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莫把宮斗劇當(dāng)作成功學(xué)寶典

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  從《金枝欲孽》到《美人心計(jì)》,再從網(wǎng)絡(luò)小說改編而走上銀屏的《甄嬛傳》《延禧攻略》,宮斗劇成為電視劇中的一個品種,其曲折的故事情節(jié)和半文半白的藝術(shù)語言,以及靚男美女的演繹都引人關(guān)注,被很多年輕人追捧。如果僅當(dāng)做娛樂看看也就罷了,但現(xiàn)在還有不少青年人,將其中的情節(jié)引申到當(dāng)下社會,甚至從中總結(jié)出“職場晉升指南”,這就顯得極為荒謬了。

  中國有幾千年文明史,其中涉及宮廷內(nèi)容是重要的組成部分。宮廷內(nèi)部,君臣關(guān)系、臣臣關(guān)系,以及后宮佳麗之間的各種爭斗,既有豐富的社會學(xué)和歷史學(xué)內(nèi)涵,也是人際倫理關(guān)系的折射。文藝工作者把這樣頗為精彩的內(nèi)容搬到舞臺上和熒屏中,并不難理解。問題是,文藝工作者該以怎樣的視角來反映這些宮廷軼事。

  我以為,宮斗劇大體可以分為兩大類,一類是以《康熙大帝》《雍正皇帝》為代表。它們有一定的歷史事實(shí),文藝工作者通過對政權(quán)更迭和皇室斗爭等情節(jié)的藝術(shù)創(chuàng)造,來表現(xiàn)出比較宏大的時代主題。這對我們今天的為人處世乃至執(zhí)政理政都有重要的借鑒意義,我們可以稱之為“正劇”。另一類則是以《甄嬛傳》《延禧攻略》為代表,基本上沒有史實(shí)依據(jù),主要人物和情節(jié)均為作者虛構(gòu),這類電視劇因其表現(xiàn)出細(xì)膩的情感、復(fù)雜的人際關(guān)系,以及具有張力的矛盾沖突而吸引觀眾,尤其是吸引年輕觀眾的眼球,我們可以稱之為“戲說”。

  其實(shí),圍繞宮斗劇,不管是正劇還是戲說,我都期待文藝工作者能夠通過這些電視劇來引導(dǎo)公眾思考?xì)v史與未來,喚起內(nèi)心的正義等。然而,令人遺憾的是,在舞臺上和熒屏中,高品質(zhì)的宮斗劇較少,而類似《延禧攻略》這一類的較多。由此造成一些青年人盲目地以劇中的情節(jié)和人物來比照當(dāng)今社會,尤其是職場上人與人之間的關(guān)系。這樣簡單的比照,不僅對社會的進(jìn)步和個人的發(fā)展不利,甚至還會誤導(dǎo)青少年走偏鋒和極端。

  應(yīng)當(dāng)指出,一方面有些宮斗劇雖然瞎編亂造,但也確實(shí)與現(xiàn)實(shí)社會的某些方面切合,故而贏得青年人的青睞。另一方面,作為一個有幾千年歷史的大國,一些封建思維觀念至今也還有生命力,再加上當(dāng)代社會工作節(jié)奏快、人心和人性更趨于浮躁,青年人在迷茫中將不知不覺地將一些宮斗劇當(dāng)作職場寶典也就不足為怪了。于是,在社交網(wǎng)絡(luò)中,出現(xiàn)很多相應(yīng)的文章或帖子,通過宮斗劇的劇情來向讀者介紹如何斗狠、如何在職場中進(jìn)行角力、如何上位等,使得本來平常普通的辦公室被想象為充滿了權(quán)力斗爭的場所。

  總之,我希望無論是文藝工作者,還是文藝作品把關(guān)者,都應(yīng)該有一份沉甸甸的社會責(zé)任感,避免宮斗劇過多、過濫、情節(jié)過于離譜,在有意無意之間使青年人把宮斗劇當(dāng)作職場寶典。與此同時,我們的青年人也應(yīng)擦亮眼睛,不要把此當(dāng)作成功學(xué),耽誤影響自己的前程。

  宮斗劇說到底,不過是“劇”而已,它代表不了現(xiàn)實(shí)。(作者是北京學(xué)者,教育部原新聞發(fā)言人)

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