿貝爾的代表律師稱只取達(dá)利的頭發(fā)或牙齒作DNA樣本化驗(yàn)，以免遺體受損。樣本稍后送交馬德里，與阿貝爾唾液樣本的DNA作比對(duì)，結(jié)果等到九月上旬公布。 親子鑒定的首場(chǎng)新聞發(fā)布會(huì)西班牙當(dāng)?shù)貢r(shí)間22日上午，在達(dá)利博物館后門廣場(chǎng)舉行。
自稱為達(dá)利女兒的西班牙占卜師皮拉爾·阿貝爾
達(dá)利1989年過(guò)世、享年85歲。請(qǐng)求認(rèn)定親權(quán)的告訴人阿貝爾生于1956年。她聲稱，母親安托妮亞1955年在達(dá)利鄰居家?guī)蛡驎r(shí)，與達(dá)利有不倫戀，翌年生下了她。她還說(shuō)，母親和祖母都曾說(shuō)她的生父是達(dá)利。但達(dá)利的傳記作者吉布遜表示，達(dá)利不可能讓女人懷孕，因?yàn)樗丛腿魏稳税l(fā)生過(guò)性關(guān)系。
達(dá)利將所有畫作及財(cái)產(chǎn)捐給國(guó)家，因此阿貝爾訴訟對(duì)象是西班牙政府。若證實(shí)她是達(dá)利之女，她可能冠上達(dá)利的姓，有權(quán)獲分達(dá)利25%遺產(chǎn)。而費(fèi)格拉斯巿政府及達(dá)利基金會(huì)皆反對(duì)開(kāi)棺，稱沒(méi)有足夠證據(jù)支持阿貝爾的說(shuō)法。
關(guān)于畫家達(dá)利
薩爾瓦多·達(dá)利（Salvador Dalí），是著名的西班牙加泰羅尼亞畫家，因?yàn)槠涑F(xiàn)實(shí)主義作品而聞名，他與畢加索和馬蒂斯一同被認(rèn)為是20世紀(jì)最有代表性的3個(gè)畫家。
達(dá)利是一位具有非凡才能和想像力的藝術(shù)家，達(dá)利因?yàn)槿藗冇|目驚心、與夢(mèng)相關(guān)的超現(xiàn)實(shí)主義畫面所熟知。他的作品將怪異夢(mèng)境般的形象與卓越的繪圖技術(shù)和受文藝復(fù)興大師影響的繪畫技巧令人驚奇地混合在一起。此外達(dá)利的繪畫藝術(shù)同時(shí)與電影、雕塑和攝影藝術(shù)接軌，促成了與影像藝術(shù)家的豐富合作。達(dá)利有著塑造極具個(gè)性又能得到認(rèn)可的作品風(fēng)格的獨(dú)特繪畫才能。這種風(fēng)格振奮人心并讓其他創(chuàng)新都相形見(jiàn)絀。他最知名的作品之一是1931年創(chuàng)作完成的《記憶的永恒》，也被叫做《軟鐘》。他有一種對(duì)做出出格的事物而引起他人注意的狂熱愛(ài)好，并影響至他的公眾藝術(shù)形象，使他的藝術(shù)愛(ài)好者與評(píng)論家異?？鄲?。
達(dá)利作品“永恒的記憶”
達(dá)利作品“哥倫布之夢(mèng)”
達(dá)利作品“圣安東尼的誘惑”
達(dá)利作品“內(nèi)戰(zhàn)的預(yù)感”
達(dá)利作品“雨后的痕跡”
達(dá)利作品“燃燒的長(zhǎng)頸鹿”
達(dá)利作品“荷馬禮贊”
薩爾瓦多·達(dá)利承認(rèn)自己表現(xiàn)了一種"由弗洛伊德所揭示的個(gè)人夢(mèng)境與幻覺(jué)"。為了尋找這種超現(xiàn)實(shí)幻覺(jué)，他們像弗洛伊德醫(yī)生一樣，去探索精神病患者的意識(shí)，認(rèn)為他們的言論與行動(dòng)往往是一種潛意識(shí)世界的真誠(chéng)反映，這在日常生活中是見(jiàn)不到的。對(duì)于超現(xiàn)實(shí)主義畫家來(lái)說(shuō)，這是些至為珍貴的素材。因此，達(dá)利的許多作品，總是把具體的細(xì)節(jié)描寫和任意地夸張、變形、省略與象征等手段結(jié)合地使用，創(chuàng)造一種介于現(xiàn)實(shí)與臆想、具體與抽象之間的"超現(xiàn)實(shí)境界"。讀他的畫，人們既看懂所有細(xì)節(jié)，從整體上，又感到荒謬可怖，違反邏輯，怪誕而神秘。這種"潛意識(shí)"的景物，其實(shí)都是畫家主觀地"構(gòu)思"出來(lái)的，根本不是什么潛意識(shí)或下意識(shí)的感情表達(dá)。
達(dá)利作品“田園詩(shī)”
達(dá)利作品“沉默的玫瑰”
達(dá)利作品“蘇醒前一秒”
達(dá)利作品“Galatea of the Spheres”
達(dá)利在超現(xiàn)實(shí)主義繪畫中的影響最大，持續(xù)的時(shí)間也最長(zhǎng)。不僅他的畫，還有他的文章、口才、行動(dòng)以及他的打扮，都無(wú)不在宣傳他的"超現(xiàn)實(shí)主義"。他在發(fā)揮和運(yùn)用自己的想象力上，可以說(shuō)超越了他們的超現(xiàn)實(shí)主義繪畫群體。他的有些作品除了傳達(dá)無(wú)理性、瘋狂和一定程度的社會(huì)哲學(xué)觀外，有時(shí)還反映著人們的時(shí)髦心態(tài)。達(dá)利贊成人應(yīng)該培養(yǎng)真正的幻想，像臨床的妄想狂一樣,而受理性控制的人的精神背后，仍保留有一些剩余意識(shí)。這些剩余意識(shí)使人處在靜態(tài)之中。他還宣傳，妄想方式不僅要運(yùn)用在日常工作中。在他的日常生活里，他就常常故意放任自己的怪僻行為。如他穿一身潛水服出現(xiàn)在1936年倫敦超現(xiàn)實(shí)主義畫展的開(kāi)幕式上。
他偏愛(ài)的幻覺(jué)形象常常被不斷重復(fù)，如帶有許多半開(kāi)的抽屜的人形，蠟樣軟化的硬件物體，抽絲樣細(xì)長(zhǎng)的獸腿以及物體向四周無(wú)重心地飛開(kāi)的景象等等。
達(dá)利作品“原子的達(dá)利
