寡婦（1997），布面油畫(huà)，203cm x 169cm

跳舞的人們（2002），紙本色粉筆畫(huà)，142cm x 118cm

雜耍與柔術(shù)演員（2008），布面油畫(huà)，70cm X 54cm

斗牛士（2002），布面油畫(huà)，120cm X 91cm

坐著的女人(2000),青銅雕塑,203cm X 193cm X 196.2cm

藍(lán)咖啡壺靜物（2002），布面油畫(huà)，122.5cm X 102.5cm

觀念藝術(shù)風(fēng)行之下，哥倫比亞藝術(shù)家費(fèi)爾南多·博特羅頗為另類。

這位出生于哥倫比亞麥德林市的藝術(shù)家，以形象夸張、色彩明麗的胖子系列繪畫(huà)聞名于世。他14歲開(kāi)始繪畫(huà)，19歲舉辦了第一次展覽，在50多年的藝術(shù)生涯中，是世界上最多產(chǎn)的藝術(shù)家之一。

如今已經(jīng)84歲的博特羅，仍然清晰地記得早年在紐約藝術(shù)圈的艱難歲月。當(dāng)時(shí)，評(píng)論界對(duì)他的作品非常蔑視，充滿惡意，“如果你是具象的，或者是寫(xiě)實(shí)的，那就不要再藝術(shù)圈混了。”博特羅回憶說(shuō)，自己當(dāng)時(shí)找不到愿意代理作品的畫(huà)廊，也賣不出畫(huà)。整整十年后，德國(guó)一家美術(shù)館的館長(zhǎng)發(fā)現(xiàn)了博特羅作品中與歐洲傳統(tǒng)一脈相承的那一部分，他由此獲得在歐洲的發(fā)展機(jī)會(huì)，一步步成為拉丁美洲最知名的藝術(shù)家，也把那些肥胖的人、動(dòng)物和水果帶到了世界各地。

博特羅在美國(guó)和歐洲多年，但沒(méi)有畫(huà)過(guò)一幅家鄉(xiāng)之外的作品。“因?yàn)槟遣辉谖业撵`魂里，我的血液里全是哥倫比亞。”他對(duì)自己童年和少年時(shí)代哥倫比亞以及拉美風(fēng)情的描繪，因持續(xù)和深沉而超越了時(shí)代與形式的阻礙，獲得了罕見(jiàn)的普適性。日前，“博特羅在中國(guó)——費(fèi)爾南多·博特羅作品展”在上海中華藝術(shù)宮開(kāi)幕。中華藝術(shù)宮館長(zhǎng)施大畏說(shuō)：“他畫(huà)得很快樂(lè)，但快樂(lè)中有沉重的生命思索。”展覽展出了博特羅的84幅油畫(huà)和44幅素描，創(chuàng)作時(shí)間從上世紀(jì)70年代延續(xù)至今，從藝術(shù)家的個(gè)人收藏中遴選而來(lái)。與此同時(shí)，9座大型雕塑也在中華藝術(shù)宮外呈現(xiàn)

肥胖的雜耍藝人、肥胖的樂(lè)手、肥胖的家庭婦女、肥胖的斗牛士……博特羅創(chuàng)造了“胖子”這個(gè)獨(dú)特的藝術(shù)形象，這些胖胖的形象很直觀地給觀眾帶來(lái)視覺(jué)愉悅。但實(shí)際上，博特羅的藝術(shù)大部分與快樂(lè)無(wú)關(guān)，痛苦、憤怒、同情和無(wú)奈是他更重要的主題。“博特羅具有非常強(qiáng)烈的人道主義情懷和社會(huì)批判精神。在他創(chuàng)作的早期就是以反對(duì)軍閥獨(dú)裁和愛(ài)國(guó)愛(ài)家為基調(diào)的。這次在上海的展覽中“拉美生活”、“馬戲團(tuán)”、“斗牛”系列不僅僅是畫(huà)拉美的民族風(fēng)情，更多的是博特羅對(duì)拉美人民生活中的無(wú)奈與苦難抱以同情。在“宗教”系列中。我們可以看到博特羅對(duì)教會(huì)的批評(píng)和諷刺。”中華藝術(shù)宮副館長(zhǎng)李磊如此解讀博特羅的創(chuàng)作。

在博特羅的年代，很多拉美藝術(shù)家對(duì)自己的故土和出身視而不見(jiàn)，而博特羅則把自己視為拉美藝術(shù)的繼承者。“我對(duì)前哥倫比亞風(fēng)格藝術(shù)有著強(qiáng)烈的感情……你們可以感受到我對(duì)秘魯、哥倫比亞以及墨西哥等藝術(shù)的濃厚興趣。”他說(shuō)，我無(wú)法完成歐洲藝術(shù)家能做的事，因?yàn)樽约荷砩弦呀?jīng)烙下了生活在自己的國(guó)家的歲月痕跡。